| 感悟婚姻变迁《结婚十年》开研讨会 2003年07月10日10:13:04 网易娱乐
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北京晚报报道，婚姻家庭一直是影视剧的热门题材，以往屏幕上的作品或褒或贬总能引发不少争议。尽管眼下京城荧屏有《玉观音》、《似水年华》、《倚天屠龙记》等热门戏同时争抢观众眼球，20集电视连续剧《结婚十年》仍吸引了众多观众的视线。日前，北京电视艺术中心特邀了部分电视界的专家，对这部戏来了一番评头品足。
家庭生活折射时代变迁
中国作协创研部研究员彭加瑾
成长、韩梦的“结婚十年”是中国社会变化最大、变化最快的一个时期。“婚姻”在这样一个时期，自然会带上曲折、斑斓、出人意料的种种特色，不会等同于一般平常的岁月。
从风格形态而言，这似乎是一部“逼真”于生活，近似于“纪录”的作品。它不雕饰，不刻意编排，只是照着现实，娓娓道来。成长、韩梦都是上世纪80年代初毕业的大学生。成长被分配到电视台电视剧部担任摄像，韩梦被分配到了无线电厂担任了技术员。他们经过了激情如火的恋爱阶段，迫切地渴望着早一天结婚。说来也许会显得卑微，他们结婚的主要目的就是希望能得到一间小屋，一个只属于他们的私人空间。那个年代底层群众物质生活的困顿于此可见一斑。
然而令他们始料不及的是，有家并不意味着矛盾的解决，恰恰标志着新的更多、更大的矛盾的开始。用水、购物、看电视等邻里矛盾已经让人应接不暇，怀孕生子的矛盾更使成长、韩梦夫妇进退两难。单位用人的不公使年轻气盛的成长辞职而去；企业的没落破产也迫使韩梦走上了四处求职的路。从“单位人”到“社会人”的演变，成长与韩梦都经受了种种的考验与磨炼。
我们可以把成长、韩梦的结婚、生子，看成他们爱情、婚姻的“蜜月期”。这一阶段，他们也有矛盾，也有争论，也有冲突，但他们以相互的关爱与支持，渡过了一个又一个的难关。他们虽然幼稚，却充满了真情与善意，风雨过去，最终总是能够回归到和谐、回归到平静。
我们可以说这是一部以家庭生活来折射时代变革的作品。我们也可以说这是一部以婚姻曲折来劝世、喻世的作品。但是我们不能否认，它直接表现、叩问的是婚姻的价值与意义。婚姻意味着爱情的延续与发展，婚姻意味着付出与职责，婚姻意味着成长与成熟。婚姻的意义在爱情，爱情无私，爱情无价，爱情需要随着时代而充实、而提升。结婚十年，即使百年，我们也不能淡忘爱情、更不能抛却爱情。
在主人公身上读到了我们的生活
清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿
《结婚十年》从表演上看两位男女主人公都表现得非常好，男演员表现的东西往往是非常内向的、细腻的东西很多，幸好在其中有暴躁的东西，如果没有就没的可演了，从总体上来讲还是很内向的，男性的细腻。我觉得女人很适合演电视剧，所以给了徐帆很充分的空间，而且里面嬉笑怒骂编成文章融入在其中。她做的其实是很理想化的，但是在外部形象上却又非常生活化。这和当年的刘慧芳不太一样，我觉得刘慧芳的道德感与生活有点距离。韩梦这个人物虽然很理想化，但是我们不会觉察到她与生活会有距离，她跟我们之间的距离拉近了。而剧中男主人公成长承受的东西实际上就是我们这代人承受过的，整个过程中演员对情感戏的把握非常舒服。
《结婚十年》是跟我们生活同步的一部作品，有如此大的情感震动，我觉得是它最大的成功。如果要说不足我觉得它做得太温和了一点。当然我也考虑到了社会环境以及它所辐射的社会关系，总体上讲与社会的互动性还不够。我觉得戏里刻骨铭心的东西弱了。我们这十年的儿女情长都跟社会的变迁息息相关。我觉得如果我们所表现的人物想要站得住脚，那这些人物必须活在我们这个时代，现在我看下来觉得它的时代感还是不够。比如第一集表现车水马龙非常拥挤的景象，从剧情上来讲增加了它的动态情景，但是不符合中国社会变迁的过程，十年以前的北京没有那么喧哗。从时间的跨度上可以融入一些时代的因素，让人们觉得这真是90年代初期，那样我觉得这个作品的厚度增加了。从一个艺术品来讲希望它可以达到一个更高的境界。
家庭剧中平民化独具魅力
《当代电视》副主编王啸文
为什么说《结婚十年》的风格比较独特呢？包括它塑造的人物也是我们在荧屏上不太容易见到的。我们从一般意义上来讲，剧中写的是大学毕业的一对夫妇，他们所表现的、所经历的那段情感历程，是带有一定普遍性的。但是同时也有他们的独特性，比如光成长来说有六进公安局，这里面进公安局的戏挺多。比如成长在汽车上抓小偷这样一个英雄义举却被人家打伤，这时候徐帆演的韩梦出现了，拿着一把菜刀冲进人群来救她丈夫。当时我觉得很好笑，毕竟是女大学生啊，手里拿把菜刀，这个菜刀是从什么地方冒出来的我也不大清楚。这点我觉得很“独特”。因为这样一个大学生的形象在我以前看过的戏中见的还不是太多。从表现上来看他们生活得非常平民化，但是它所表现的那些内心细微的东西不是很明显地折射时代的投影，是一种比较隐性的、不渲染的、在不经意当中关注着时代的变迁。包括他们的几次搬家从原来的陋室搬向豪华居室，本身也是体现了时代的进步。
我欣赏这部剧的主要原因就是觉得它比较独特，不同于一般的电视剧，也不同于现在所称的言情剧。它把高尚也好、崇高也好、悲剧也好、喜剧也好，这些东西都隐藏在了后面，是平民化的一种东西，它寻求的就是人生的一种快慰。但需要编导和主创人员更高的功力，在表演上和人物内心世界的刻画上更独到一些。从这个意义上来说我觉得这部戏是带有一定的开创意义，对今后的创作提供了一定的经验。
追求爱情不能摒弃道德和责任
文艺评论家杜高
《结婚十年》带给我的审美感受和欣赏的愉悦，首先就是它的生活化、真实性和亲切感以及它的朴素、自然。作者许波写了一首生活的诗，导演高希希把它摆在一个弥漫着浓郁时代氛围的环境中，抒情化地艺术再现在观众面前；而两位富有才华的演员徐帆和陈建斌，则充满感情地把它的全部诗意演绎得如此淋漓尽致、真挚动人、富有感染力。这样，《结婚十年》在艺术上就形成了一个独有的诗的风格。无论是那座富有象征意味的将被拆毁的筒子楼、那一扇旧铁门、慈爱的单大爷传呼电话的小窗口以及住在筒子楼里的一家家质朴的市民们，所有这些都联系着成长和韩梦的青春岁月和人生命运而使观众领略到了平凡生活的诗意。 正是围绕着韩梦和成长，还有这样一些人物和故事，《结婚十年》这出戏的思想内涵也就不仅仅是通过一对夫妻的情感经历和冲突，简单地讴歌爱情的价值，或者简单地作出道德的评判。它让观众自己去感悟。 这是一对夫妻十年的情感史。同时也是社会变革、生活发展和性格成长的十年史。从艰苦地争得一间筒子楼小屋，到自己购买到一套宽阔的居室；从推着一辆破自行车到驾驶着漂亮的小轿车；从买一块豆腐都要算算价格到有了丰厚的收入，生活和境遇发生了太大的变化。人也跟着变了，精神性格成长了。韩梦从一个倒闭的半导体厂的技术员变成了电视台一个栏目的制片人，成长从一个一筹莫展的摄像变成了一个广告公司的大经理，社会地位改变了，性情也在变化，他们变得更自信、更倔强、更不肯让步；成长变得更偏执、更自大了。而家庭生活越稳定也就显得愈加平淡，孩子一天天长大，恋爱时期的激情也就随着一天天淡薄。各人忙着自己的事业。这时，暗恋者开始显露。成长是最有男子汉自尊的，不能容忍任何男人亲近他的妻子，不管妻子有没有过错，他都会暴怒，甚至不近情理，不论是对待新认识的杜总还是多年热诚帮助韩梦的老同学老班长。但当他自己忽然读到王菁的一本日记，面对着这个从少女时代就爱恋着他的美丽女子时，却抵挡不住猛然袭来的狂热激情，终于心跳。和睦的家庭氛围遭到破坏，夫妻间的情感和性格冲突一直闹上了法庭。和韩梦相比，成长的性格弱点暴露得很明显。韩梦在所有爱慕者的面前，始终保持着清醒的理性和对丈夫的一往情深，对儿子的倾心热爱和对家庭的眷恋。而成长的清醒，却要等到王菁的梦破碎以后。因而韩梦在这一场并不惊心动魄但却意味深长的家庭戏剧中，也就显出了她的清纯和高贵。当他们终于在即将消逝的那扇铁门前重又相拥时，却又像回到了十年前那永难消逝的岁月里。
婚姻和人的成长需要终身学习
中央戏剧学院电视艺术系主任路海波
今天我得到了一个新的概念：成长这个名字的寓意。一个人的成熟可能也应该提倡终身成熟的概念和终身学习的概念。这也是社会进步的一个重要标志。这个戏好在着重展现普通人寻常的生命轨迹。细腻又充满激情，沉重又不乏乐观的态度，表现当代人追求幸福与生存价值过程中的喜怒哀乐，特别是困惑和思索的故事。剧中通过婚姻关系这个视角对当代人人性弱点进行原生态的展现，特别是成长这个人物身上有着很浓的北方人的特点。成长的特征就是比较阳刚，有的时候就容易走到情感的误区里，把理智给淹没了。但是成长这个人还是非常传统的。他的坚忍表现在建筑工地干活，把衣服当掉买来照相机给工人们照相，最后又发挥他的聪明才智跑到建材市场调查行情，最后发起来了。韩梦爱成长爱的是他的性格魅力，因为成长这个人物身上有很多的魅力。
我觉得这个戏还有一个意义就是前瞻性的问题，随着咱们进入WTO、经济全球化、世界一体化，中国只有发展综合国力包括民营企业，因为后来他们都成为民营企业的带头人了，他们将会为社会承担起更多的义务。为社会承担义务首先是要为自己、为家庭、为周围的人承担义务。这个戏从这个角度来挖掘的话还是有很多可说的地方，但是无论如何既然世界都一体化了，那么每个人都不能离开社会，也不能离开世界。所以我觉得这个戏可挖掘的艺术空间还是有很多地方的。
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