| 鬼水怪谈：以恐怖的名义诉说亲情 2003年06月09日13:43:03 网易娱乐 game----over
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你是否听到过茫茫的大雨中隐藏的那一丝哀嚎，你是否体会过等待中依稀浮现的那一丝绝望。本片就从茫茫大雨中的等待说起。
小女孩静静的坐在幼儿园里，看着别人在父母撑起的雨伞下渐渐喧闹的离去，夜渐渐黑去，可她的那暗黄的雨衣和雨伞却依旧整齐的摆在旁边。好象她根本就不打算回家，或者她已经习惯了等待。老师无奈的看着她默默的离去，可她那麻木的脸上却看不出喜悲。夜，越来越黑了。
淑美总是用惊慌眼神去审视周围的一切，好象总有东西要把她最珍贵的东西带走。而象她这样无依无靠的妇人，又有什么可以让她如此珍惜。也许也就只有她的女儿了。无情的丈夫抛弃了她却还要带走她的爱女。这始她总是歇斯底里的回答律师的问题。为了女儿她强迫自己柔弱的本性变的坚强，她想要独自和女儿在寂静的环境下生活，所以，她带着女儿来到一座古老的公寓楼。而她又如何让她的女儿幸福呢？也许她尽了全力，可她那娇滴滴的声音和逆来顺受的性格注定了她没有能力爱护她的女儿。
 电影通常都是带有宿命的感觉。但这种宿命又必须如此普通，好象每个人都无法逃避这样的命运。影片通常都会强所谓调悲剧就是是在这个平凡的世界中不停着循环东西，而日本的恐怖片多会先营造出一个悲剧的结果后在讲述另一个悲剧的开端。本片的宿命就是当家不在那磨美好时孩子永远会是牺牲品。
上一个发生在这座阴郁的公寓中的悲剧就是一个总是身穿黄色雨衣，背着红色书包的女孩在被父母遗忘后在大雨中掉入天台的水箱。而下一个将要发生的悲剧就是淑美和她的女儿。死去的小女孩尸体泡在水箱中不曾被发现，而整个公寓喝的都是由她尸体泡出的水，水在影片中变成了诡异绝望的象征，水把死去的小女孩变成了兄灵窥视着淑美的一切。
也许起初，凶灵只是幸灾乐祸的看着淑美的女儿。看着她和她一样每天在雨中等待父母的到来，看着她和她一样嫉妒的看着其他幸福家庭中孩子们顽皮的对着爸爸妈妈撒娇。她也许只是想看着另一个悲剧的发生。
可是她错了，淑美对自己孩子的爱远远超出凶灵的想象，而凶灵也这样的亲情中爆发。她的嫉妒和哀怨使她慢慢把淑美当成了自己的母亲，而占有淑美使她的意念随着影片慢慢走象高潮。
其实，当我看到了电影的这里时，我已经彻底觉得中田秀夫走出了他的《午夜凶灵》。也感到鈴木光司不是只会写另人费解的恐怖故事。看日本片和好莱屋最大的不同就是你永远不会知道结果。而恐怖片的场景的局限性很大，应为观众通常只会对特殊的场景感到恐怖。没有人会对正午的菜市场感到害怕，而人们害怕的大部分都是，电梯中，破旧的楼房中，或是夜晚的天台，诡异的浴室。演员同时也有局限性，没人会愿意看一个强壮的男人遇鬼的故事，也没人想看长象比鬼还恐怖的主角被鬼骚扰，所以，恐怖片的演员通常都是若不惊风的小孩和漂亮柔软的女人。
导演的高明就是在这种无法改变的场景的和挑选演员的局限中做到尽善尽美。而中田秀夫绝对是这样的导演。他不屑于那种突然出现血腥画面把观众吓倒的蹩脚手法，而是把精力放在营造一种压抑的氛围。使观众无法自由的呼吸或无法猜测剧情的发展。而恐怖的画面也只在影片的高潮中出现，使影片极有层次。
本片的高潮就是在淑美抱着女儿逃到电梯中时却发现女儿无助的站在天台上。镜头慢慢转象她抱着的女孩，而音乐月慢慢升高，然后，一个全身腐烂长发披肩的尸体一下占满了整个屏幕。而此处的高明就在于兄灵尖叫着扑象她不是要杀她确实投如她怀里。而黑目瞳此处的演技也发挥的淋漓尽致。在几秒钟里，淑美从惊慌，到平静，在到理解。而这样的过度也使她做出了抉择。就是牺牲自己救出自己的女儿。她只有慢慢的安慰着凶灵，然后平静的让黑色的水慢慢的淹没了自己。
本片到此处就是全片的分水岭。紧跟着的就是结尾，而结尾注定在平静中结束。10年后，淑美的女儿以上了高中，一天在无意中又回到了这栋公寓，而公寓也早就荒废了。而影片从她进入公寓后出现了5分钟的寂静，没有任何配乐。而这点就是最恐怖的地方，没人知道会发生什么。
淑美的女儿慢慢的走回她远来得的房间。而当一无所获时，淑美出现了，淑美无比怜爱的看着自己的女儿，而当她女儿说要永远和她再生活在一起时，淑美的嘴型分明是要幸福的答应，可就在这时，一个镜头斜了过来，一个模糊的小女孩的身影出现在淑美女儿的背后。而淑美也在此时恢复了平静。回绝了女儿，而当她女儿猛的回头看时，一切都消失了。
女儿无奈的走出了公寓，无意间走到了附近的幼儿园，她看到一个小孩在门口可怜的等着家人。淑美的女儿无比痛苦的看着一切，可就在这时，那个孩子的母亲踉跄的跑了过去，背起孩子说。我们回家了。孩子笑了。淑美的女儿也笑了。
在2个小时的压抑恐怖的电影中，我却清晰的看到了一个动人的亲情故事。
本文转自网易娱乐论坛“周黎明留言版”
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