| ［一］ 回家的路 |
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回家，当我重新观看伊朗电影，才蓦然发现，导演用这一个个简单的故事和孩子的坚执想要告诉我们的，也许就是我们对家的远离，是想让孩子帮助我们重新找到回家的路。这是亲情的家，友情的家，心灵的家。而这条路上，奔跑着一个个瘦小却固执的身影……[
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| ［二］ 面纱背后的眼睛 |
| 罩袍和面纱，是性别的象征，一方面在强调她们的女性身份，一方面又在极力掩盖她们的性别特征，只要社会观念仍然需要这种消灭性征的装束来遮蔽女性，也就意味着面纱背后的妇女必然有附加于其性别之上的无数秘密和隐痛不为人知，更确切地说，是运用社会的暴力故意不予理会。[
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| ［三］ 上阿巴斯一当 |
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贯穿在阿巴斯作品里的，是反反复复、不知疲倦的坚持，是废墟上的新绿，是破旧花盆、简陋盆栽，是不断翻越之字路。如果说默森·马克马巴夫代表着伊朗电影的良心，马基德·马基迪代表着童真，那么阿巴斯就是伊朗电影的坚忍与希望。[
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| ［四］ 注视那一场爱情 |
| 伊朗爱情的结局，像它的电影，出人意表，含蓄隽永，毫不功利，那脚印和无法理喻的笑容，那广袤绿色田野里长长跟随的身影，用最不像爱情的方式，告诉我们关于爱情的两种最重要的品质--执著和忘我。[
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