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旧情绵绵之“陈淑桦”

2003年07月04日18:08:03 网易娱乐 娱乐论坛 九楼天台

  ■听陈淑桦比较晚,开始注意她是从1994年《东方不败之风云再起》的插曲《笑红尘》开始,每次听这首歌脑里总有一个画面:在满眼洁白的梨花下面,有一个扎着两个麻花辫子的女孩在回家的路上雀跃地蹦跳着,那样的快乐是多么纯粹,多么原始。所以,当时觉得陈淑桦是一个不染尘事快乐而满身骄傲的女子。而正当我打算去寻找她的音像带的时候,偶然看到了另一部电影《滚滚红尘》,于是便后悔了,它晚看了五年,陈淑桦也晚爱了五年。陈淑桦在这部电影的同名主题曲中悲壮的哀感顽艳,让人不免恻隐,她那一把柔美而凄婉的嗓音,犹如一株挥发幽香的寂寞百合。在“两个红尘”中听出,陈淑桦一张典雅清丽的笑脸背后还有有一段哀愁,其实每一个人的心里都会有一段不予人知的隐忍。

  ■儿时的陈淑桦很招人喜爱,墨黑的双眉和瞳孔、朱红的嘴唇透着一股朝气和活泼劲儿,而且凡是相熟的人每次见到小淑华都要不自觉地摸一把她那苹果一样的脸蛋,而她的声音更是好听,银铃一般,还蕴含娇嫩,唱起歌来就像就像自己的小妹妹在耳边呢喃撒娇。所以,1969年11岁的小淑桦就牵动了台湾本土的五虎唱片的心,当年就为她发行了一张台语唱片《水车姑娘》,这是她的第一张专辑。当然,那时的陈淑桦并不是像我们现在听到的那样的哀怨凄婉,而是一种类似《让我们荡起双桨》那样的阳光和朝气蓬勃,小女孩纯粹的快乐让当时台湾人的心里倏地闪出了一股亲切,小淑桦不经不觉把人们的童年都牵引到眼前,那一副副画面都是最熟悉最幸福的。

  ■因为陈淑桦还要读书,所以推出第一张专辑之后,她一别就是七年。在这七年里,她的嘴里除了背诵课文和公式,其他的就一直是唱歌,在学校就已是个公认的“红星”。1976年,已经毕业的陈淑桦正是花季般的18岁,纯真在成熟中渗透出那么一点妩媚的味道,而就在这一年,台湾另一家本土的海山唱片跟陈淑桦签了六年的合约,这是她的起点。同年,陈淑桦连续发了《爱的太阳》和《归程》两张专辑后,明白自己真的要开始唱歌了。在海山唱片的六年,陈淑桦是快乐的,六年中她发了十张专辑,唱了六部电影的主题曲,每一首歌都洋溢着欢快的气氛,这个年纪就应该是这样的,也就是因为快乐的真切,陈淑桦很快成为人们的“快乐宝贝”。在这期间,陈淑桦最出色的一首歌就是1979年演唱电影《美丽与哀愁》的同名主题曲,电影的每一个画面都充斥着浓浓的惆怅,而陈淑桦的演绎却满是跳跃的愉悦,歌中全是美丽,但是仔细想来,那种真挚的感情早已灰飞烟灭,实在是一件堪悲之事,我似乎看到了那朵记忆力无关痛痒的玫瑰。1982年是陈淑桦在海山唱片的最后一年,在这一年她获得了台湾金钟奖的最佳女歌手奖。

  ■因为本身的资质和金钟奖的“宫廷招牌”,百代唱片在1983年把陈淑桦揽于怀下,而她也进入了歌唱事业的过渡期。在百代唱片的三年里,陈淑桦是台湾著名的小轩与谭健常这对夫妻音乐人的掌上明珠,无论是1983年迷幻搖滾的《海洋之歌》、1984年中东情调的《浪迹天涯》,还是1985年主流深情的《白发变黑发》都有漂亮的声音表现,可是在这个过渡期中,陈淑桦的音乐风格显得有点模糊不明确。

  ■1986年,陈淑桦加盟滚石唱片,这是她的音乐成熟期,也是辉煌期。而陈淑桦在滚石开始成熟当然少不了李宗盛这位导师,1986年发行的《等待风起》专辑中李宗盛就给她写了一首《想我这样的单身女子》,李宗盛说:“这次是伏笔,开始对她音乐的尝试和思考。当时觉得陈淑桦是个拘谨、规矩、安静、乖乖的女孩,在生活中经常可见,只不过她的职业是歌唱,陈淑桦从前受到的是比较封闭的教育,而在这个圈子里却要面对很多很快的变化,要适应新式生活的女子,她很努力,这一点很打动我,也启发了往后我给她制作专辑的灵感。”李宗盛给陈淑桦写的的这首歌只是一个探索性的作品,却也奠定以后哀怨的基础。专辑的同名主打歌比较轻松自然,类似刚出到时期的歌,不过这时的陈淑桦已经成熟得是一个玫瑰一样的女人了,从她的欢快中可以听到背后还有一丝愁,“有勇气说声离开你/只因我没把握/这爱情是否能继续”,如果你终于发现玫瑰的漂亮,是因为每朵玫瑰都不一样,你大概也能独具慧眼的呼吸到不同的芬芳,当一种心情美学的观点回归到自己身上,曾经解不开的结如今已无关痛痒。这就是陈淑桦的转变。

  ■李宗盛为陈淑桦制作的第一张专辑是1988年2月的《女人心》,从这张专辑开始陈淑桦彻底改变了唱腔,李宗盛也给她定了一个冷静而哀愁女人的型。《那一夜你喝了酒》是一首改变形象的关键歌曲,这首歌一听就是李宗盛的作品,有点《寂寞难耐》的影子。“隔着纱门对我诉说你的悲哀/刹那间我突然了解/你这样的男人/要的不只是爱”李宗盛秘密地解剖男人的本质,而陈淑桦则惊觉地演绎“要不是那一夜你喝了酒,我怎么能了解,你这样的男人要的不只是爱!”于是我也惊觉自己,原来我自私到背负了她全部的自由。“什么时候该给你关怀/什么时候我又应该走开”还好,我没在某一夜喝了酒;还好,她总是等我的门;还好……这首歌,陈淑桦演绎得很成功,用李宗盛的话说“总是润润的,很有光泽,如同洗发水广告说的发质很好的意思一样,却不很亮、不刺耳、不易膩、不易累,很耐听,不是太尖、太亮,容易辨认。”11月的时候,陈淑桦推出一张《明天还爱我吗》,这张专辑是陈升制作的,他很肯定李宗盛为陈淑桦定的型,所以陈升在这张专辑中巩固了上一张专辑的概念,再次确定并且加深了人们对陈淑桦的印象。《明天还爱我吗》是小虫天使一样的曲、陈升魔鬼一般的词,两个男人和一个女人互相偷窥着彼此的内心世界,而暴露出来的是可怕得难以面对的寂寞心事,“那夜当你掩上我房门离开/天色已微微的明亮/独留下我/承受一个女人无助的悲哀/你问我明天是否依然爱你/霎那间泪已无法停留/你知道我/早已习惯没有你的生活”歌中陈淑桦细致唯美的声音背后,可以清楚地听到陈升嘶吼的和音……你为什么含着眼泪转身我无力再想,只看见你的影子依然对我不舍,而天晓得你留下的位置竟然超出我想象,大到你一离开,我就发觉整个人是空的,最糟的是常梦到以前共处时细微的琐事,眼睛一睁开就反射般的落泪;没有前戏,连哽咽都没有。我们都在门外摇晃着落魄。

  ■1989年11月,李宗盛给陈淑桦制作的第二张专辑《跟你说,听你说》发行了,这张专辑是华人音乐绝对经典的作品,是台湾音乐史第一张卖过百万的专辑,也把李宗盛推向了“音乐教父”的创作巅峰。专辑中的《梦醒时分》我想真的可以流芳百世,“早知伤心难免,何苦一往情深!”这是李宗盛直指女性感情要害的作品,他毫不留情地把这个伤心的矛盾暴露于光天化日之下,如果一切都早知,就不会有那么多不该爱的人,就不会有后悔,可是这个世界就是充满了缺憾,充满了矛盾。“有些事情你现在不必问/有些人你永远不必等”陈淑桦一直以第三者的角度诉说着女人的义无反顾,还有爱情也可以如此的潇洒,而这样的潇洒又何尝不是无奈的领悟的结果。另外一首《你走你的路》是陈淑桦跟李宗盛合唱的,同样是爱情中那一份涩涩的潇洒,歌中她的心情也许是爱恨交织,是对现实与梦想之间那无法逾越的沟壑感到深深的无奈,是对他们之间的无助爱情的失望,也是她对他真情地流露爱意,最终不想在异步的相视之下胶着。“我也许将独自跳舞/也许独自在街头漫步”这样绝妙的词,我想如今已没人能再写得出了。

  ■接下来,1990年和1991年的《一生守候》和《聪明糊涂心》依然延续《跟你说,听你说》的概念,李宗盛说这是陈淑桦到滚石发展的一个周期。其中,《滚滚红尘》就收录在《一生守候》专辑中,罗大佑一贯的率性中透着柔情,回应着一往情深的陈淑桦,也配合着暗暗起伏的旋律,虽然两人相爱“想是人世间的错或是现实流传的因果”;虽苦苦相恋不能善终,可是“终生的所有也不惜换取刹那阴阳的交流”;虽然无奈“那尘世转变的脸孔后的翻云覆雨手”,然而毕竟“至今世间仍有隐约的耳语跟随我俩的传说。”余音缭绕的耳语回荡,仿佛要把这段生死恋永远留在人间。罗大佑的悲壮,其实又不同于三毛,陈淑桦分毫不差地演绎了来。另外一首《情关》波澜壮阔而又悱恻缠绵,陈淑桦满腔侠义诉说着末世儿女的感情结歌,悲戚戚!《聪明糊涂心》专辑中也是好歌无数,像执著的《这样爱你到底对不对》、痴情的《想你的人没有谁》、宽容的《聪明糊涂心》等。这一个周期已经结束,滚石认为如果再发国语碟就像炒冷饭,于是在1992年陈淑桦便发行了一张很细致的台语专辑《淑桦的台湾歌》,这张碟充满了温暖与温馨。1993年,陈淑桦在美国进修了一年,接着在1994年1月发行了精选辑《爱的进行式》,其中收录了三首新歌《爱的进行式》《问》和《笑红尘》,最出色的是李宗盛在《爱的进行式》中妙笔生花,“从相识到现在/从冷淡到关怀……从期待到无奈/从狂喜到悲哀”那么多的“从……到……”合乎逻辑而又句句押韵,细一品味,也是感情各个时期的状态,他在曲子上也写了三段,逐层推进,陈淑桦唱来更是轻松自在收放自如。

  ■然后,陈淑桦又是一次脱胎换骨,无论是曲风还是形象,这就是1995年6月的《淑桦盛开forever》,正如专辑的名字,陈淑桦真的盛开了。这是一张很统一的专辑,清一色的R&B,制作人是擅长玩节奏的王治平和R&B高手陶喆。王治平作曲的《说,你爱我》让人听了一耳就心收不下,陈淑桦的声音就像海岸裹着阳光的风,有节奏的湿润着温暖着,陈淑桦在MV里放开长发,伴着白纱窗帘的陪衬下在海风的轻吻中清新地飘着,让人神迷,她还轻松地告诉我们:承诺是身边匆匆流过的沙。那时的陶喆还是个毛头小子,不过音乐做得音乐很地道,他在《爱得比较深》里把女人的潇洒也做得如此地道,也不失复杂的情绪,陈淑桦在演绎的时候除了有一份轻松之外,还多了一奋慵懒的感觉。也正如此,这张专辑成为当年金曲奖的最佳唱片。于是,万众期待陈淑桦的新专辑。没想到1995年12月陈淑桦在精选辑《生生世世》中又变了,她减去长发,却显得总是那么简洁自然,曲风也充满了古典气息。这张专辑由小虫操刀,他把陈淑桦一部分的经典重新编曲,改了面貌更加经典,比如《明天还爱我吗》里陈淑桦还是那个陈淑桦,缺少了陈升的和音,多了一份弦乐的大气,以前的那种落魄被小虫又撒上了一层灰。专辑中的两首新歌《生生世世》和《当真就好》都是小虫的作品,陈淑桦在小虫的古典中用一把积极却又了无颜色的声音唱着现在和以前,听了真让人踌躇不前,《当真就好》是跟张国荣合唱的,每每听到这首歌就有无限感慨,觉得当初逝去的那一秒钟,跟往常一样并不那么漫长,只是从她口中说出的抱歉,我不相信是真的。陈淑桦和张国荣幽怨的告诉我们:爱要慢慢嚼、慢慢嚼、慢慢嚼……

  ■《失乐园》是陈淑桦迄今为止的最后一张专辑,1998年1月发行,制作人是陈品。爱是简单的,因为它只是造物主赋予人类的一种情感;而相爱是困难的,因为他曾煎熬着每一刻曾经年轻的心,听了这张专辑会让你轻易地感受着自己内心深处脆弱的敏感,而陈淑桦在以往的凄婉中加了一份简单的心绪,却更加深了患得患失。《失乐园》的音乐比较沉静柔美,之中铺陈着成熟男女的不快乐,简单朴素的编曲衬托出陈淑桦声音的清澈,这首歌不宜多听,因为它在简单的外表下面隐藏着很多复杂的情绪,会把你锁在那座失乐园里。或许陈淑桦也有那一种复杂的情绪吧,平静之后她应该会回来的。

  ■在玫瑰园里,见过朱红近乎黑的玫瑰,在深的重的颜色中,自有隐微的深浅层次。那是一种认真才看得见的颜色,很难形容,就像陈淑桦。


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