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关于戈达尔的《新浪潮》

2003年07月02日16:34:38 网易娱乐 扬米巴

音画交响 男女对位
——关于戈达尔的《新浪潮》
  《新浪潮》(Nouvelle Vague),正像它的名字,是戈达尔对电影史意义上的“新浪潮”的一次内部翻新;也正像它诞生的时间——1990年,是戈达尔对自己电影探索一个新的阶段的开端。D版时代的观影史和一个作者的创作史常常是不一致的,我在《电影史》中不明确地感觉到的、某人就《爱的哀歌》指出过的“复调性”,在这部影片中深深地打动了我。或者再套用一个比喻,这部影片里的戈达尔,就像1912年的毕加索,正走向自己的“综合立体主义”时期,以拼贴的基本技巧,扩展一件艺术作品形式和内容各层面的厚度,客观物三维的质感,拆解而后积聚为一维画面/银幕上更强烈的感知纵深。当然,画面之上毕竟只能有图像、文字和笔触,而有声电影引入的声音——对话、独白、旁白、音乐、音响,无疑使电影的创作空间更加开阔,其立体地综合的可能性也更加繁多。

  70年代中期到90年代的戈达尔,可以说是近10年的“政治电影”之后回归的第一阶段。这一时期,戈达尔系统地将对其他艺术门类的思考融入电影。在《芳名卡门》中,是音乐结构与叙事过程的呼应;在《受难记》中,是古典绘画尤其天主教圣家族绘画与电影构图及光色的嵌套。伴随这一过程的,是对发达资本主义社会中电影制作困境与可能的苦苦诘问。90年代之后,戈达尔的政治质问深深沉潜而转化为历史沉思,锋芒似乎温钝了不少,却蜕变为更加个人化的沉痛和不屈。而在他电影创作中一以贯之的“艺术人类学”视野,则更加广博自如,使他的影片在随意挥洒中更显艺术的美与思考的自由。思维之重与审美之轻,在此时的戈达尔影片中,是璀璨宝石的多个棱面,诸面之间的夹角,这些“之间”或“与”,构成了影片形式与内容的折光点,结构的关键所在。

  在《新浪潮》中,电影所可能具有的全部表意载体,以及每一载体的能指和所指,都被分解、错落,构成交响与对位的结构,构成内容层面上几组主题的互诘。

声/画:声音总是发生在画面的边缘或画外,为独白,即便对话也浸透着独白式的沉思语调。摄影机在大路上、工厂内、庭院里或房内的居室间平移着,它的速度、节奏和方向与人物在空间中的布局、戏剧化方向或相互关系,都处在持续的剥离之中。在空镜中,声音切了进来,镜头的运动并不意味着声源的出现,即便对话或沉思/自语中的人物移了进来,也只呈现为一种偶然。镜头的运动不提示剧情,不承担塑造戏剧冲突的责任。

音/意:影片中的人声几乎完全是非自然的,音意分离的,某种意义上,这是《阿尔法城》中就已经出现了的特点,象一种困惑的、艰难地寻找着表达词句的运思。在爱莲娜和罗杰之间,在园丁的自语中,声音是一种吟诵的质地,体现为沉思的流露,或只言片语的摘引。在围绕爱莲娜的商业伙伴和中产阶级朋友中,语言是抽象的、片段的,是对资本社会运作过程的省略的提示。在更外围的仆人或服务人员中,语言伴随肢体动作构造一种夸张的戏剧化,或可看作是为叙事之中的优雅生活所建构的对立。而语言的所指层面,或它常规所应有的阐释“故事”的直接功能,坚决地缺失了。只能从影片整体上把握,全部的声音,构成与画面并行的另一维,有自身的丰富层次。

  人声之外,音乐和其他环境声响,都以一种相当即兴的方式加入和撤出。尤其采用的美国试验大提琴家大卫·达林一些音乐片段,音色低沉而有摩擦的黯哑感,甚至带来肉体的触感,回环的旋律则富延绵的沉思性,在加入时每每让人动容,感觉到深切的孤独、寂寥和疏离感如影片中同样时而响起的浪潮声一样涌来。

像/意:整个《新浪潮》,如果要讲述它的故事,是极为简单而通俗。富家女偶遇流浪汉,将他带到了家里,当发现一种自己都无法接受的爱意开始萌发之时,就设局将之除去。未死的男人改换身份回归,以同样的方式进行报复。到结尾,爱情似乎在换了身份和位置二人之间真实地展开了。但在90分钟的放映时间中,这个故事只是不重要的、隐隐约约的线索,影片的画面,那些光色精美的影像,持续地游离开这一故事核,发展自身的意义。

  戈达尔喜欢将类似的或有呼应意义的镜头重复,在差异中展开影像的可能解读空间。比如影片中的两次伸手救人,分别发生在开端和结尾的部分,施援者和被救者发生互换,两个镜头的影像表达方式也截然相反。开头,是爱莲娜伸手拉起地上的罗杰,这是一个漫长的特写镜头,在田园风光的背景中,一只男人的手从左下方缓缓向上伸出,女人的手则从右上方横向伸出,在镜头中央接触、握在一起,最终构成一条斜穿景框的对角线。这个镜头有着庄严的抒情感,令我想到米开朗基罗壁画《创世纪》中上帝和亚当触在一起的手。结尾处的援手镜头却是动荡短暂、转瞬即逝的。爱莲娜在水中挣扎即将沉没的一瞬间,罗杰从左下方伸手抓住了那只起伏晃动的手,镜头戛然而止,接上的是湖畔林中缓慢移动的空镜。从结构上,这两个镜头构成了影片叙事的开始和结束;从影像风格上,则构成了对故事的预叙和评论。

  在这个重复了两次的关系故事的每一次里,都有两个适成对应的二人镜头在短时间里复现。在罗杰身为流浪汉罗杰的第一段中部,室内的舞蹈之后,是一个向左移出又向右移回的镜头,其开始和结束都是爱莲娜和罗杰的中景。开始,是罗杰伏在地上,爱莲娜面对摄影机站立,将一只脚架在他的背上;结束,是爱莲娜跪在地上,双手抓住面对摄影机低头站立的罗杰的肩膀。在罗杰的身份变为商人里夏之后的第二段中,也有类似的再现方式。室内夜景,爱莲娜和罗杰的侧影,二人面对而立,爱莲娜的头压在罗杰的肩上。几个镜头之后,日间的室外,二人并立的半身镜头中,罗杰将头歪在爱莲娜的肩上。可以说,这四个相互呼应的场面,是对二人关系中交流的发展与暗中的角力状况的极为简洁的概括。

  在形式之外,《新浪潮》同样提供了众多互相交织的层次,这是一部男人与女人、法国与意大利、穷人与富人、工业文明与自然照料之间的故事。一切都在反复讲述,并在反复之中裂开一道道隐匿的纹理。爱莲娜在前半部的浓妆艳抹和后半部的素面朝天,罗杰在前半部的随意衣着和后半部的西装革履,正是这样的分离、倒转和交织的具体化。同时,这还是一部描述和命名之间的影片,就像影片即将结尾时,就要离开的园丁对着草地的独白:“是否没有人称呼它、给它名称,它仍是草地,当它没有名字时呢?”最终,我们难以说出影片讲述了什么故事,也难以肯定影片传达了什么道理,我们所经历的,是一次90分钟的艰难思考,是一次分解、重组、再生和命名的漫漫历程。

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