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曼谷的夜与诗

2003年07月15日11:10:57 网易娱乐 死跳舞

  一口气干掉两个泰国电影,一个是《猎月:曼谷十月事变》(The Moonhunter),导演Bhandit Rittakol,是以泰国“十月事变”为题材的政治片;另一个是《曼谷地狱》(Bangkok Hell),导演Manop Janjarasskul,属于90年代新近崛起的片种——监狱片。

  脑子里总有两部“资本主义电影”和它们作比较。对于《猎月:曼谷十月事变》,是《印度支那》,用法国钱、法国导演、法国摄影机讲的越南革命家史。对于《曼谷地狱》,是《肖申克的救赎》,一部数十年来最配得上“资产阶级自由化”这个称号的电影。

  和《印度支那》比起来,《猎月:曼谷十月事变》简直就象教科书一样乏味生硬。法国人将亚洲的革命鼓燥成一部传奇,使异域的风情和有产的悲伤充满银幕,而革命刀殂以加的亚洲人民却没有更多一分的诗意加附历史。

  《猎月:曼谷十月事变》几乎就是一部只加入几句虚构台词的纪录片。从1967年风起云涌的十月事变直到上个世纪80年代全球左派阵营的全面溃散,没有传奇和爱情,看得人昏昏欲睡又将人从梦中猛然踹醒的,是一桩桩铁般冷硬的史实。

  不禁感叹,第三世界的人民真实诚啊,而资本主义又是多么狡猾!这样的电影是只为泰国的观众拍的吧——文盲,残疾人,背负婴儿的妇女,混迹街巷的惨绿少年。他们只想从一部电影中看到身边的人,被枪杀的孩子,神秘消失的邻居,揭竿而起的远房亲戚,至于历史的诗意和真相,从来无关他们惨淡的人生。

  主角谢克善和池兰娜(音译)也许就是他们想要看到的人吧。对这对恋人长达十几年漂泊动荡的讲述,就象是终于回家的孩子在对父母作如实的汇报,68年在做什么,71年在哪里,73年的5月为什么决然离开,80年的4月为什么要回来……恍惚间仿佛不是在看一个故事片而象翻阅旧黄的家书,罗里罗嗦着就泪流满面。

  请充许电影不这样曲折生姿吧,请让我们用走失孩子的语气讲述历史。

  导演的立场也因此暖味难测,时而歌赞为民请命的左派情怀,时而揭披涂炭生灵的革命暴政,里面又仿佛超脱任何党派般飞翔于终极人道的辽阔天际。

  唯一让人意识到其作为电影作品存在的,是将现实与过去交错进行的平行蒙太奇手法,突兀,拙劣,没道理,然而令人动容,并迅速忘记这突兀、拙劣和没道理。

  《曼谷地狱》的DVD封面是一幅“暴民的合影”,其角色形貌之狠辣使人以为将看到无尽的杀戳和贱民草样的生死。看完才发现相似的并非巴西影片《上帝之城》而是《肖申克的救赎》,“苦难-救赎”的终极命题升起在第三世界的上空,令人措不及防。

  一个支离破碎的故事:一个因车祸致人意外死亡的罪犯在监狱里象哲学家一样体验人生、收集苦难、做监狱方的“污点助理”,并在最后罪犯越狱时帮助好罪犯揭露坏罪犯。

  它甚至走得比《肖申克的救赎》更主题先行。主角穿行于泰国监狱监房、禁闭室、死囚室和哨塔,象社会学系学生一样将罪犯、监狱长、死刑执行人和狱医和生存境况作出厚厚的报告。

  但它又完全舍弃《肖申克的救赎》那样生动的情节和丰满的人物形象,感觉象是导演在拥有西方人文主义思想高度的同时,却并没有掌握可以使之实现的“好莱坞秘技”。

  而且导演的立场常常暖味幼稚。只因某罪犯是盲人就满腔悲愤地为他申冤;犯人令人同情,而监狱方却也全是尽职尽责的好人;对"偷东西被判100年监禁"的重典体制尖锐指责,同时又心甘情愿地作监狱方的卧底……

  他还有一个古怪的观点,即将罪犯分为好罪犯和坏罪犯。好罪犯年龄普遍偏大,都属于“逼良为娼”型,净是“社会的错”;坏罪犯则是少壮的“人性本恶”型,对这类人渣,主角/导演无时不流露出要将之“人道毁灭”的血腥冲动。

  这种两分法暴露出导演意识形态层面的尖锐矛盾,一方面是资本主义的朴素人道主义,另一方面是君主制国家的等级观念和小乘佛教的善恶思想。上次泰国亚运会开幕式上仆从给国王下跪的情景仍历历在目,在这样的国家要做这样一部题材如此重大的电影,想想也真是难为导演了。

  怀疑导演也是因为广告拍多了,画面考究到可以把监狱拍得意境深远、明暗有致,同时也象张艺谋一样在主题和叙事上危机重重,想想能执导这样的大制作,他在泰国电影界也是象张一样的腕儿吧。

  但却仍有一份热血和朴素,可以超越所有的幼稚、糊涂甚至反动,来打动同样来自第三世界的我们。看着它们,感到自己就象《曼谷地狱》花絮中在片场张望的年轻女人,背着营养不良的孩子,徘徊在SONY、ARRI的巨大设备旁,惶惑却并不惊慌。

本文转自晃膀子同盟



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