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比之《黑袍》的单线故事，《传道》的主题颇为芜杂，意境也更加开阔。在罗朗·乔菲复杂而不失磅礴的运镜中，南美热带丛林的壮丽风光展露无疑。虽然说起来，两部影片都轻描淡写地回避了欧洲与印第安的文化冲突，也对教会本身在殖民时代的偏见和暴行几乎未置可否。然而，它们以庄严的气质和深沉的情感讲述了两个传教士纯真理想的覆灭，未尝不是在殖民历史的重重血泪中，为理想和信仰、为原始基督教的人道主义唱响的挽歌。在以恶为基调的所谓历史前进脚步声中，总有这样的少数人，用自己的生命坚守信仰，为自身也为历史的恶行作出赎罪。他们有罪孽的过去，就像门多萨那柄一度封存水底的剑，但经历了苦炼，在重新出鞘时，就成为一声质问历史的微弱绝响。
关于《传道》，还有一个不得不说的花絮。1986年5月，《传道》获得39届戛纳电影节金棕榈奖，将塔科夫斯基的绝笔《牺牲》挤到了评委会特别奖，这件事对已身患癌症不久人世的老塔是一个严重的打击。在日记中，他这样写道：“据说得金棕榈奖的那部电影是一个英国人导演的，用的是美国资金，那部片子甚至都没有拍完。将一部没有完成的电影送去参展并且确信能够获奖，这也真是太有把握了！由此可见，无论情况如何，他们事前就知道这部电影会得大奖。…毫无疑问，美国人挟其金钱优势，正在使观众慢慢脱离作者电影。”(感谢Melzhou的翻译)我很尊敬也很喜欢塔科夫斯基，不过他在完全不了解影片的情况下，仅凭“据说”就这样大发牢骚，未免有点反应过敏。或许，这样敏感的绝世天才，常常也都是脆弱的。