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从无间道到黑白森林

2003年07月11日11:58:25 网易娱乐 阿乙

  很显然,这是一次抄袭,或者是一次模仿。王晶抄袭刘镇伟,或者黑白森林模仿无间道。这个世界有两种东西历来饱受怀疑,一个是别人的洗脚水,一个是电影的续集。这两样物什给人感觉超越别人的东西少,重复前者的糟粕多。

  近日阅报,知道无间道的续集已经杀青。而在这即将推出公映的时间差里,黑白森林抢先拿了续集的名号,可谓是商业头脑发达。穿过碟店门口惨淡的露屁股的大鸿米店广告,我听到的第一句话是:黑白森林已经租完了。想办法弄到一张后,一口气看完,看完以后就准备倒脑袋,一如我吃坏了某种东西。

  假如没有无间道,而直接来一个黑白森林,同志,我会告诉你,我会兴奋的。但是有了无间道的剧情提示和人们期望值的进一步拔高,我收到的只有失落。老师告诉我,一个导演,你只要能在他一部作品的一半预知到故事的结局,那么你就一定不能再看他第二部作品。这个道理提示我,下次只要看到王晶,自己就可以不屑了。

  如果不是考虑到自己对中文字幕有一定的排斥,相信我连整个香港电影都可以不屑了。比较香港与美国的电影,我发现,在技术手段(特技、镜头、动作设计)运用上,香港作为一个市场化相当高的电影市场,已经超越了美国的那些电脑拼图大师,而吴宇森等人的登陆好莱坞也佐证了这一点。但也仅仅如此,就像我只有饿极了才会去的麦当劳,每吃完一次,我都会牢骚一句:仅仅如此嘛。

  快餐是没有文化的。最近有人又向我们灌输,写东西的时候要学习《故事会》,我们总是付之一笑,倘若权力要求我们这样做,我会觉得自己有被投入牢狱的危险。无间道完全可以视为香港商业电影的一次集中展示,它就是顶峰,但这个顶峰所代表的只是量变的成就,它压根就没有质变的可能。无间道本身是一个巧妙设计的故事,这个故事非常适合镜头操作,非常能扣紧人内心,但是真正轮到它讲道理时,它又是那样的苍白。

  也许所有的商业片都面临这种困境:它没有办法很好地讲出一个道理,并进而让人回味无穷。故事分两种,一种是猎奇的故事,一种是讲道理的故事。好似没有第三种,既猎奇又很到位地讲了一个道理。也许那个《刺激1995》可算一个例外,但我还是感到它在道理上的渗透力不强,没有催发人思考的余地。

  这是香港主流电影的一个缺失,它没有故事本身的力量,而只具备故事巧妙的形式。这或许跟他们的注重商业反应有关。从市场看,一些时髦的东西总是会在短时间内得到效仿,直接的模仿或者抄袭,所关注的正是观众的口袋。如果无间道不卖座,黑白森林就不会这样急切。无间道所刺激市场的东西,一旦被票房证明为有效,那么黑白森林就有萧规曹随的理由,这个理由是:和尚能赚钱,我就不能?

  黑白森林里,镜头类似无间道、故事设计类似无间道、连演员都直接搬过来(黄秋生还有那个阿西的配件),它所要求的只是走一条稳重的市场之路。但这样的跟风固然可以带来碟店“租完了”的效益,却也推延了自己进行实验进行开拓的步骤。无间道本身就不是突破,而黑白森林就更加是一次重复操作。所谓电影的多元化最终在短期市场的长期操纵下变得遥远。以至于出现了这样的可能:有敢拍的人,没有敢下注的老板。是不是可以预料:在市场成为唯一权威后,最终电影和市场一起死了?

  追逐一个道理的故事总是带有市场风险,但完全追求市场的故事则总是带有浅薄的危险。从成龙的警察故事开始,香港电影在一切技术和形式上的元素都照顾到了,但真正的有力量的影片却没有出生,也许有王家卫,但于我理解,那还是一个人对镜头或者对白的玩弄,不能算是一种力量的体现。

  有力量于我看来,应该是内心和电影有了一种强烈的共震,这股震动力量完全可以促使一个观众去思考点什么,或者反省点什么,而不是看完就完。这样的电影可以是《稻草狗》,也可以是《发条橙》,就是《寻枪》也行,独独不能算是《无间道》。无间道里也讲道理,但道理只是配件,它让位于一个巧妙的故事安排,像气质让位于五官一样。而王晶的效仿则更是败笔,我相信王晶每天就是在思考怎样使自己讲的故事不出现错误,所以我看着看着,就觉得黑白森林的衣服上有好多补丁。

  有个讲道理的故事我印象深刻,当时在小说月报看到的,讲有一个人和他的同伙回到家乡把自己弟弟骗到矿上打工,然后在一次下井过程中把自己弟弟干掉,在改造好现场后向矿主提出了索赔。矿主为了息事宁人给了他们几万,然后他们就心满意足走了,他们准备去寻找自己的下一个亲戚。这个故事没有过多的情节,但其中可以给人心动的东西太多。后来知道,这个故事被某留洋人士拍了,名字叫《盲井》

  现在就是看到盲井两个字也会觉得震撼。在打完麻将唱过卡拉OK之后,我有时候知道生活并不只是留给消遣的,有时候的深夜,需要一点点震撼的东西来敲打。

  而香港的电影,我相信只是一副象牙麻将。

本文转自天涯社区影视评论



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