继《浮华背后》讲述母子亲情之后，广东女作家张欣又推出了一部讲述母女亲情的小说———《我的泪珠儿》。根据这部小说改编的电视剧正在上海拍摄，成为北京金天地公司“血缘亲情三部曲”的最后一部。
《亲情树》、《恩情》、《大姐》等讲述亲情的电视剧播出后，引起了不少争议：认可者觉得它们感人至深、催人泪下，《亲情树》更是获得了今年的“飞天奖”等多个奖项；反对者则觉得它们的拍摄手法比较老套，基本停留在上世纪80年代的水平，依旧走苦情路线，在与《看了又看》、《澡堂老板家的男人们》等也讲述亲情的韩剧的比较中，我们的武器只剩下眼泪，而没有对生活细节的纤妙刻画。
亲情戏能否不苦情？这不仅关乎《我的泪珠儿》将来的“钱”途，看来也关乎国内亲情戏能否吸引年轻观众。
《我的泪珠儿》的艺术总监胡伟跃认为，韩剧的两大招数一个是偶像化，一个是生活化，而生活化追求的是真实动机、真实人物和真实的生活质感，“像《看了又看》就很生活化、很细致”。但该剧的编剧、中戏戏文系的女老师王宛平认为真实是国内写亲情戏面临的最大难题：真实了就“水”了，戏剧性强了就假了，两者之间的度很难把握，“为什么大家都不敢做像《渴望》或者《看了又看》那样掰开了、揉碎了的电视剧，再拍这样家长里短的电视剧也只能走《我爱我家》的路子，是因为制片公司都不愿意做，主要不像涉案剧那样自信，否则大家就一窝蜂上了”。
胡伟跃说，所有的情感戏都希望把观众的眼泪勾下来，但不能简单只变为苦情，老百姓已经培养出新的审美观念，现在的观众可能已经不相信刘慧芳这样“天下第一好人”的人物。
国内亲情戏能不能学韩剧？该剧导演成浩认为拍亲情戏不能再步韩剧的后尘，因为韩剧是在一个假的、特定的不真实的空间里，通过一段故事宣泄编导的某种观念，但是胡伟跃觉得，中国老百姓看戏的标准是真实和好看，而国内大量克隆韩剧的电视剧没有生活内容，不符合中国电视观众主体（四五十岁妇女）的习惯，所以不容易被接受。
据成浩介绍，《我的泪珠儿》有真实的人物原型，讲的就是一个畸形的母女关系———一个女人为了隐瞒一些事实，从孤儿院里收养了自己的亲生女儿。电视剧邀请原华、胡亚捷以及去年金鹰奖最佳新人李小萌出演，走亲情加悬疑加商战路线，主人公是一个商业企业家，“我们希望能够趟出一条比较新鲜的路子，相对真实，相对青春”。
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