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《海底总动员》：父子情深勇创神话

2003年08月15日15:45:29　南方都市报　赵娟

　　迪斯尼出品的动画片绝少粗制滥造之作，而近些年与被称为“好莱坞CG业界的标杆”的著名CG动画制作公司皮克斯合作之后更是如虎添翼，从《玩具总动员》开始，迪斯尼的动画片就一部接一部地破票房纪录。而新近这部打破常规上映（迪斯尼公司一般在秋季上映动画片）的《海底总动员》更是在大片如云的夏季狂收3亿多美元，一跃成为史上动画片票房冠军，让人惊叹不已，更引起了人们对其魅力的探究。

主题　多重变奏的“主旋律”

　　单纯而充满童真的真善美历来都是迪斯尼动画片的不变主题，伴随了数代人的成长。近十年迪斯尼的动画片越来越具有成人化的趋势，具有了多层次的内容与寓意，不仅能给小孩提供一个浅显有趣而富有教育意义的故事，同时也使家长不再只是孩子的“陪客”，让大人们也能从中感到无穷的趣味并有所启迪，多重主题的迪斯尼动画片成了名副其实的老少咸宜的娱乐产品。

　　《海底总动员》在主题和构思上并不新奇花巧，恰恰相反，它是以传统、淳朴的亲情和成长为核心主题，糅合着友谊与爱情、教育与沟通、选择与自由、勇气与超越等多重主题，甚至包含有人类对自然破坏的揶揄（该片中的人类都是不讨人喜欢的反面角色）。其中像影片通过小丑鱼马林与绿海龟的对比引发出的关于如何教育孩子的思考——是“捧在手里怕碎了，含在嘴里怕化了”的处处呵护，抑或是具有更大开放性的“放开手，让他们去闯吧”的自主抉择，这对于时下日益增多的独生子女家庭的家长来说不无有益的启迪与反思。当然，动画片的主体观众毕竟是小孩子，那些简单浅显而有趣好玩的“万里寻亲”的亲情故事与“大逃亡”的成长故事更能引起孩子们的关注与兴趣，并在潜移默化的熏陶中达到“寓教于乐”的目的。而那贯穿整部片子浓得化不开的父子深情则更如影片中那汪洋大海里的碧波一样荡漾在每个人的心头，久久不能散去。

情节　双线演绎跌宕奇遇

　　《海底总动员》所讲述的故事不复杂—一个叫马林的鱼爸爸，千辛万苦寻找失散的儿子尼莫；影片结构上采用的是常见的双线并行的方式：一边是父亲马林万里寻亲的冒险旅程，也是马林在寻找途中克服种种外界困难同时克服自身懦弱、保守等性格缺点以及改变某些观念的过程；一边是儿子尼莫的大逃亡，也是尼莫有所感悟的成长过程。尽管讲述亲情的故事主题并不鲜见，故事线索及其总体框架也较简单，但影片通过多种元素的综合运用，其在情节设置上却异常丰富、引人入胜，故事的双线始终在柔情万种（具有丰富的情感、喜剧元素）与危机四伏（具有悬念、冒险元素）的情境中交替进行穿插叙述，使观众在喜与忧、紧张与放松的情节进展中充分体验到种种观影快感。双线并进使得影片内容极为丰富（其实对于以小孩为主要观影对象的动画片，重要的并非故事的繁复、剧情的跌宕起伏，而是故事的好玩、有趣以及细节的丰富、生动，其中后者也是衡量一部影片想像力的重要标准），更值得一提的是，《海底总动员》充满了许许多多令人惊喜不已的细节，诸如那条深埋海底叫做“阴沉的美人鱼”的沉船、多莉学鲸呼叫、只尊重女士并能排成不同形状的银色鱼群、鱼缸中小虾为海外来客尼莫清洁身体、老海龟讲述如何搭救马林与多莉的经过、鹈鹕和海鸥的追逐斗争中大批插在船帆上黄色的喙、在下水管道上来回打架的螃蟹等等，众多妙趣横生的小幽默小细节闪烁电影编导创造力的火花，也体现他们在制作上的用心，让人在轻松中更添欢乐。

角色　个性十足的海底众生

　　塑造出形形色色而各具典型性格的人物形象（哦，应该是动物形象）是该片的又一大成功之处，在短短的一部影片中能塑造出如此多给人留下深刻印象的卡通形象实属不易。影片随着剧情的发展，一个个新鲜人物登场亮相，给孩子们描绘一个充满幻想色彩的“海底众生相”。该片无论是群体（如信奉素食主义而又时时受吃鱼欲望所折磨的鲨鱼三人组、只尊重女士并能排成不同形状的银色鱼群等等）、个体（如顽皮、好奇并充满逆反心理的小丑鱼尼莫，热心、乐观而健忘、罗嗦的蓝色帝王鱼多莉，热衷于旅游、冒险的老海龟，喜欢悠哉闲逛的鹈鹕等）还是角色搭配（如胆小谨慎的马林与热情好动的多莉便是迪斯尼卡通中经典的一庄一谐主仆搭档模式）都塑造得活灵活现、个性鲜明，尤其值得一提的是，即使是牙医家里那个小小鱼缸中露面不多的各种鱼儿，也都是众多充满个性的“这一个”，像向往自由而性情暴躁的小头目吉尔、喜欢观察兼监视牙医工作活动的海星、从事清洁工作的小虾、醉心于收集鱼缸中珠宝箱冒出的泡泡的黄唐鱼、整天心事重重的鲈鱼等等无不给人留下深刻印象。而能够塑造出如此多性格各异的角色形象，皮克斯功不可没，他们以惊人的想像力与顶尖的动画制作技术把海底众多的生物刻画得栩栩如生并拥有各自光彩，给人留下了深刻的印象。

画面　电脑动画以假乱真

　　《海底总动员》中的CG画面美丽丰富得让人叹为观止，制作人员们以独特的创意和新奇的角度描绘出了一个全新的海底世界，动画发生的场景从陆地移到海底，使我们看到了更多全新的体验，那些精美绝伦、变幻莫测的画面，着实给观众带来了无限的惊喜。画面的优美突出地体现在构图与色彩的搭配上，充满天马行空般想像力的精美构图与变化多姿的绚烂色彩打造出的画面美得让人窒息，除了把三原色中的蓝、红色用到极致之外，影片中诸如在一片晶蓝海洋中安置着满是红色鱼卵的小丑鱼的家、那些柔软的海葵触角犹如花瓣一样在海水中轻轻舞动、迅猛海流中浩大的海龟群、数十个漂浮着的半透明粉红色的水母缓缓沉落海底等画面都充满了视觉上的愉悦感，鲜艳的颜色、逼真的质感、流畅的动效给予人梦幻般的感觉。毫无疑问，那些仿佛要溢出银幕外的彩虹般绚丽的色彩以及无数个斑斓夺目的画面只有在影院大银幕上才能深深地体会得到，真挚的人性、人情主题融合在近乎完美的画面着实让人沉醉不已。

　　总而言之，《海底总动员》又是一部成功地结合了科技与艺术创造魅力的电脑动画杰作，它集中了好莱坞式动画片中几乎所有的噱头与技术手段，是一部能够涵盖美国动画片实力和基本风格的精致之笔。能够诞生这么一部充满开阔自然的童真天性而又具有细腻饱满的沉稳气度的动画影片，我们的确应感谢该片的编导同时也是皮克斯的灵魂人物之一的安德鲁·斯坦顿以及他们整个制作团队，看着最后持续数分钟多达数百人的皮克斯公司制作人员名单，我们不能不对他们的用心与敬业表示深深的敬意。


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