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最佳作词人、作曲人,编曲人入围点评

2003年06月03日09:29:27 网易娱乐 

  "最佳作词人"提名:林夕黄伟文方文山Ciacia(何欣穗)吴吞(舌头乐队)
  *林夕 2002年度主要作品:

  《你的背包》《谢谢侬》《狂人日记》《想哭》(陈奕迅《Special Thanks So...》)
  《明年今日》(陈奕迅《The Line-Up》)
  
  《上一次流泪》(郑秀文《Becoming》
  《友谊小姐》《闪灵》(杨千桦《M vs M (上半集)》)
  
  《向左走向右走》《满汉全席》(杨千桦《MvsM下半场+MvsM总决赛》)
  《相爱很难》《花生骚》(梅艳芳《With》)
  《如果我离开》(许茹芸《芸开了》)
  《无间道》(梁朝伟/刘德华
  《夜有所梦》(张国荣/黄耀明《Cross Over》)
  《哥哥》《我们的纪念册》《眼红红》(Twins《我们的纪念册》)
  《风筝与风》(Twins《Happy Together(新曲加精选)》)
  
  《如果你是李白》(莫文蔚《i》)
  *黄伟文 2002年度主要作品:
  《这么远那么近》(张国荣/黄耀明《Cross Over》)
  《MR.》(杨千桦《MvsM下半场+MvsM总决赛》)
  《可惜我是水瓶座》《一个人的童话》(杨千华《Miriam's Music Box》)
  《芳华绝代》《约会》《弹弹琴跳跳舞》(梅艳芳《With》)
  《未来》《天使蓝》《水花四溅》(何韵诗《HOCC2》)
  《高手过招》《活动教学》(Twins《我们的纪念册》)
  《咖啡伴侣》《高妹正传》(梁咏琪《Funny Face》)
  《如果没有你》(叶德娴《叶缘》)
  
  《好心分手》(卢巧音《赏味人间》)
  *方文山 2002年度主要作品:
  《直来直往》(孙燕姿《Leave》)
  《最后的战役》《龙拳》《米兰的小铁匠》《爷爷泡的茶》(周杰伦《八度空间》)
  《废墟》(永邦)
  《风沙》(梁朝伟《风沙》)
  《蓝色雨》《不吵不闹》《走》(温岚《蓝色雨》)
  
  《壁虎漫步》《X Spy》《壁虎漫步》(潘玮柏《壁虎漫步》)
  《忧郁通行》(王雪娥《滑步向左》)
  《到底谁是伊》(江蕙《红线》)
  
  《两个寂寞》(陶晶莹《青春》)
  *Ciacia(何欣穗)

  2002年度主要作品:

  《我的歌词》《讽刺》《Mr.Right》《黄色太空衣》等(何欣穗《她的.发光摇摆》)
  《美少女团体》《起飞》《99% 1%》(丁文琪《我的丁文琪》)
  《失眠》(吴姵文《我的说明档》)

  《lay your love》《连接》《鱼儿水中游》(许慧欣《孤单芭蕾》)
  
  
  *吴吞(舌头乐队)

  2002年度主要作品:
  《行动》《乌鸦》《靶子》《蒙在鼓里》《尾巴》《这就是你》《传子》《油漆匠》《中国龙》《幌子》(舌头《这就是你》)
  
  "最佳作词人"入围点评:
  (执笔李皖)

  2002年是歌词的淡季。为了提名出这一年5位作词人,评委会很费了一番讨论。自流行音乐驶入商业化、全球化、时尚化的世界并渐行渐深,歌词天地愈益狭窄。社会的广阔、人生的复杂多面再难追寻。新派作词体现为题材之轻、角度之巧、情绪之细、思绪之碎,当然,主题是都市男女之情爱悲欢。林夕、黄伟文、何欣穗、方文山无疑均属这方面的代表,而舌头乐队的吴吞则是唯一坚持摇滚批判性的"异端"!

  林夕、黄伟文堪称近些年高产词人的代表,我们所最惊叹的是这么多的词作何以能永不呈枯竭状地涌出。在工业的流水线上,新派词人的功力,更多表现为随人、随景、随唱片主题的变化、随制作人的要求而不断变化的想象力。林夕、黄伟文、方文山都是这方面的高手。他们仿佛拥有孙悟空七十二变的本领,不断变化角色化身为都市千面众生,以自语的姿态唱出不同人物的喜怒哀乐和鸡毛蒜皮。

  方文山的想像更具有E世代新人类的特色,透出一股酷劲儿。它是虚拟时空、科幻电影、游戏情节的歌词版本。从方文山笔下,歌词界明显呈现出一股换代特征。在前一代高人林夕那里,虚构力、想像力在幻境般的都市展开,他的机智、灵感、文字和情节构造的机巧趣异难有人及,而他的文字感、形式感、过人才气和连珠妙语足以傲视词坛。黄伟文的表现或可用"多才多艺"一词形容,他的拉杂――无论在虚构扮演的角色还是在语言上都十分醒目,同时他摇动具有标牌色彩的都市万花筒,随手点缀为歌词中的细节,如地名、品牌、生活琐细等等。无疑,他是应题设景、因人设文、妆扮各路艺人的能人。
  

  台湾似乎有才女的传统,隔不数年便有自弹自唱自说自话的才女出现,何欣穗是2002年的一个代表。当她以本名示人时,她的歌词虽经常不脱男女情事的范围,但常有激烈冲突和决然否定色彩,有时隐藏些许批判力。当她化名为Ciacia为其他女歌手量体裁衣时,她那化身为他人的方式与林、黄、方等无异,所不同的是她经常代表的是那种个性女生,以敢爱、敢恨、敢甩、直率、干脆、有主张的作风显示女性的自主和不流于俗。

  舌头乐队的吴吞是继上届的左小祖咒后第二位杀进"最佳作词人"阵营的非主流"词人",这样非职业化的个性创作者往往跳出唱片工业的框框,其思考力更关注社会人生的不同侧面,也保留可贵的批判性,而且诗人般的语言能一针见血道出"天机"。吴吞在《这就是你》中的表现可用"惊为天人"来形容,他颠覆了粉饰太平的情情爱爱,也道出了愤激傲骨的一腔热血,其思想和文笔锋芒直逼直逼崔健颠峰时期的水准,是近年来难得一见的歌坛杰作!
  
  讨论过程:

  "最佳作词人"的讨论过程起初还是风平浪静,高产高质的香港词人林夕和由周杰伦的御用词人转向多元化创作的方文山首先得到评委会认可,以大热姿态入围,电台D.J出身的黄伟文也因整体的出产量和《这么远那么近》等佳作的光彩入围,爆冷的是以笔名"Ciacia"晋身词坛的独立女歌手何欣穗,她在自己的专辑《她的…发光摇摆》和给丁文琪、许慧欣等新生代女歌手的词作中,呈现出另类而泼辣的女生视角,堪称2002年词坛的一道风景。

  而争议最大就在于许巍应否入围的问题。评委会认为在内地词人方面,汪峰、杭天、王磊等以歌词见长的摇滚类艺人都没有出色的词作,韩红等流行类艺人也通常只有一两首歌写得好,而其中只有许巍相对出色。诗人出身的评委颜峻认为许巍歌词的优点是平淡而成熟,显然是经过了思考和领悟并且可以引起别人的思考和领悟,让人平静。但很多评委认为许巍的歌词比较空泛和重复,而且过于自我,不具备专业作词人的水准,因而不同意他入围。在最后关头,彭洪武等评委提出舌头乐队主唱吴吞在《这就是你》中的词作具有刀锋一般的批判力,简单、到肉,充满真性情,虽然大众接受性偏低,但无疑是划时代的歌词力作,因此吴吞在最后关头入围"最佳作词人"5强。

  此外,多产的老资格词人姚谦因风格缺乏变化,立意陈旧,在莫文蔚《i》专辑中以细节情景见长的词人李焯雄,人山人海成员之一何秀萍虽偶有闪光点,但整体性薄弱,也都未能进入最终提名。

  "最佳作词人"评奖标准:音乐品质+文学品质+生活品质o音乐品质:
  词与曲的配合与互动,加强音乐内涵和艺术张力o文学品质:
  歌词可独立成章,成为文学佳作o生活品质:
  反映生活现象,表达真情实感,成为时代篇章
  *第一届"最佳填词人"奖得主:林夕(《K歌之王》)
  *第二届"最佳填词人"奖得主:黄舒骏(《改变1995》)


  "最佳作曲人"提名:林一峰 伍乐城 周杰伦 顺子 陶吉吉
  *林一峰 2002年度主要作品:

  《华丽缘》《你听到了没有》(叶倩文《你听到》)
  《谢谢侬》(陈奕迅《Special Thanks To…》)
  《我也有那个需要》(郑秀文《Wonder Woman》)
  《The Best Is Yet To Come》《黑羊》《他和她的事情》《始终一天》
  (AT17《Meow Meow Meow》)
  
  《Forever Friends》(Cookies - Happy Birthday)
  《谁怕谁》(RuRu《美丽心情》)
  
  《折磨》(星盒子《15点23》)
  
  《零距离》(陈慧琳《爱情来了》)
  《自己人》(萧亚轩《4U》)
  《西贡小姐》(梁咏琪- G For Girl)
  *伍乐城2002年度主要作品:
  《活动教学》《哥哥》《我们的纪念册》《眼红红》等(Twins《我们的纪念册》)
  《风筝与风》《星星月亮太阳》《No.1》(Twins《Happy Together(新曲加精选)》)
  
  梁咏琪《伤心寻回犬》(Funny Face)
  无间道(梁朝伟/刘德华)
  《闪灵》(杨千桦《M vs M (上半集)》)
  《MR.》《悭D》《满汉全席》(杨千桦《MvsM下半场+MvsM总决赛》)
  《心寒》(邓健泓《朋友二号》)
  *周杰伦2002年度主要作品:
  《暗号》《半岛铁盒》《龙拳》《回到过去》《最后的战役》等(周杰伦《八度空间》)
  《眼泪知道》《地狱天使》《走》《定时炸弹》(温岚《蓝色雨》)
  《你怎么连话都说不清楚》(蔡依林《电音舞道馆》)
  《站在你这边〉(潘玮柏《壁虎漫步》)
  
  《重伤的汗水》(张志家《It's My War》)
  
  《瞎了聋了》(吴宗宪《永保安康》)
  《白色羽毛》(芮恩《芮恩RuiEn》)
  《谁是白痴》(王雪娥《滑步向左》)
  《到底谁是伊》(江蕙《红线》)
  《热带雨林》(S.H.E《Remember》)
  
  《两个寂寞》(陶晶莹《青春》)
  
  *顺子2002年度主要作品:

  《看见Star Blue》《It's Gonna Be Alright》《给我》《Happy》
  《Destiny》《Fly away》《And I know》《恰好的寂寞》
  《It's cold outside》(顺子《Dear Shuza》)
  《问自己》(萧亚轩《4U》)
  《听见了吗》(张惠妹《发烧》)
  《不再想念》(陶子《青春》)
  《连接》(许慧欣《孤单芭蕾》)
  *陶吉吉2002年度主要作品:
  《黑色柳丁》《Angel》《宫保鸡丁》《讨厌红楼梦》等(陶吉吉《黑色柳丁》)
  
  《风沙》(梁朝伟《风沙》)
  《金斯顿皂梦想》(B.A.D《皇后之歌》)
  
  "最佳作曲人"入围点评:

  (执笔:黑楠)

  尽管十二平均律可以让音符们有无数种排列组合的可能,但无论如何对作曲人来说,要从旋律创作的窠臼中脱身乃至涅磐,仍然是一件费脑子伤身体的事。在唱片工业体制下,职业作曲人接受命题和自我发挥,或能突围而出的,应该就是胜者。

  评审团最后从四十多人的候选阵容中确定的2002年度最佳作曲入围五人名单,在三个方面体现了华语流行乐中旋律创作的不同潮流的同一方向:时尚、煽情和个性。唱作人周杰伦、顺子、陶吉吉等击败一众职业作曲人进入本项专业技术大奖提名本身,就是旋律本身需要彰显个性的信号。邓丽君和张惠妹时代的AB或三段体的严谨流行结构看来已彻底成为昨夜星辰。

  首先是周杰伦。从作品上看,周杰伦除了创作《八度空间》个性专辑之外,还能营造象温岚《眼泪知道》、S.H.E《热带雨林》等等这样的讲究情绪婉约、线条流畅的传统流行风格旋律,当然这和他娴熟的键盘和声技巧有直接关系。而在《八度空间》里,象《龙拳》那样犹如下载软件断点再续功能般的推进方法,使律音重复成为一种惊人的节奏再现,HIP-HOP精神淋漓尽致;转至《最后的战役》则层层包围、步步为营,尽煽情之事。

  要做到心发而手至,一定要具有高超的现代和声技法以及丰富的乐器法和电子乐知识。陶吉吉就是这方面的顶尖高手。他在《黑色柳丁》里并非尝试而是肯定地让R&B、摇滚、拉丁和电子的意念引导着旋律的张力走向、曲式结构的巧妙变化,显得游刃有余。两年的厚积而爆发,的确令人感到创作力重生的可贵。与前两位有所不同,顺子的旋律风格稳健大气,个性稍弱但主题完整、隽永耐听,作为作曲人的创作弹性很强。

  从技术上讲,《龙拳》一类作品很难在编曲前就已经写好完整的旋律,大多都是同时共生,至少在旋律产生时就已经有了整体编配的构思。所以对唱作人而言,这是宣扬创作个性的极大优势。就算是为他人操刀,隐藏在旋律后面独有的和声气质也无处不在。

  在技术上的造诣,林一峰和伍乐城其实也不例外。林一峰的作品有时有点古怪,似乎有清冷和温暖的融合,象在AT17《Meow Meow Meow》中的表现。这种所谓的古怪其实应该代表一种创作新走向,他并不鼓励在想法和表现上去取得先机,而着重在气质上与众不同。所以反而显得很有些灯火阑珊处的"抢耳"。伍乐城则是典型的作曲"性格演员",作品的风格、律动和线条可以顺应歌者的不同而变化,以为梁咏琪、Twins创作的作品为代表,准确性很高。
  
  讨论过程

  2002年高产高质的作曲人空前踊跃,因而令评审团在提名时的难度加大。列入讨论阵容的是一份多达43人的大名单,几乎涵盖了华语优秀唱片的幕后作曲群。象黄韵玲在张清芳、张学友、那英等歌手的专辑中都有作品;深白色为孙燕姿、江美琪、许茹芸等人的延续量体之作;以及李思菘、陈伟、蔡健雅等等;但整体印象比较平均。参考歌手的演绎、作品表现力、技法以及出品量和作品代表性等,评委会把范围缩小到陈辉扬、顺子、陶吉吉、陈珊妮、伍乐城、周杰伦等。争议较大的是陈辉扬和陶吉吉、顺子和陈珊妮之间的取舍。评委会认为陶吉吉虽然作品极其突出但专辑外创作不多,所以开始是以陈辉扬提名,但之后以李皖为代表的评委质疑其在去年的创作虽然数量众多,但模式化的问题也非常严重,整体缺乏新意,因而不赞成入选,最后还是因陶吉吉作品个性突出以抒情重拳取胜。

  讨论的焦点集中在香港另一位如日中天的青年创作人伍乐城,部分北方的评委提议:最佳作曲人的提名是否可以去掉伍乐城(粤语歌对于出广东香港外的大部分地区,还是知道的人少些),换成李偲菘?但更多评委指出,李偲菘的代表作品似乎只限于《直来直往》(孙燕姿《Leave》)《魔幻季节》(梁咏琪《魔幻季节》)等少数几首,说服力不够,他们两兄弟因为孙燕姿专辑的出色表现在制作人提名中应有体现。关于伍乐城的问题也是一个该不该推广粤语歌的问题。反而要比较的是他的作品是否最好和具传唱性,是否最好尚待讨论,但传唱性(Twins《眼红红》《风筝与风》杨千华《闪灵》刘德华/梁朝伟《无间道》梁咏琪《伤心寻回犬》)却是在粤语区非常热门的年度作品。而且他的作品也非常多元化,具有年度代表性,因而伍乐城最终被推荐入围。

  而陈珊妮以江美琪《缓慢的爱》和《爱是》、《我的蓝色夏天》(许茹芸《芸开了》)与顺子相较以流行度而落败。

  "最佳作曲人"评奖标准:创造力+代表性+个性变化+技术弹性
  *第一届"最佳作曲人"奖得主:陈辉扬(《K歌之王》)
  *第二届"最佳作曲人"奖得主:伍佰(莫文蔚《幻听》、《冬至》等)


  -------------------------------------最佳编曲人提名:人山人海 刘志远 洪敬尧 李雨寰 捞仔

  *人山人海2002年度主要作品:

  《这么远那么近》《夜有所梦》《如果你知我苦衷》(张国荣/黄耀明《Cross Over》)
  
  《你听到了没有》(叶倩文)
  《友谊小姐》等(杨千桦《M vs M (上下场)》)
  
  《The Best Is Yet To Come》《你有自己一套》等(AT17《Meow Meow Meow》)
  《荡失》(梁咏琪《我住7楼A》)
  《我也有那个需要》《实不相瞒》(郑秀文《Wonder Woman》)
  《偶然》(黄秋生《Bad Taste But I smell Good》)
  《英雄》王菲《英雄电影原声大碟》)

  *刘志远2002年度主要作品:

  陈奕迅《special Thanks To...》专辑所有作品
  Lisa《More...Lisa》专辑所有作品
  《上一次流泪》(郑秀文《Becoming》)
  《迷惘列车》(黄贯中《Play It Loud》)
  
  《寂寞年华》《激安百货》《吉卜赛女郎》《时间之光》(郑秀文《Wonder Woman》)
  
  《默读伤悲》(林忆莲《原来...》)
  《雪花》《雨衣》(黄品源《简单情歌*小薇》)
  
  《吻》(萧亚轩《爱的主打歌·吻》)
  
  《防不胜防》(陈奕迅《The Line Up》)
  《我讨厌我自己》《想像十個你》《午夜场的电影》(吴建豪《身体会唱歌》)
  
  《完美情人》《零距离》《别开玩笑》(陈慧琳《爱情来了》)
  《至高无上》(陈小春)

  *洪敬尧:

  2002年度主要作品:
  《龙拳》《米兰的小铁匠》《火车叨位去》(周杰伦《八度空间》)
  《Katsu》(张惠妹《发烧》)
  
  《爱从零开始》(孙燕姿《Leave》)
  
  《陌生人谁爱我》《最亲爱的人》《瞎了聋了》《不由自主》(吴宗宪《永保安康》)
  《Don't love me》(Linda《7号Linda》)
  《爱你的记忆》(黄小琥《琥媚人生Live》)
  
  《镇守爱情》《南下北上》《路人甲》(动力火车《Man》)
  
  《Believe》(S.H.E《Remember》)
  《水晶球》《桃花》(品冠《U-TURN 180°转弯》)
  《不再问》(林宸希《不再问》)
  
  *李雨寰:

  2002年度主要作品:
  《祝福了》《永恒的转眼》《此时快乐的代价》《爱是…》(许茹芸《芸开了》)
  《And I know》(顺子《Dear Shuza》)
  《海角天涯》《别在我离开你之前离开我》(江美琪《再一次也好》)
  《说你永远都不离开我》(刘若英《Love And The City》)
  《小步舞曲》《小尘埃》《躺在你的衣柜Piano》等(陈绮贞《Groopies吉他手》)
  《讲不听》(光良《光芒》)
  *捞仔 2002年度主要作品:
  《浪拉山情》《茶马古道》《歌唱2002》(韩红《歌唱》)
  《新贵一族》(胡彦斌《文武双全》)
  《消息树》《夜来烧》《个人Party》(林依伦《夜来烧》)
  《梦的眼睛》《缘份的天空》(孙楠《缘分的天空》)
  《我们知道你爱她》(灵感《灵感》)
  《魅力无限》(孙悦《百合花》)
  
  "最佳编曲人"入围点评:

  (执笔:黑楠)

  编曲其实是流行乐作曲的重要延伸和支架。曾经有编曲家比喻说:编曲其实是一个裁缝,他给这首歌缝了一件漂亮的衣裳。这对于Songwriter来说是多么高兴的一件事。上面这五位裁缝缝的衣裳漂不漂亮,决定了很多歌者作者的命运。

  人山人海是少有的创意十足而品质清秀的编曲,属于言简意赅一类,典型的简约主义。在张国荣/黄耀明《Cross Over》里几乎可以不用关心人山人海以外的编曲作品;在AT17《Meow Meow Meow》里的表现则足足把清秀品质玩了够。刘志远为陈奕迅做的编曲里则体现着音场层次分明的厚重和轻薄的对比,在郑秀文《上一次流泪》里的编曲,用了一个单声部的合成器弦乐和小提琴的混合,副旋律令人记忆深刻。他的作品很少用到弦乐四声部的写作,喜欢四平八稳、循序渐进,属于抒情高手。

  李雨寰也属于抒情高手一类,但会多些英伦气质。

  洪敬尧则让人惊奇,单在《龙拳》的编曲表现:打击乐的多层次繁复处理、东方弹拨乐的色彩组合和整体节奏的强烈变化、结构断点再续的古怪而又新鲜,就已经让评委会折服。

  捞仔又是另外一个天地,他在孙楠《梦的眼睛》里表现荡气回肠、在胡彦斌《新贵一族》里玩弄时尚节拍、在韩红《浪拉山情》《茶马古道》等里面感受高原古风。技术极为全面。
  
  讨论过程:

  "最佳编曲人"在众多奖项中看起来不起眼,却是技术难度最高的一个奖,这个奖的难度在于没有系统的资料,要从一年中数以千计的流行歌曲中去搜索数量和质量都很优秀的编曲人,将其作品分类归档,而且要反复比较倾听,同时要兼顾其作品量化和质化的协调性,最终千辛万苦地选出众望所归的五个人,实在是个浩大的工程,负责这个奖的评审团技术委员会投入搜寻和讨论的时间精力甚至比"最佳男、女歌手"还要多很多倍,足见要真正实现"专业"二字是如何的艰辛!

  首先第一轮,技术委员会提出了多达10人的一份名单,第一个被否定的是Jim Lee,因为他不是以编曲见长。出于对台湾歌坛的纵深了解,以陶晓清为代表的台湾评审团体提议加入钟兴民、刘志远与吴庆隆,认为他们几位去年都有不错的表现。同时以李皖为代表的内地评委提出了广州著名编曲人捞仔,他在去年的出彩表现似乎被很多人忽略。捞仔去年的编曲名单很多,包括胡彦斌编的《新贵一族》,很有华丽气派,既有技巧也有激情。同时在韩红专辑《歌唱》中他有鲜明特色,编了代表这张唱片风格标志的《浪拉山情》、《茶马古道》、《歌唱2002》等。

  另一位被列入考虑名单的是资深编曲人洪敬尧,他为周杰伦作的《龙拳》、《米兰的小铁匠》以及张惠妹的《Katsu》有不俗表现。

  许茹芸《芸开了》专辑的编曲非常出色,因而整个编曲人队伍也被评委纳入重点推荐,包括核心的李雨寰,以及由涂惠元/许经纶/丘聿台组成的M.P.T组合。由于名额所限,技术委员会倾向于取而舍李雨寰而舍M.P.T,理由是后者作品仅限于许茹芸的几首,而李雨寰在陈绮贞的专辑中还有精彩表现。

  技术委员会还认为,香港电子组合兼金牌编曲组合人山人海保持在模式中的一定变化如AT17的编曲就和他们为张国荣/黄耀明和杨千华编的不一样,所以整体应被肯定。

  同时对于一些作品数量不多,但偶有精彩表现的编曲人,如林迈可(周杰伦〈八度空间〉的主要编曲人)和温应鸿(梅艳芳《with》的主要编曲人)单张专辑的发挥都具有一定创意,但考虑量化的标准唯有忍痛割爱。

  接下来的过程是最痛苦的,要从钟兴民、刘志远、吴庆隆、洪敬尧这优秀的"四人帮"中选出2位,意味着要淘汰其他2人,这对每一位评委都是一个不情愿的抉择。

  有评委认为应首先淘汰洪敬尧,因为他替动力火车和吴宗宪作的作品就比较失准,而这方面吴庆隆等都做得比他好。但李皖等评委认为偌大一个流行工业,出名的编曲就这么十几个,应付之作很正常,关键看拿得出手的作品的质量。同时负责编曲奖技术部分的资深编曲人黑楠站出来为洪敬尧辩解,认为他在周杰伦《龙拳》中简直把中国鼓的节奏和西化节奏的融合做绝了,这么出色的编曲人不但不应淘汰,还应该重奖,因而洪敬尧成为第一个被肯定的人选。

  接下来是要在金曲奖编曲人钟兴民、新加坡的吴庆隆和香港多产编曲人刘志远中三选其一。一些评委认为,刘志远比钟兴民更出色,他吉他和弦乐的铺排,环绕化的层次,以及突如其来的神采之笔是值得赞赏,包办了陈奕迅《Special Thanks To…》和Lisa《More…Lisa》的所有编曲作品,包括郑秀文《上一次流泪》的弦乐编排和黄贯中《迷惘列车》的迷幻吉他都不错。钟兴民的风格不亮眼,胜在内在的东西。比较有代表性的是胡彦斌《和尚》和周杰伦《最后的战役》,陶晓清、李皖、黑楠等评委一致认为,总体来说2002年的钟兴民并不强大,其作品缺乏特色和惊喜,同意不考虑。而吴庆隆的情况与钟兴民类似,他在戴佩妮、江美琪和张玉华等专辑中的表现也只属中规中矩,也最终不被提议入围。从而刘志远最终在这场"专业"的拉锯战中艰难胜出!评委会一致认为应该鼓励在创新和代表性工作的数量方面均有贡献的编曲人。

  "最佳编曲人"评奖标准:创新精神+代表性作品数量+技术含量
  *第一届"最佳编曲人"奖得主:丁薇/金武林(《女孩与四重奏》)
  *第二届"最佳编曲人"奖得主:人山人海

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