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看顾长卫“孔雀开屏”

2003年06月17日15:01:32 南方都市报 杨彬彬

开栏语

  今年初,以顾长卫、侯咏、吕乐为代表的第五代摄影师相继拿起导筒,以集体姿态转型幕前,成为华语影坛多年罕见的一大盛况;与此同时,一直在好莱坞效力的赵非也回归国内。可以预见,他们的天才和勤奋必将把艰难前行的中国电影推向更为开阔的境界。

  顾长卫曾形象地把摄影师的工作比作是“睁只眼闭只眼”。从幕后到幕前,第五代摄影师历二十年功力,终于睁开了两只眼一起看世界。本报从即日起陆续推出“第五代四只眼”系列访谈,以记录这群中国电影脊梁的艰难之旅。

顾长卫谈“第五代四只眼”

  记者:今年你和你的三位同学陆续都拿起了导筒,这是一种巧合还是必然?你这部作品里将会体现出怎样的气质?

  顾长卫:应该是一种凑巧吧。对于我自己来说,就是年龄到了,水到渠成。我不太善于用语言去描述一件事情。其实从技术上说,导演、美术、摄影都是通的,不是说隔行如隔山的那种,但是坦率说,我真的不知道跟演员说戏时应该说些什么,这也是为什么一直没有自己做导演的原因。但是这几年下来,我也想让自己冷静一下,多离开以前那些受别人支配的片子,离开以前做摄影师时一只眼睛看世界的影响。有时候成功的经验会对人有很大帮助,有一些对人也会有很大束缚。我不知道现在还有多少人思考命运的问题,就像我以前拍过一组广告《知识改变命运》一样,我觉得它是一种无形的存在,人们应当敬畏。人的耐心总是有限的,但是如果有人鼓励他、关照他,那他第二天的态度真的就会不一样。我希望我的影片能够起到这种作用。

专访:“离开一只眼看世界的影响”

谈“第一次”:我最大的担心就是跟演员说戏。

  记者:第一次做导演,最担心的是什么?

  顾长卫:我最大的担心就是跟演员说戏。我上中学时还有些口吃,现在好多了,好在我也明白,电影不是说出来的,不是说你能把一个角色说得天花乱坠就一定能拍好一部电影。这只是电影全部工作中极小的一部分,《孔雀》的剧本出来以后,我发现与演员的交流已经没有太大距离,因为一个好的剧本拿在手上,你就会有画面感,就可以想像出剧中人怎么说,怎么做。我不是特别能说,但好在我还比较了解电影的语言。

  记者:你的身份会不会对摄影形成一种无形的压力?

  顾长卫:实际上在这个片子里我对摄影并没有太多限制,我想它既不是一个自然写实的东西,逮到哪儿就拍哪儿,不加修饰;也不是一个唯美的东西。

谈片名:每个人的命运都像孔雀一样,让自己,也让别人观赏。

  记者:最早接触到这个剧本是在什么时候、什么情况下?

  顾长卫:我拍的上部电影已经是1999年9月的事了。之前一直是一只眼睁一只眼闭着,时间长了,另一只眼肯定也想做点什么,但看来看去一直没有合适的题材。后来在和李樯聊天的时候就知道他有个现成的剧本,2000年就完成了,很多人想要,一直没撒手。看完之后我就觉得这个人挺难得的。后来我才知道,这个剧本2000年也曾经拍过,是一些新人做的,拍了差不多半个月就停了,可能主要原因还是李樯自己对拍摄状况不满意,又收了回去。

  记者:片名叫《孔雀》有没有什么象征意味?

  顾长卫:剧本结尾里有这么一段话,“每个人的命运都像孔雀一样,让自己,也让别人观赏”。读这个剧本时很多人都会勾起对过去生活、对身边人成长的回忆。我一直想是不是可以换一个更好的名字,但最后还是觉得这名字挺合适的。
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