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关锦鹏的影画物语

2003年08月07日17:33:28　网易娱乐　clement520

　　在香港影坛上，关锦鹏绝对是个重要人物。第一次看他的片子，是那部《胭脂扣》。在看了他的许多片子之后，我想用三个词来概括其影片风格：柔媚，细腻，忧郁。

　　关锦鹏素有“女性片导演”之称，在他的影片中，女性角色往往占主要地位，并且呈现出与众不同的柔媚。《胭脂扣》中的痴情女鬼如花，虽然形销骨立，但仍有一种风尘的媚气，当她慢慢地点绛唇或是唱小曲时，那股媚气便从银幕上直扑而来，这也是我看过梅艳芳最有女人味的影片。《阮玲玉》中，张曼玉扭腰跳着恰恰，实在是风情万种，连她在演阮玲玉自杀那场戏时，也有一种让人心碎的美丽。《地下情》中，关锦鹏则将蔡琴柔媚的声线发挥得淋漓尽致。

　　关锦鹏在展现女人柔媚一面的同时，也能细腻地展现女性的内心情感，这种情况多见于其多位女主角的片子里。三个女人一台戏的《人在纽约》，张艾嘉，斯琴高娃，张曼玉三人互相飚戏，极好地刻划出人在异乡为异客的无奈，落寞与伤感；张爱玲笔下的《红玫瑰与白玫瑰》，一个热烈，一个内敛，两个女人是每个男人生命中不可或缺的情感历程，关锦鹏让陈冲尽展妩媚，也让大家第一次看到了叶玉卿的演技；而邱淑贞在结婚息影前的最后一部戏也是她最好的一部作品，也是出自关锦鹏之手，在《愈快乐愈堕落》中，邱淑贞一人分饰两角，极其细腻地演活了生活苦闷而红杏出墙的月纹和离婚女子ROSA。

　　关锦鹏刻划女人的柔媚与细腻是不遗余力的，男人在片中常常处于陪衬地位，但即使这样，影片中的男人同样具有柔媚，细腻，忧郁的特点。《胭脂扣》中的张国荣，眼角眉梢都是风情，这是他第一次在影片中展露自己的“媚”/“魅”二气（后来在《霸王别姬》中则发挥到了极致），有时竟比同片演出的梅艳芳更为柔媚；《阮玲玉》中的男人们都有缺陷：梁家辉代表男人的懦弱与妥协，秦汉与吴启华则代表男人的虚伪；在《愈快乐愈堕落》中，陈锦鸿眉宇间的忧郁浓得化不开，而曾志伟则收起了嬉皮笑脸，演起了内心戏；《红玫瑰与白玫瑰》中，赵文煊扮演了忧郁，矛盾且自私的振保；到了引起争议的《蓝宇》，你能从胡军和刘烨的每一场对手戏中看到以上所述的全部，你会相信，胡军和刘烨是扮演捍东和蓝宇的不二人选，也不得不赞叹关锦鹏的导演功力。

　　不知是谁说过的，男人没有资格评价男人，更没有资格评价女人，反之亦然，谁有这个资格呢？是同性恋者。关锦鹏是香港唯一公开自己“同志”身份的导演，或许正是因为这样，他影片中的男男女女才显得那样与众不同，他的镜头下的浮世男女才如此柔媚，细腻和忧郁。看关锦鹏的电影，就像在看自己心中的另一个自我。

转自网易娱乐论坛我爱电影

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