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[专访]白灵:我身上住着八个小精灵(组图)

http://ent.163.com  2005年04月06日 15:40   新京报 张文伯 徐万涛 许维



  谈《饺子》及好莱坞奋斗经历回应穿着、言谈在国内引起的非议

  对话人物:白灵   对话地点:北京某餐厅

  对话时间:2005年4月3日

  “其实我是一个很中国的人,但去公开场合,我喜欢穿短裙,穿得性感一点,自由一点,这是我的风格。”

  “我常常觉得我身上住着8个小精灵,每次获得一个好的角色,就给了我空间让不同的小精灵跳舞。”

  白灵

  1968年生于中国,父亲是音乐教师,母亲是舞蹈演员。十四岁加入解放军,在西藏负责文化表演工作,以后回到北京并加入剧团,有机会参与电影拍摄工作。1989年,白灵到莫斯科参加电影节,此后以交流学生身份到纽约大学攻读电影学位,拿得LeeStrasberg’sTheaterInstitute的奖学金。1994年开始参与好莱坞电影演出,首部在美国拍摄的电影是《乌鸦》(TheCrow)。1997年获得美国NationalBoardOfReviews的突出表现奖。

  参演作品包括:《星战前传3:西斯的复仇/星际大战三部曲:黑武士复仇》、《天空机长和明日世界》、《三更2:饺子》、《乌鸦》、《的士时速3》等。

  《饺子》:我会跟每个角色谈恋爱

  新京报:《饺子》让你席卷了金马、金紫荆、金像以及华语传媒两岸三地的最佳女配角奖,我印象中这是你到美国发展多年之后接拍的第一部华语片?

  白灵:没错,是这么多年来第一次到香港拍戏。接演这部戏完全是因为陈可辛,因为我非常喜欢他的《甜蜜蜜》,里面的感情很现代,很敏感,也很浪漫。我根本不在乎角色,就算是一个老头我也要演,因为是陈可辛的戏。

  新京报:媚姨这个角色神秘、蛊惑甚至妖冶得让人看不清楚,你觉得你的个人气质和这个角色有共通的地方吗?

  白灵:我常常觉得我身上住着8个小精灵。他们有智慧的,有调皮的,有性感的,有现代的,有害羞的,有传统的,每次获得一个好的角色,就给了我空间让不同的小精灵跳舞。

  每次我演一个角色都是跟我的角色谈恋爱,实际上是“他”在生活,而我给“他”血液和生命。在这部影片中,媚姨嗑瓜子,拿扇子,这些细节好像都是临时发生的,我只是跟着这个感觉走。我觉得在这个人物身上有种现代的、豪爽的、独立的意识,最重要的是李碧华赋予这个角色“禅”的意味。你说为什么在银幕上看到孩子和老人我最喜欢呢,因为他们是最真诚的。我觉得我的角色身上有这种东西。

  新京报:演完《饺子》之后自己还敢吃饺子吗?

  白灵:敢。实际上给我们的馅儿是面团涂上颜色的,没味。其实这部电影也是一种象征,现在这么繁忙的现实,摩登社会灵魂的一种失落,实际是寻找这种东西。杨千女华那个角色觉得吃了饺子就能挽回丈夫的心,不是这样的,生活应该顺其自然。

  美国:我只有一个名字———BaiLing

  新京报:你的这些感受,都是这些年在好莱坞拍戏慢慢积累的吗?

  白灵:我觉得不是,这是我自己的个体,我从来没学过表演。如果你能够真实地感觉生活的话,你演这个人物也会有很直接的感觉。如果是设计的话,你肯定有痕迹,是受限制的。

  新京报:在美国别人怎么称呼你?

  白灵:就叫我白灵啊!我很喜欢自己的名字,因为我觉得我的名字很好听,不愿意改。我自己就像我的名字,白灵,英语里就是whitespirit,是一个自由的,有灵性的生物。

  你刚才问我在美国是不是要去适应它,变成它的一部分,我觉得实际上是不可能的,我也不愿意这样做。我就是我,让他们来接受我,我能带去一些新鲜的东西,最个人的东西,这就是我的价值。我觉得人应该忠实于自然赋予你的这个生命,真实地去生活,只有这样你才是最光彩的。

  新京报:你在去美国之前有语言基础吗?

  白灵:没有,我开电视连个yes都听不懂。当时是纽约大学邀请我去的,一开始的考试就是莎士比亚,tobeornottobe,我第一遍没听懂就厚着脸皮请别人再说一遍,结果还是没听懂。后来有一次考试我连地方都搞错了……那种感觉就好像掉进了汪洋大海,我把每天碰到的单词都贴到墙上,除了死记硬背没有办法。

  除了英语,还有一次拍吕克·贝松的《Taxi》第三集,导演要求全部说法文,可实际上导演找我的时候我连谢谢都听不懂,那时距离开拍还有三个星期,我还在拍别的戏,于是每天收工之后我就再花三四个小时学,两个星期后他们把我找过去,让我用法文演一场戏,我演完了以后全场大笑,我难过地跑到厕所里不出来,几乎要哭了。后来导演到厕所敲门,他说你怎么跑了?你说的只有一个词我们听不懂,而且演得很好,因为很好笑所以我们笑了。

  非议:我前世是一个很自由的野性的动物

  新京报:金像奖获奖之后,你在接受采访的时候说过这样一句话,在美国我比章子怡要火,知道最近国内的媒体在爆炒这件事吗?

  白灵:我怎么会那样说呢?我觉得章子怡做得非常好,她很年轻而且非常用功,我惟一看过她的电影就是《卧虎藏龙》,她演得很好。而且她现在在好莱坞也好,在亚洲也好,都拥有很多很好的机会。

  当然她很幸运,遇到很多很好的导演,但是我觉得她自己也很优秀,要不然她不会一直往前走。这是我对她的看法。

  新京报:还有关于你的穿着,比如在去年的柏林电影节上,也引起了很多人的议论。

  白灵:我是一个生活很真实的人,怎么说话怎么做人,别人的看法和我无关。其实我是一个很中国的人,但去公开场合,我喜欢穿短裙,穿得性感一点,自由一点,这是我的风格。

  在电影节上,你看到的那个红地毯是装饰过的,它并不是一个真实的空间,这个舞台需要有颜色,需要有生命。那么我们这些参加的嘉宾就像一幅画上的蝴蝶一样,应该让这幅画更生动。

  包括这次在金像奖上穿的红衣服,我觉得红是中国的喜庆的颜色,我也喜欢它非常飘逸的材质。当时我在身上文了蝴蝶和老虎,因为我很喜欢动物,我觉得我前世是一个很自由的野性的动物。把自己的身体当成画板在红地毯上表示感谢大家,也是向大家问好,就是阳光地问候大家。

  新京报:你最满意自己的哪一部分?

  白灵:我觉得还是中国那句老话,眼睛是灵魂的窗户,还是觉得眼睛,里面有很多故事,让我感到很多不同层次的一些感情吧,应该是眼睛。我喜欢东方女性美的线条,是一件艺术品,很柔弱很漂亮。现在是2005年了,能够接受女性智慧的美,同时接受女性身体天然的美,这都是非常好的事情。

  名誉:荣誉和关注都是礼物,可以来也可以走

  新京报:今天有很多的中国演员都希望能到海外去发展,你能否用自己的体验给他们一些建议?

  白灵:这是一种自然而然的事情,对于我来说我就是想要去看世界,当不当演员都无所谓———当然这可能只是我自己的路。

  我觉得惟一能找到你的梦的路就是跟着你的心去走,而且要诚心诚意地知道你在做什么。如果你是为名为利的话,我觉得你很难找到那个梦。作为一个演员,如果我遇到好的片子,认定自己有这种能力,即使是自己付钱也会去演。荣誉和关注其实都是观众和媒介给予的礼物,它可以来也可以走,是不真实的。

  新京报:你在美国已经呆了十几年的时间,拍了不少戏,但是中国的观众对你的了解却很少来自你的作品,也许当年你留在中国,今天已经是很有名的演员,你有没有后悔过到好莱坞?

  白灵:我生活的词典中没有后悔这个词。我觉得一切都是必然,这是你的路,你逃不掉的。参加《安娜与国王》的拍摄,导演要我剃头,在中国的文化传统里,让女性剃头是没有谁愿意接受的事情,但是我接受了这种挑战。我在有头发的时候从来不注意,后来知道要剃头发之后,走到哪儿第一个发现就是头发。剃了头发之后我总是下意识地把手捂在头上,我说如果天上掉下来什么,第一个被砸到的肯定是我。你说裸体,当我剃了头发才真的有光着身子的感觉,你会觉得自己是那么柔弱。但是我理解这就是生活。

  采访手记

  办公室里的女孩子提到白灵,大多会露出鄙夷不屑的神情,我大概能想象得到她们脑海中浮现出的几幅画面———穿着暴露的白灵走过红地毯,给频频闪动的镁光灯留下一串魅惑的眼神。

  老实说,在和白灵面对面地交流之前,我也这样去定义她———一个在好莱坞混迹了十几年的中国女人,几近不惑却只能靠卖弄风骚吸引眼球。然而在我将一万余字的录音采访整理成文的时候,我才猛然发现原来“妖魔化”一个人可以这样容易。

  当我们的视点都聚焦于她身体的时候,可能有意无意地忽略了她在《饺子》中的优异表演以及凭此取得的肯定;可能有意无意地放弃思考,一个当年连“Yes”都不会说的中国女孩如何能够获得和乔治·卢卡斯、吕克·贝松这些国际级导演合作的机会。

  事实上,除了红地毯,我们对于白灵的了解并不多,而这也是本篇对话的目的,给这位遭遇过多“抨击”的演员一次“自我辩护”的机会。

  


责任编辑:小倩


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