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关锦鹏的影画物语

2003年08月07日17:33:28 网易娱乐 clement520




  在香港影坛上,关锦鹏绝对是个重要人物。第一次看他的片子,是那部《胭脂扣》。在看了他的许多片子之后,我想用三个词来概括其影片风格:柔媚,细腻,忧郁。

  关锦鹏素有“女性片导演”之称,在他的影片中,女性角色往往占主要地位,并且呈现出与众不同的柔媚。《胭脂扣》中的痴情女鬼如花,虽然形销骨立,但仍有一种风尘的媚气,当她慢慢地点绛唇或是唱小曲时,那股媚气便从银幕上直扑而来,这也是我看过梅艳芳最有女人味的影片。《阮玲玉》中,张曼玉扭腰跳着恰恰,实在是风情万种,连她在演阮玲玉自杀那场戏时,也有一种让人心碎的美丽。《地下情》中,关锦鹏则将蔡琴柔媚的声线发挥得淋漓尽致。

  关锦鹏在展现女人柔媚一面的同时,也能细腻地展现女性的内心情感,这种情况多见于其多位女主角的片子里。三个女人一台戏的《人在纽约》,张艾嘉,斯琴高娃,张曼玉三人互相飚戏,极好地刻划出人在异乡为异客的无奈,落寞与伤感;张爱玲笔下的《红玫瑰与白玫瑰》,一个热烈,一个内敛,两个女人是每个男人生命中不可或缺的情感历程,关锦鹏让陈冲尽展妩媚,也让大家第一次看到了叶玉卿的演技;而邱淑贞在结婚息影前的最后一部戏也是她最好的一部作品,也是出自关锦鹏之手,在《愈快乐愈堕落》中,邱淑贞一人分饰两角,极其细腻地演活了生活苦闷而红杏出墙的月纹和离婚女子ROSA。

  关锦鹏刻划女人的柔媚与细腻是不遗余力的,男人在片中常常处于陪衬地位,但即使这样,影片中的男人同样具有柔媚,细腻,忧郁的特点。《胭脂扣》中的张国荣,眼角眉梢都是风情,这是他第一次在影片中展露自己的“媚”/“魅”二气(后来在《霸王别姬》中则发挥到了极致),有时竟比同片演出的梅艳芳更为柔媚;《阮玲玉》中的男人们都有缺陷:梁家辉代表男人的懦弱与妥协,秦汉与吴启华则代表男人的虚伪;在《愈快乐愈堕落》中,陈锦鸿眉宇间的忧郁浓得化不开,而曾志伟则收起了嬉皮笑脸,演起了内心戏;《红玫瑰与白玫瑰》中,赵文煊扮演了忧郁,矛盾且自私的振保;到了引起争议的《蓝宇》,你能从胡军和刘烨的每一场对手戏中看到以上所述的全部,你会相信,胡军和刘烨是扮演捍东和蓝宇的不二人选,也不得不赞叹关锦鹏的导演功力。

  不知是谁说过的,男人没有资格评价男人,更没有资格评价女人,反之亦然,谁有这个资格呢?是同性恋者。关锦鹏是香港唯一公开自己“同志”身份的导演,或许正是因为这样,他影片中的男男女女才显得那样与众不同,他的镜头下的浮世男女才如此柔媚,细腻和忧郁。看关锦鹏的电影,就像在看自己心中的另一个自我。

转自网易娱乐论坛我爱电影


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