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Radiohead:畅谈《鹊贼篇》

2003年05月30日 16:45  网易娱乐 


  在2001年,也差不多就是他第一个小孩出生的时候,Thom Yorke开始有个习惯,在傍晚时伴著渐进的黄昏,一个人驾著车驰骋在田野间,或住家附近的宁静少有人迹的周边道路上闲晃。“我有辆车子,车灯是很炫的蓝色,这灯光的颜色投射出去和在草丛里奔跑的那些野生动物混合起来。如此的暮色似乎把我丢进了梦境。我们住的这地方真的美到不可思议,但我之前老爱听彭德雷茨基(Penderecki)那种令人毛骨悚然又可怕的曲子,,所以会有这种很倒错的感觉。”

  这些独自的驾驭经验,启发了灵感,而最后也成为的Radiohead第六张专辑的主要支柱。“我很快地写下了很多东西。一页又一页,一开始听来好像互不相干没有关连的音符。有很多来自收音机的,因为-很突然地,自己变成了父亲,每天每小时就得面对电台新闻的播送。就是在阿富汗战争那段时间,让我回想起好多事。我还会坐下来随手拿张纸,列一堆疯狂的清单,把我想害的公众人物一一列出。”(笑)

  “那时我们休了六个月的假,Ed问我‘你可不可以把你最近做得一些很天马行空的曲子,好好来地著手想一想了?’我当时根本还没试著写任何东西 - 只是把demo全部放在一起给他们听而已。当我们聚在一起时,我说:‘如果没人喜欢这些新东西,我没关系,我们就重新来!’但是我从他们每个人身上得到的都是很正面的反应。”

  2002年初,这个五人组再度聚集于Oxfordshire的练习/录音室,花了六个月时间将新的素材烫出可以剪裁的模样。“我们是遵循古法的团体,这指的是我们非常花时间仔细地在编排上,”Jonny Greenwood表示。“所有的练习都录下来,是无止尽地,。最后就会有最好的几种版本,全部集结起来。所以当我们到录音室就可以给Nigel(Godrich)成品,接下来的工作就很快了。”

  这团体也同时开始在欧洲几场演出时,现场表演新作品。对Colin Greenwood而言:“新专辑的起步之一,就是I Might Be Wrong认错这张在几年前灌录,选自于Kid A第一号复制人及Amnesiac失忆两张专辑歌曲的现场作品选。我们有了一个点子,如果先把Hail To The Thief专辑的作品先来演唱会公开表演后,才来录音会如何?”

  2002年9月,该团飞到落杉矶进行录音工作,这完全是制作人Nigel Godrich的坚持。Jonny回想说:“我记得当灌录Kid A时,我们是在一间前不著店后不著村的乡村小屋里。Nigel不断念著‘我们应该到L.A.做这事儿的。搞不好现在我们就在吃寿司。’而我们半夜站在Oxfordshire的市集广场,周围连个街灯的影都没有!所以这次我们说:‘Nigel,这次听你的。但只给你两个礼拜。’”

  Ed O’Brien接著补充:“Nigel把我们拉到L.A.,因为他之前在这做过两张Beck和一张Travis的专辑。我们对来L.A.一直有迟疑,因为-ㄟ,老实说-Radiohead加上Hotel California,好像听来不像是个天作之合吧。但很快地我们了解在那儿其实你可以好好的当自己,不会沾染到那儿周遭事物的息气。那真的是我们有史以来最棒的录音经验了。我们每天在预约时间内完成一首歌,不会太过份检验,不会流于过分理智。我们相信自己,相信Nigel,录音室和那些成品,然后就放手。真的。”

  Phil Selway回想:“在Kid A和Amnesiac的巡回休息时间中,Thom开始分送新歌的CD,只有吉他或钢琴伴奏加上歌声。我们听著听著,让这些歌曲渗透脑袋,有时候就会有想法要如何好好的让它们发展。这和Kid A事前没有任何准备,在录音室会有得面对奇大压力的状况,完全相反。那样固然偶尔会有新的刺激,但大部分时间那真的太让人畏惧了。有两个月的前制,促使我们在L.A.的作业速度加快。我们一天录一首歌。在Kid A我们每一首歌就各花了一个半月。”

  Ed O’Brien又说:“这次我们抓住了我们真的力量-那股从The Bends开始就失去的力量。气候会影响到你做音乐的方式,而在The Bends有很多歌曲都是在94年的夏天,艳阳高照的时候灌录的。这次,天气很好, 我们每天在5点半步出录音室,开车上Griffith公园了望台然后散散步看看风景。鸟瞰L.A.的所见让我想到 “银翼杀手(Bladerunner)”。没有绿地,只有铁丝网,车子和颜色灰蒙蒙的建筑物。”

  这些阳光下的悠游经验,其实对Thom Yorke在练团期间经想像而执笔写下的歌词,所表现出具威胁性却又腐败的意境,影响不大。有布莱希特(Brecht)风味的 ‘We Suck Young Blood’灵感来自于好莱坞之行。“这东西说的是性。性,在好莱坞是货币的一种,有一种邪恶的特质-一种黑暗的力量吞食著在这条路上的所有。它说出了不惜代价要出人头地那股急切的渴望,即使必须被阴险狡诈的食客猎食或压榨吸乾也在所不惜。在音乐圈或色情产业中就找到这种例子,但你也能很容易将这与极右派诱使年轻人成为其中一员的情形做联想。法西斯主义的开始,就是位觉得自己很不幸的50岁被虐自虐狂,找到一群社会适应不良少年,经过他几年的调教,成为一群他妈的光头杀人魔。”

  专辑最后一首歌 ‘A Wolf At The Door’有著Jonny负责,一连串巧妙的和弦变化。他还特别强调自己的音乐:“太繁复又太美好,所以Thom基本上一开始用喊叫加入其中。” ‘那些极端偏执的情绪,要将我带离’。他所表现出的情绪反应“是我有史以来最接近彻底崩溃边缘的真实纪录。它说的是恐惧-想像出或真正存在的恐惧。现在还是成立。”

  还有 ‘The Gloaming’-一首由Jonny和Colin单独发展出的旋律作品。就它的创作者而言,这是专辑要传递的关键讯息之一。

  “‘The Gloaming’本来是专辑名称 (这是Colin说的,其他的团员投票表示听起来 ‘太proggy了’)”,“这现在变成了副标。泛指一切黑暗渐渐包围,而占领人类的所有。好像许多中古世纪的灾祸,现在好像又都浮出台面了。在中古时期,大家好像都对入魔的人著了迷。同样的事就正在发生呀。就是这样邪恶心态的力量摧毁著文明。在作品的最后,我看过一本MURAKAMI(村上春树)叫WIND-UP BIRD CHRONICLES(发条鸟年代记)的书,然后我完全明白了。这就是我一直想传达的,黑暗会笼罩人类。而人们根本不自觉,他们觉得自己正在伸张正义,但这就是法西斯和无知的开端。这,对我而言,才是真的 “贼”。贼,就是嫖窃别人的灵魂继而寄生在他的身体。我自己碰过的一些政治人物,但我总觉得在他们肉体外部的背后,应该是一堆乱七八糟的东西。如果我碰见布莱尔,我啥也不会说。我只会坐下来看著他,看著他的嘴巴动呀动,看著空气随著那口沫横飞。”

  Hail To The Thief也不是没有温和的轻松时刻 “Sail to the Moon”足以匹敌 “Street Spirit” 和 “Pyramid Song”,是个精致的声音梦幻呈现。这也是Yorke写给襁褓中的儿子,一份温馨的小心意。但在宛如枪林弹雨techno贝斯声线敲击的 “Myxamatosis”。 Thom难掩怒气地哀诉著他在声援DROP THE DEPT活动的所见所闻:“看看这些政客彷佛'虚无的旋风',只说你想听的,让你签下名然后就忘记你的存在。这真是个让我震撼的经验。所有的权力都会腐败。越接近核心就会变得越丑陋。他们根本不是人。这些人都走火入魔了。”

  曲目2"Stand Up-Sit Down"谈的也是黑暗之心的掌控。在歌曲开始就邀请听者“step into the jaws of hell”。“这句话来自于Commom People这本书”Thom表示。“我觉得有必要把这放到歌中”但Thief专辑带有如启示录的世界末日色彩却不会掩盖掉音乐一再散发出的振奋。Ed O'Brien很爱提到,有了这张采用大量录音室现场录音的Thief专辑,“Radiohead终于找到了让他们昂首阔步的作品”而关于这点Thom是第一个覆议的。“就音乐而言我觉得相当正面,我们从Kid A/Amnesiac一路走来,对于我们学到的或是想要达成的,都变得非常有自信,也很享受。也很骄傲在一起做音乐的方式。我听起来这些音乐有著无比的自信。这作品有著黑暗面。但却是非常闪耀及明亮的。”

  Colin Greenwood回想:“我们在作专辑时常开的玩笑是,如果我们录的作品超过3分50秒,我们就会说‘ㄛ可恶,我们又在混了,搞的太久了。’当然最讽刺的是,第一首单曲竟然是专辑里最长的歌曲("There There"),这作品是在Oxford的现场录音。我们到最后都超兴奋。因为Nigel要Jonny运用Siouxsie And The Banshees的John McGeoch的弹法。我们这群老屁股简直像飞上七重天了。”

  你在专辑中第一个听到声音,就是第一次排练时录下的第一个声音,地点是Oceanway录音室。Jonny将他的吉它接到放大器,接著身边的lap top响起节奏,全都是现场收音。“这声音代表我们重新插上插头再度开工。”成果就是Radiohead有史以来最强的专辑,音乐的心灵炸弹,为我们日常生活的麻木敲了记晨醒钟,将我们带到舒缓区,让我们开始思考新纪元中,生命商店有什么可以提供的。Hail To The Thief其实也是一本关于小布希让人质疑的佛州胜选的书籍名称。这世界有太多这种引人疑窦的诡异客人,而Radiohead在这张专辑要集中火力聚焦,将其一一照亮。

  Colin Greenwood对成果是非常满意的:“对我而言这张专辑最棒的,就是文字。苦涩的幽默及清晰。我不担心美国人因为我们对于某些事件的发言,就不买这张专辑。我们应该谈论比’小布希是不是个白疑’来的更重大的议题。”

  他的弟弟表示:“我们从来没有引用一个比如小布希胜选这种政治事件,来为我们的专辑定名过。这张专辑的范围更大。希望它的寿命长过比小布希,除非他开展了个王朝,但这也不是不可能。还有就是Thom唱的,关于是不是要选择和现实搏斗,有很多的歌谈到逃避现实规避面对,要低头委曲等待。每个人都或多或少,会碰到觉得即使沮丧无力他们还是无法改变事实的时候。这是个混乱迷惘的时代,但我们并不是要发表任何宣言。这比较像是我们要对2003年所发生过的事,作个总结。”

  Thom Yorke当然对这新专辑引起争议的内容有独特的立场:“我们不须站在肥皂箱上对人讲道,因为我们希望能够在新作品中说出我们的感觉。我们绝对不是要做张抗议专辑,这样做就太肤浅了。和以往一样,这只是将发生我们周遭的经验吸收。专辑的标题比反小布希这种宣导教条深刻多了。如果之后有人开始焚烧我们的唱片,那请便吧。这才是重点。夜幕渐渐低垂。我们身处于黑暗中。这不是没发生过。翻翻历史吧。”,“如果我们在只是单纯地创造艺术的过程当中,感受到任何的威胁,那就蛮糟糕的。那就是搬到人烟鲜至隐密的地方的时候了─比如说月球。”




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