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大师的终笔:遗作与遗恨

2003年07月02日14:59:57 南方都市报 叶念琛

  上星期提及过笔者最钟爱的黑帮片经典作,是意大利导演瑟吉欧·莱昂内(Sergia Leone)执导的《义薄云天》(内地译名《美国往事》,Once Upon A Time In America)。说起《义薄云天》,此片可谓是莱昂内毕生呕心沥血的代表作。电影筹备多年,耗资庞大。可惜拍摄完成后,莱昂内那长达二百二十九分钟的导演片却被电影公司所拒用,最后被迫大幅删剪成两个多小时的支离破碎版本于北美等地公映。结果不论票房和评论都惨遇滑铁卢。

  大受打击的莱昂内未有就此放弃,经过不断的斡旋和争取下,足本版的《义薄云天》终能重见天日,不但教一众影评人和观众惊为天人,亦使电影成为了继《教父三部曲》后,唯一一部地位同样举足轻重的黑帮电影不朽之作。可惜,莱昂内却在不久之后,与世长辞。《义薄云天》后来的风光,他始终无缘一睹。然而,莱昂内泉下有知,大概仍会庆幸自己当初真的争取过,让这个出类拔萃的导演版没有湮没在剪接室里。不然,他便白白错失了一个名留影史的机会了。

  能有一部如此完美的代表作来为自己的电影生涯划上句号,莱昂内毕竟还是幸运的。

  因为,有太多大师级的导演都没有他这般的福分。

  像李翰祥和胡金铨,都是曾经在华人电影史上叱咤风云的大导演。李的宫围片和胡的武侠片,都为类型本身提供了一个楷模,让后人萧规曹随。偏偏两个名导演的遗作,成绩都叫人摇头叹息,李导演的《情人的情人》,混合了情色和推理元素,但没有了他一贯精益求精的美学要求的条件底下,加上剧本的不济,让人目睹一个导演立心求变,却因方向不明,迷失在陌生的国度(电影在美国取景)的慌张和无措;胡导演的《画皮之阴阳法王》情况好一些,《聊斋》的原著固然附合了胡作品所追求的文学性,另外,首度远赴大陆取景亦丰富了电影的影像胸襟。可惜,电影拍于胡事业低潮的时候(之前《笑傲江湖》一役,对胡导演打击很大)。亦使他在《画皮》里失去了往昔的绝对创作权,为了迎合当年的武侠片潮流,电影亦被迫加插了不少夸张的武打场面,风格亦变得比较糅杂,跟胡导演全盛时期的作品如《侠女》和《空山灵雨》等等,论主题统一或艺术修为,都是差天共地。

  因为遗作留下遗恨的又岂止是李翰祥和胡金铨,国外的电影大师中也不乏其人。

  斯坦利·库比利克是不少影迷都奉为神祗的电影大师,但遗作《大开眼戒》却令所有人都失望而回。平心而论,《大》片绝对不是一部差劲的电影,特别是影片将情欲和救赎的主题共冶一炉,风格上更包罗了惊怵和色情等元素,这都是库比利克电影生涯上少有的尝试。问题是《大》片所欠缺的,是像《密码114》、《2001太空漫游》和《发条橙》等片不论在主题、技术和风格层面上,均有前无古人的开创力量,于是,大家便认为这是库比利克导演生涯上的失败作。说穿了只因大家对库比利克期望过高,不愿看见一位曾经让自己崇拜得要死的导演,竟然以一部平平无奇的作品来终结一生的电影事业和别人对他的期望。

  或许,我们真的要承认每位导演的创作力,是旺盛有时、衰落亦有时的。晚年由于心境和体力等因素影响,未必能保持昔日的锐气和光芒。这亦说明为什么不少导演的晚年作品总是愈拍愈平淡。像黑泽明,他生命里最后几部作品如《梦》、《八月狂想曲》和《袅袅夕阳情》,探索的是人性心灵深处的真善美,将世情人事说得宛如一杯清茶,甘苦自知。这对一向喜欢他过去风格豪情壮烈的作品如《三侠四义》和《用心棒》的影迷而言,难免有份莫名的惆怅。但只要回心一想,欣赏一位导演,除了单单喜欢他的作品之外,更重要的是能有耐性和修养,要系统地研究他整个电影生涯的作品风格,将喜恶暂且放在一旁,每部作品自会看出多一点趣味,同时亦对导演有多一层的了解。

  大师如何能拍出一部称心如意的遗作?跟面对无常生命一样,都是难以掌握的。惟有套用《义薄云天》导演意大利人瑟吉欧·莱昂内的一席话,他将每部电影都当成是遗作认真地把它拍好!

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