| "最佳女歌手"入围点评 2003年06月03日09:16:46 网易娱乐
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"最佳女歌手"入围点评：
（执笔游威）
在王菲淡出歌坛的2002年，华语女歌手阵营发生了巨变。对千千万万王菲歌迷来说，这是个伤心的年度，对期望翻云覆雨的人来说，"王侯将相，宁有种乎"？没有王者，就等于每个人都可以成为王者，每一种音乐都有了机会，从"只手遮天"到"人人英雄"，彻底改变一人称霸带来的闷局！
所以，我们看到那些被压抑的老将，有锐气的新人，实力的中坚，流行的大热，都不约而同地长舒了一口恶气，不分种族高低地站到同一起跑线上，发起对这项新王冠的挑战赛。
与流行男歌手阵营一样，R&B风潮席卷了不少女歌手，萧亚轩、温岚、李汶、谷祖琳…但音乐形式的浅薄性和市场动机的功利性使这项任务成为难产，除温岚尚有可取个性之外，包括萧亚轩等在内的尝试几乎是失败的，这令一场新音乐的变革迫在眉睫！
可以说，变革对于主流的卖座歌手和另类的口碑艺人几乎是同等紧要的。2002年女歌手有两大变革势力浮出水面，一类是主流中的变革派，如孙燕姿、杨千华、许茹芸、郑秀文，甚至韩红、万芳、陶晶莹、，她们在自己市场卖点不变的前提下做了一些形式主义的手术瞬即变身成功，一派是非主流的变革派，以陈绮贞、田原（跳房子）为代表的另类女声在往主流口味稍稍靠拢后就获得了意想不到的成绩。当然，也有以不变应万变的资深派，如顺子，仍然延续醇正的黑人R&B/灵歌路线，一样赢得白领歌迷和乐评人的爱戴。
在此背景下，选择五位佼佼者作为年度"最佳女歌手"的入围者，实在有些艰难，由于没有一种音乐潮流是先导，那么变不与变，变的成效性，就是制胜关键。
在《我要的幸福》和《风筝》的止步不前后，孙燕姿的再发展成为怀疑点，但年初的翻唱专辑《Start》靠演绎的挑战性挽回败局，而年中的《Leave》则在维持孙燕姿核心元素的基础上呈现尽可能的丰富性，舞曲、气声、摇滚唱腔，甚至周杰伦式的Hip Hop都为之所用，虽不复《天黑黑》的惊为天人，却上升到出道以来最成熟的境界。而从销量和人气的角度，孙燕姿更称得上是年度的华表，信心的保证。
从《还是最寂寞》开始，弹木吉他的台湾小女生陈绮贞引起了部分歌迷的注意，到《Groopies吉他手》主流化的制作和包装让她成为"非主流中的主流"，虽然歌词的个人性和私密性有所减低，但加入了热闹的电吉他后更丰富的音效和形象的亲和力显然符合更多歌迷的口味。
由陈珊妮、李雨寰、涂惠源、伍思凯、李泉等华语歌坛顶尖高手联手打造的《芸开了》专辑，为"悲情歌手"许茹芸带来了意想不到的发现，电子化和爵士化的高保真品质，飘逸、唯美、幸福的音乐，无比流畅的可听性，令许茹芸站到一个前所未有的高度。
老牌歌手顺子的重新爆发也成为年度的惊喜，这张《Dear Shunza》仍然延续顺子原创式的骚灵唱腔，和体贴入微的知性女子情怀，编曲、制作的国际化水准非常值得称道。
韩红能入围应该首先感谢她的制作人峦树，应该说他才是把韩红带到新高度的"英雄"。在堕入"大气"而"空洞"的陷阱后，韩红面临超越自我的挑战，而峦树在保持韩红民族化的激情时，也注重了音乐制作的细节性，当然韩红的演绎水准也是让人佩服的。
讨论过程：
女歌手被列入最初讨论名单的也是10人。评委会指出，在不变的女歌手阵营中，那英《如今》专辑的保守和不思进取是最明显的，虽然像她这样的女歌手也未必需要怎么变，维持以往的套路就可以稳定目标市场，但从音乐进步的角度，显然不值得提倡，所以那英就成为最早出局的当红女歌手。评委会还认为，R&B小天后萧亚轩去年推出2张专辑，但没有什么出彩之处，所以被淘汰也是情理之中。而在内地有些被忽视的顺子在台湾评审团的一致推荐下，也终于能首次入围。
在"变"的阵营中具有争议的是香港两位优秀女歌手郑秀文和杨千华，评委会首先肯定两位在02年度的求变性，尤其是杨千华，上下半场的创意令人惊艳，而《Music Box》专辑的内涵和持久力也很不错，但可惜杨千华的演唱成为致命伤，优良的企划制作下她在演绎时不论嗓音的运用还是气氛的感染力都不足，所以遗憾地未能入围；而原先曾在推荐名单中的郑秀文，虽然这一年她用心去尝试新音乐，《Becoming》和《Wonder Woman》都有令人眼前一亮的转型，但从变的效果来看，则似乎在音乐品质和市场接受度上都是不成功的，所以也未能进入"五大"名单。
在主流的名单之外，评委会也曾考虑过台湾的唱作才女陈冠茜。从音乐性的角度陈冠茜绝对是去年度出色的一位唱作人，但"最佳女歌手"的标准是考虑音乐性/流行性的并重，这一点陈冠倩不足。而之前曾被忽视的许茹芸《芸开了》的制作和编配水准在去年的华语专辑中最具整体性，而许茹芸的演绎也非常到位流畅，所以两相比较之下许茹芸胜出。
另一争议在孙燕姿和戴佩妮中产生，有部分评委认为马来西亚唱作女歌手戴佩妮去年的《Just Sing It》很有音乐内涵和素养，代表个性的方向，音乐比孙燕姿更直接。而更多的评委则坚持保留孙燕姿，认为她的市场性不容置疑，而且音乐做得也出色，是声色唱整体水准非常平均的一位女歌手。可能在创新上孙燕姿比戴佩妮略逊，但综合影响力等多方因素，戴佩妮正在冉冉升起，但离"最佳女歌手"还差点火候，反而因其唱作能力列入"最佳唱作人"更适合。
最顺利进入"五大"女歌手名单的反而是独立民谣音乐风格的陈绮贞，能得到评委会的一致认可，说明陈绮贞代表的个性之声已成功杀进主流。
而之前曾被看好的莫文蔚却被不少评委否定，一些评委指出，莫文蔚的音乐这张专辑《i》虽然颇有小资情调，但做得别扭和造作，不管与《一朵金花》的革命性，还是早前《盛夏的果实》《阴天》这样成熟的都市女性风格相比，都有退步。虽然不少白领歌迷从感性角度支持，但不值得"传媒大奖"特意扶持。
*第一届"最佳流行女歌手"奖得主：王菲*第二届"最佳流行女歌手"奖得主：王菲
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