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幼稚外衣下的严肃《绿巨人》

2003年07月21日18:14:51 网易娱乐 半瓶醋

  当耳闻某一媒体将《绿巨人》宣传为“今夏最酷炫的科幻动作巨片”时,不由得一阵错愕,《绿巨人》算是一部心理层面刻画丰富的英雄电影,却不是一部成功的科幻动作片。

  电影从从布鲁斯·班纳(艾瑞克·班纳)的童年时代开始看起,由于父亲的执著于己身的理想,班纳从出生就是个注定不幸的小孩,从小,天生压抑的个性使得他体内的隐忧得以免于爆发,然而在长大之后的一次意外之后,布鲁斯一步步的走向崩溃。

  这是典型到不能再典型的美国式英雄电影公式,英雄必定是一个悲剧性的人物,在悲剧发生之后产生神奇力量,而无可避免的,他必定会有一个红粉知己在身后守护;然而不同于同种类型,《绿巨人》从开始到主角变身的过程相当的长,不仅相当仔细的描述了布鲁斯幼年的悲剧,在他长大成人之后,几位重要角色的性格以及感情也都有大量的铺陈;而有如以往的李安作品,亲子间的观念冲突以及矛盾也仍旧是电影的重点,无论是浩克与父亲(尼克·诺尔特)的不合(父亲将己身的理想强加在儿子的身上,以至于儿子的身心受创),或是贝蒂·罗斯(詹妮弗·康纳莉)在父亲(山姆·艾略特)的阻挠下与浩克的苦恋,甚至于两位父亲的争斗祸延到下一代的剧情,都让人觉得有浓厚的李安味道,只不过在《卧虎藏龙》之中,这些冲突只在竹林与屋顶上的虚无缥缈间发生,而在《绿巨人》则被强化到天崩地裂的程度,虽不同于《推手》或《饮食男女》的妥协结局,这一次的父权虽被彻底的摧毁,但却是因为另一位的父亲插手导致,浩克终究并没有大义灭亲的勇气,只能在父亲企图夺取其能力的“责打”之下,气愤的悲嚎。而在结尾浩克即使摆脱了自己的父亲,却仍旧因为贝蒂之父的不予认同,而终究落得悲剧的分离下场。

  但是李安这么细心经营影片内涵的结果,却也同时带来严重的缺点,受制于漫画原著本身的魔幻,《绿巨人》无论在外表或内涵上都蒙受到原创性所引发的伤害,前半部的浩克童年叙述,明显为了加快影片节奏的快速切换不但没有成功,还使得剧情仍旧说的太快;影片中段为了营造漫画气氛所建立的连续式分割镜实过于花俏,反到将应当悬疑的气氛切割得四分五裂,到了后段的特效戏其实相当后继乏力,浩克缺乏一个力量相当的敌手以至于只能够不断的破坏,而宛如神一般的敌手也出现的太晚,不足以构成太大的高潮;而通常美式漫画中英雄变身的理论都相当的幼稚可笑,在《蜘蛛人》中为了避免多谈这一点,轻描淡写的在10分钟内就带过这些理论,《X战警》则是以进化为名在开头就解决了种种不合理的因素,但是《绿巨人》中不但为了铺陈剧情让这个难以解释的理由缓慢的进行,悲惨的是两位男女主角还正巧是道地的“科学家”(这个称号目前似乎只会出现在儿童漫画与小学课本中),看着这对心灵饱受创伤的男女一本正经的谈论着一堆成人们根本不会相信的理论,某方面而言的确让这部电影更为接近正统的“科幻片”(有其可解释的理论根据为所谓“硬科幻”的条件之一),但也使得这部电影的剧情可信度大减,更别提到数码浩克现身时那件永远脱不掉的神奇短裤了(话说回来,也许浩克就是因为裤子崩不破才会这么的生气?)。

  因此回归到角色的演出,《绿巨人》最为亮眼的角色并不是有着教人耿耿于怀短裤的数码浩克,也不是主角艾瑞克·班纳,而是饰演反派父亲的尼克·诺尔特,不但演出了一个父亲的偏执,对于儿子情感上的矛盾也表现精采,虽然有许多部份只能靠着念白来表演,但光是这一点,也比《狙击电话亭》中宛如广播剧演员的基弗·萨瑟兰好得太多了,詹妮弗·康纳莉的表演也不负影后之名,有足以感动观众的迷人表现。

  在宁静唯美的《卧虎藏龙》之后,李安在酷热的盛夏推出了这一部乍看之下惊天动地的英雄电影,然而进了戏院之后,观众们将会发现,隐藏在《绿巨人》背后的还是那个表面沉静,内心澎湃的李安;然而受制于沉重的原作包袱,使得这部电影在试图严肃的内涵,披上了一层幼稚的外衣,除了满足了《绿巨人》的死忠漫画迷之外,《绿巨人》终究是一部只属于高中以下年龄层的“科幻英雄片”。

转自电影咖啡馆




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