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人人心中都有一个绿巨人

2003年07月30日17:27:20 21世纪经济报道 张栋

  刚刚在美国热映的根据经典漫画改编的科幻动作大片《绿巨人》,是台湾导演李安继《卧虎藏龙》在国际影坛上大获成功之后的又一个新的尝试,尽管这部影片是最纯粹的欧美题材,但我们还是能从中看到李安作为华人导演的独特之处。在影片中,我们既能看到李安以往作品中个人风格的痕迹,又能发现一些新的尝试,在好莱坞娱乐大片中有这样能让人细细品味的作品,还真的是不多见。

贯穿李安理念的卖座片

  李安的电影之路,说来也颇有意思,也许是出于中国文化中对“三”的喜爱,也许仅仅是偶然的巧合,李安的作品系列总是与“三部曲”有缘。十多年前,李安先是推出了《推手》《喜宴》《饮食男女》等表现中国家庭伦理、东西方文化冲突、新旧观念冲突的一系列影片,从而达到了自己电影生涯的第一个顶峰,这个系列通常被称为“父亲三部曲”或者说“家庭三部曲”。而在接下来的五年中,开始闯荡欧美影坛的李安又拍摄了三部纯美国题材的影片:《理智与情感》《冰风暴》《与魔鬼共骑》,构成了他的“欧美三部曲”。

  到了2000年《卧虎藏龙》的时候,影片是如此的具有经典的阵容、经典的题材风格和经典的魅力,无论在票房还是在奖项上,都获得了巨大的成功,当时还以为这将是李安创作历程上的一个“可一而不可再”的异数。如今《绿巨人》的问世,又似乎把《卧虎藏龙》重新归入到李安的创作体系之中,《绿巨人》也成为一部罕见的打上文艺片导演标记的漫画改编科幻动作电影。说《绿巨人》可以纳入与《卧虎藏龙》相提并论的体系,倒并非是说《绿巨人》也可以像《卧虎藏龙》一样风靡世界获奖无数成为李安的又一部经典,而是因为两部影片都是贯穿了李安自己理念,而又具有超级卖座类型片特征的作品。

  在《卧虎藏龙》中,老式的武侠“故事”模式,经李安之手,令人欣喜地成为真正“允文允武”的电影。李安在这个“文学性”的武侠故事里,体现的是对武侠世界里“人”的关注。整部《卧虎藏龙》都在讲“束缚”,有的是人为的,有的是自己无法超越的,更多的是命运的悲剧。而在《绿巨人》中,我们同样可以看到“命运”、“束缚”、“矛盾”等以李安独特的笔法讲述出来的主题关键词。同样,《绿巨人》也是一部流行的漫画改编的科幻动作大片,片中的大量特技、高科技打造的超级大场面比起大部分同类影片毫不逊色,甚至还偶有过之。以标准的类型片为基础,融入自己独特的个人理念,李安算是把“作家电影”的一个分支做到了极限,他能让观众在看这样一部“流水线”豪华电影的同时想到自己的名字,实在是难能可贵。

人在江湖,身不由己

  影片中,“绿巨人”布鲁斯·班纳,完全是因为父亲的一时野心才有了特异的基因,长大后又被射线激活了身体潜能,这才造成了绿巨人的出现。命运的捉弄令布鲁斯欲罢不能,只要他怒气上涌,就会难以控制地变成只会破坏的“绿巨人”,即使他后来能够控制自己的怒气,也还是不得不一再化身巨人。《卧虎藏龙》中的“人在江湖身不由己”,在《绿巨人》中仍旧得到了体现。与《蜘蛛侠》之类的影片不同的是,主角布鲁斯根本不想变成巨人,甚至也没有想过要行侠仗义。他只是想着自己的女友,想着正常的生活,他只是一个不得不成为英雄的平凡人,和金庸笔下的大理王子段誉相若。

  人总是被自己的命运操纵,人也总是有着这样那样的束缚,武林高手李慕白如此,大小姐玉蛟龙如此,“绿巨人”也是如此。李安总是在这些神话、漫画人物的身上加上普通人的性格和处境,把自己的人生经验和理念藉此传达给观众。

  融合了东方儒家精神和西方实用技术理念的李安,早期作品的第一个三部曲旨在揭示中西方观念的不同,强调矛盾之后的融合;第二个三部曲则是以这种东西方结合的理念去剖析西方历史和文化,寻找其中的共同点;而从《卧虎藏龙》开始,李安在更加广泛的领域内展现着人类更本质更普遍的问题:命运。

  如同那些最古老的传说,一个天命之子身上带着神的血缘,深深埋藏着神的力量,直到有一天他猛然间接受了自己半人半神的身份,一个英雄就此诞生。无论如何,这些英雄的传说始终带着命运的痕迹,而英雄历来也不能诸事如愿,他还是要受到命运的束缚。“绿巨人”几乎是世界上任何力量无法抵抗的,但他最终还是无法得到自己的爱人,这就是成为英雄的代价,也是英雄孤独的命运。

  “别让我生气,你是不愿意看到我生气后的样子的”,影片结尾之前的这句对白是“绿巨人”系列漫画的经典台词,也在影片结尾正式昭告了超级英雄“绿巨人”的诞生。布鲁斯终于接受了自己的命运,接受了“绿巨人”的身份,但这个英雄的诞生却是因为屈从了自己的命运,做了自己命运的俘虏,李安就在这种矛盾当中完成了英雄的制造过程。这种典型的东方式的辩证哲学,也难怪不少西方观众和影评人大叫难懂呢。

大片新系列若隐若现

  愤怒,是“绿巨人”的力量来源,但也使他丧失理智和智慧,成为怒气驱使的超级破坏者。李安在影片中抓住了这个带有寓意的情节元素,再一次把普通人再正常不过的情绪带给影片中的超级英雄。谁能不愤怒,无论谁愤怒的时候都会被怒火蒙蔽了头脑,“绿巨人”无非是一个普通人幻想中的形象,他能在怒火中成为英雄和破坏者,而这个宣泄了所有观众情绪的家伙,其实只是大众想象下的一个可怜虫。按李安的话说,“每个人体内都有一个属于他自己的绿色巨人,如何去控制它、战胜它,这正是我想在片子里思考的。”影片中,“绿巨人”的特技部分很多都由李安亲自操作,这也仿佛是李安与“绿巨人”之间“控制关系”的一个暗示。

  和很多好莱坞影片一样,爱情,成了拯救一切的天使,拯救了愤怒的“绿巨人”,也拯救了“绿巨人”破坏力量之下的受害者,也拯救了除此之外无法收场的编剧和导演。如果说影片还有一点遗憾的话,那就是李安显然对于爱情的处理无法得心应手,女友贝蒂倒更像是一位母亲。尤其是影片的后半部分,贝蒂常常是张开双臂等待闯祸的孩子归来的形象,而“绿巨人”也总是在无比的愤怒破坏中突然温顺地伏倒在贝蒂脚下,几乎每一次这样的场景都能让人想起好莱坞的经典名作《金刚》。在爱情这一问题上,看来李安还是并不擅长,无法突破好莱坞类型片中的爱情想象。

  影片配乐还有一个小小的意外和惊喜,就是在布鲁斯最后一次和父亲沟通不成的段落里,在父亲的咆哮声之后,隐约是一段吉普赛音乐作为背景,就是前南斯拉夫名导库斯托里卡的名作《流浪者之歌》里面的主题曲,也许李安用在这个段落里是为了唤起对丧失理智的父亲的一种人性的召唤吧。

  虽然这部根据美国经典漫画改编的《绿巨人》与李安的大部分作品迥然有异,但我还是宁愿把它看作《卧虎藏龙》的第二部曲,而继续期待李安“超级商业大片三部曲”的终结篇。从《卧虎藏龙》到《绿巨人》,似乎没什么题材和风格上的联系,但两部影片的商业大片操作方式和内涵主题竟是如此相近,不能不认为这又将是李安的一个新系列,也许你可以把这个新系列称之为“超级大片三部曲”,也许可以根据主题称为“束缚三部曲”、“矛盾三部曲”等等,也或许李安会再拍一部有关欧洲经典故事的超级大片,组成他的“亚美欧”三部曲,这些猜测恐怕还要等李安接下来的作品才能见分晓。

  也有传言说,在《绿巨人》拍摄完成前后,李安自承压力过于巨大,有即将收山的说法,那么也许这部作品就此成为李安的压卷之作,也未可知。只是,这样草草收场,未免太对不住李安自己的才华了,也肯定会令一众华人观众大失所望。


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