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《似水年华》平淡不是病?

2003年07月15日10:39:55 网易娱乐 刘江华

  北京晚报报道,新人文剧《似水年华》昨晚曲终,何谓新人文剧,这是一个说不清道不明的概念,但这种定位的确很炫目、很有噱头气质。一位观众说,《似水年华》可以用一个“淡”字来形容,语言平淡、故事平淡、人物平淡、爱情平淡、节奏平淡,而黄磊似乎也是有意将这个“淡”一扯到底了———一切从平淡入一切以平淡出。《似水年华》像一阵绿茶的飘香从盛夏的荧屏划过,好像不为了留住人,也好像专门为一些人准备。因为年华似水,所以争议如潮,一部分人认为大量文化符号的堆砌以及创作者弥漫剧中的自恋情结,已使故事离观众越来越远;而一些人则认为正因为全剧不着边际的“淡”,恰恰扯出了爱情的完美状态,对于这部剧似乎没有折中者。

  正方:爱是用来忽悠的

  按常理,言情电视剧应当是比电影距离“白日梦”更远一点才对。肥皂剧嘛,那就只当是搓肥皂,一天两集,男长女短、搞搞笑笑、打情骂俏、酒吧钱柜、泡泡闹闹,听之任之就去慢慢冒泡吧。可仅仅这些也就代表了男女之情的全部了吗?

  却偏偏就赶上了黄磊的倔强,他一定非要把一部《似水年华》自编、自导、自演得比电影距离“白日梦”更近些才肯甘心。黄磊的戏,《橘子红了》没看全,《吕布与貂婵》从头看到了尾。谈他的表演,我既没看出眼前一亮可也不见有什么花拳绣腿。但就他身上脸上那股子倔劲和艮劲,却让我分明能感觉到他内心的特立独行与固执坚持,所以《似水年华》也就有了单独属于它在创作上的品格与斤两。

  开始未看出什么玄机。江南水乡、小桥人家、书香门第、安贫乐道,一切淡得以为又是要直奔伪海派、伪唯美去了。可转眼间刘若英已悠悠然走到了“乌镇”的石桥上,再看黄磊演的“文”和“英”对面站在小桥上面面相觑,淡淡地,一张嘴就准会把互相要讲的话抢到一起却又欲说还休。什么叫爱上了?怎么就算爱上了?身边有多少册号称“有了快感你就喊”的“爱情”小说,又有多少部搂着抱着还忸怩着喊“你弄疼我了”的电视剧,全死乞白赖鼻涕眼泪非要把裱出来的“爱情”使劲展览出来,可越如此越让人感觉所谓艺术“三陪”的肉麻。

  爱情一说深了,既不能赤裸裸也不能一喊就快感,更不能“明明白白我的心”;那就是说不清也道不明,那就是魂不守舍、不思茶饭、坐立不安,那是表面止乎礼,可心里却早已翻江倒海了,而这一点让黄磊和刘若英演活了,他们之间那种二目传情心领神会,纯属于最典型的文戏,若换上没内涵的演员来演,戏早就塌了锅底。按说,“文”和“英”其实也没什么山盟海誓,就是两人一见面就尴尬,迷迷瞪瞪不着四六完全弱智。不见又是魂牵梦萦,同样犯傻。东北话有一句比喻人心神不着调的形容叫“忽悠”,看《似》剧,妙就妙在能真切地感觉这股子“忽悠”劲。现实中的情感难道真能这么忽悠吗?当然不能。可什么叫做“艺术要异于生活”呢?这就是了。时下的男女关系确实特别开放也特别多元化,可要命就在于都太过具体:车、大房子、白领工作、酒吧、卡拉OK,一切感情都要落在实处。就是亲嘴都得当着人嘬出天大的动静。可若如是就将上述这番行为落实进电影、电视剧,怎么就透着咱们的生活竟是如此恶俗轻薄与简陋平面呢?



  有人嫌《似水年华》太虚太缓,可我恰恰正是从它平淡虚缓而忽悠的节奏中,感受到了它厚重沉郁的艺术质感。也不能所有言情剧都得激烈快速得如武打、如破案吧?无言的聚而分、分而聚,现实的羁绊与节外生枝以及两地分居“剪不断、理还乱”的未来悬疑,这几乎正是“文”和“英”的根本情境;而也就是因由这些尴尬、无奈、绝望,才构成了《似》的情感张力。在戏里,一心惦记“文”的“默默”,骂他傻,笑他坐在石板桥上再等“英”回来也是白等,可“文”却淡淡地说:“等着,她也许就会回来。”这是梦话、醉话,却也是真正的情话。何东

  反方  爱的唯美需要尺度

  滚滚商业大潮之下,《似水年华》敢于打出“人文剧”这种清高的招牌,并且导演黄磊在接受记者的采访时还坦陈这是企宣的意思,目的是为了便于宣传。凭着这两点,我们应该敬重黄磊的诚实勇气和唯美追求。也是基于此,我们对昨天晚上播完的黄磊的导演处女作,也就放心地开始品评。

  淡淡的《似水年华》里却有令人瞩目的明星阵容:老一辈的朱旭,年轻的刘若英、黄磊以及更年轻的李心洁这位金马奖、金像奖的新科影后,他们的表演应该说有很多闪光的地方,第6集里,黄磊扮演的文从上海回来,躺在床上,朱旭扮演的齐叔追问他有没有把东西送到姑姑家?然后朱旭说起和黄磊姑姑小时候玩的情景,说得很动情。除了动情之外,还有可爱的地方,第12集里朱旭说黄磊,“我整天上上下下地找你,喊得我嗓子都哑了”,这句话本来很平常,没想到朱旭还追问了一句“你知道我的嗓子是怎么哑的吗?”黄磊答道:“喊我喊哑的呗。”一问一答之间,一个可爱的老头跃然纸上。

  和很多导演相似,在这部处女作里,黄磊打上了浓重的个人意识,只是这种个人意识几乎是到了不怎么理会观众欣赏习惯的程度:外景地浙江乌镇风景优美,但到了一些情绪性镜头,画面就会变成电脑设计的动画画面,比如在第14集

  黄磊在台北看到自己喜欢的英(刘若英扮演)要下嫁他人,心情郁闷,回到乌镇之后就出现了这样的画面:北风怒号,黄磊披头散发,一个人坐在危楼上,紧接着还出现了所谓鸿雁传书的电脑动画,这些严重割裂了观众欣赏的连续性。

  而更为严重的是《似水年华》节奏的缓慢。第12集英生病躺在台北的医院,看到这里记者出去散步,大约20分钟之后回到家中一看,电视画面还是英躺在病床上的同一个镜头,这种巧合让记者在怀疑时光是不是停住了?还有一个晚上,记者正在客厅看《似水年华》,过了一阵,在另外一间屋子的家人问我“你在干吗”?记者告诉说在看电视,家人问:“那怎么没声音?”

  电视剧中,黄磊思念刘若英,朱旭长时间、耐心细致地做黄磊的思想工作,多次盘问之后,终于禁不住说“有什么心事你就说出来”。看到黄磊对刘若英感情那种欲言又止的长时间演绎,相信很多观众也会有这样的想法。或说节奏慢是导演的一种刻意安排,是一种唯美的艺术追求,那倒也是一种借口。不过唯美应该有一个尺度,古人评美人:“多一分则长,少一分则短”,要想成为这样的美人,《似水年华》看来还需要修饰,需要整整容。

  散落在《似水年华》这部电视剧中的珍珠,还有像“如果窗子没有人看,外面的风景也无所谓存在”等优美的台词,它们和演员在其中一些出彩的表演一道,印证着对这部电视剧的一句评语:《似水年华》有隽语无佳篇。

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