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“十大华语唱片”入围点评

2003年06月03日09:10:03 网易娱乐 

  "十大华语唱片"入围点评:
  (执笔贺愉)

  在一个流行音乐市场越来越趋于娱乐化的时代,如何避免风格单一的卡拉OK式音乐形态,在流行性和创造性兼顾的前提下又能恰到好处的找到两者之间的平衡,从"十大华语唱片"的最终提名中恰能看出评委会在斟酌过程中的良苦用心。也正因如此,这份提名淡化了具有更纯粹个体色彩的地下音乐,而试图在大多数人能够接受或即将能够接受的审美范畴中找寻时尚华语流行乐的发展脉络。

  新人乍现和中生代的天下

  昔日巨星梅艳芳和齐秦的回归并未改变新人成为2002年乐坛中坚的趋势,前者专辑的入围更在于其唱片制作的专业品质,而齐秦更显示出其在音乐创作中的平实功底和巨大影响力,与此类似的还有实力派老将张清芳和万芳的新专辑,均凸现了歌手出色的演绎功力。而与此相比,许茹芸的《芸开了》不仅在制作水准上有了突破,在市场上也更显优势。

  2002年最具震撼力的新人莫过于内地的杨坤和海外的阿杜,名气与实力并举也不由得让两人的专辑备受关注,但这还不足以动摇一大批主流中生代歌手们的地位,杨千华,孙楠,老狼,韩红等人的新专辑入围也证明了他们各自的音乐特色和流行程度。与此同时,另一位明星级歌手孙燕姿的新专辑《Leave》则再次进行了一些新鲜的尝试。相对而言,陈奕迅在他们中间又显现出些许异色,他在时尚电子流行曲和传统情歌间发挥的游刃有余。同样还有莫文蔚的新专辑延续了其一贯独特的演绎方式,获得歌迷和媒体的双重认同也不足为怪。

  R&B风潮与创作歌手的胜利

  周杰伦的大红大紫一方面最终促使了R&B在华语流行乐中大行其道,另一方面则为所有创作型的流行音乐人树立了成功的样板,参与音乐的创作使歌手本人不再仅仅是音乐中人声部分的实现途径,更使其掌控了音乐整体的走向,从而赋予一张专辑独立完整的生命力。如果说周杰伦《八度空间》依旧维持了上张专辑的高水准的话,那么同在R&B大旗下的陶吉吉则用《黑色柳丁》实现了自身的突破,不论是音乐上对摇滚乐的领悟和应用,还是歌曲内容上的多样化以及对社会话题的介入,都让这张专辑毫无疑问的符合"流行性和音乐性并重"的"十大华语唱片"入围准则。新人胡彦斌无疑也是这场R&B风潮的最大受益者,《文武双全》证实了他不俗的创作潜力。

  R&B创作潮流的兴起也让我们将更多的眼光投向了另一类以流行民谣为根基的创作型歌手,他们来自陈绮贞《Groopies吉他手》里具有独立色彩的吉他流行曲,来自戴佩妮《Just Sing It》里洒脱的乡谣气质,更有陈珊妮最为随意亲和的小型不插电现场演出专辑,展现了民谣流行乐最迷人的特质:清新,诙谐,具有交流性。如果将流行化的标准稍微降低,我们还能看见台湾当代民谣音乐里最具人文精神的陈明章,这张《苏澳来的尾班车》和另一位颇有根源色彩歌手陈建年的《大地》都表现了原创音乐最真诚质朴的一面。

  另一些值得注意的原创艺人是经过摇滚乐洗练的汪峰和许巍,《爱是一颗幸福的子弹》,《时光.漫步》都回归到更为成熟内敛的境地。

  低调的非主流

  在一众入围的非主流唱片中,也许只有子曰的《第二册》在乐坛掀起了一阵波澜,低调的发片方式依然是非主流音乐中的主流:黄贯中在默默坚守香港摇滚乐的精神;黄秋生的新专辑则对流行乐坛冷眼想看,极尽讽刺戏仿之能事;杭天的《冷水浇头》依然是回避了时髦投机的布鲁斯;王磊的《泵乐队》继续用个体化的语言远离了喧嚣和浮躁;AT17的低调流行乐形式也注定了音乐性上佳的《Meow Meow Meow》不能在市场上大红大紫。

  当然,在紧跟时尚方面,黄耀明领军的人山人海以《Pretty Happy & Gay》作为改造香港主流乐坛的一剂良药,药方包括:碎拍电子,英式吉他曲,Lo-Fi,甜美旋律+颠覆性的歌词。另一方面,Hip-Hop的精髓也有LMF《Crazy Children》来承继。

  最大的欣喜来自于名不见经传的台湾新秀何欣穗,《她的…发光摇摆》以清新爽朗的"独立摇滚/流行"风格入围本次提名,也见证了传媒大奖的多元化主张。而这张专辑力度,旋律和演绎均可圈可点,还不失时机的加入一些电子元素,足以成为我们重新认识台湾新潮非主流音乐的一个契机。

  评奖标准:艺术性+时代性+传承性(考量要素:歌词/旋律/编曲/制作/演绎/包装/推广/发行量/销售量)

  o艺术性从唱片的歌词/旋律/编曲/制作/演绎等任一方面都堪称音乐精品,具有较高的艺术价值o时代性紧扣时代脉搏,与时俱进,代表当时先进的音乐发展趋势o传承性不仅在这一年流行,还有可能在日后流传,能经受时间考验并成为经典 。

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