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费里尼的魔鬼

2003年08月29日18:16:15 北京青年报 徐江

  作为上世纪电影的代名词、以及影史上吓死人的名字之一,费里尼无数次的在我们耳畔被人提及。没看过费里尼,那还叫看过电影吗?即便到了上世纪末,我仍然听到身边的熟人这么谈论,而偏偏我那时还没有看过费里尼的一部东西。

  《死魂灵》是我看到的第一部费里尼的作品。巧了,它取材自我高中时的文学偶像爱伦·坡的小说《不要与魔鬼打赌》。那是一次简洁而聪明的经典翻拍,不寒而栗之余,我还产生了一个错觉:以为费里尼一直是那么简洁、有力的。

  后来看《罗马》(《罗马风情画》),有一点小失望:那种过去与现在、幻觉与真实交织的拍法,注定了它是一部好片子。但也注定了它是一位功成名就的大师,在晚年所拍的性情之作。那样一种散点式结构,换上一位新人或是像托纳多雷这样的当代大师的名字,就绝不会被那么多人视为经典了,至多是一种小众范围里略显困意的记忆,还不如安东尼奥尼借文德斯之手完成的《云上的日子》。当然我指的是观赏性。因为说到影片的构思,从文学的角度我反倒是认同的,想想吧,给一座城市“写”一本没有故事情节的“书”,这难道不是一个好创意吗?可问题恰恰是,这样绝好的创意在见惯了奇门遁甲、形式翻新的当代人眼里,已经露出它当年的峥嵘了。这不是费里尼的问题,而是新时代对旧时代经典的“做旧效应”。

  看《朱莉叶与魔鬼》,也感到这种“做旧”的阴影。老片子(1965年摄制)的声音、制景水准,跟当代自是不可同日而语。再加上两个多小时的长度里,导演的趣味又过于偏向玄奥,依然能体会到某种乏味。

  剧情其实很简单:主妇朱莉叶在结婚纪念日上,因参加亲友举行的招魂仪式而受到触动,开始怀疑丈夫对自己不忠,并从此日益不安,时常出现幻觉。这中间她又找了通灵者、心理辅导师、私家侦探,还参加了女友们举办的性爱聚会。而在这些活动中,她又依稀唤起了自己童年的记忆……总之伴随着情绪的低落,一个幻觉的世界在她眼前彻底打开了。导演侧重表现了朱莉叶在内心痛苦挣扎的同时,与幻象所做的搏斗。把一个通常意义上的“家庭伦理题材”导入了人与幻象间关系的思考。

  此片的亮点有几处:一是女主演朱莉叶·玛西娜,初看就是一长相普通的中年妇女,还一脸俗相,搞不懂何以老费要用她为主角,俩人还厮守了一辈子?不过后来越看越觉得玛西娜人物的层次感把握的好,俗脸时不时在幻想时还能焕发出儿童般的天真,简直是奇迹。难怪成了她那代意大利演技派的代表。二是影片的后半部,对幻想的反映更集中,可看性倒比前半部强了。虽然制景什么的简陋了些,但细看之下,分明就是今天大卫·林奇一路风格的祖师爷。只不过林奇比起当年的老费,拍得更加虚幻和远离道德感的限制罢了。

  费里尼自己在笔记里说这部影片的“企图、野心是想要还给女性真正的自主权,及她们毋庸争辩、不可剥夺的尊严……一个自主的男人不能没有一个自主的女人”。老实说,这一点,也许是文化和时代的差异,看的时候感觉不深。不过我复述他这段文字的时候,还是被震动了一下。因为搞创作,许多时候都是这样的:许别人没看出来,可不许你做的时候没去想,哪怕你想的东西对别人来说有可能是隔膜的、迟早会过时的。毕竟创作最重要的,还是要有灵魂。

  雨果、普希金、鲁迅都会过时,可他们探讨的那些话题,我们今天还会再探讨一遍两遍乃至N遍。毕竟——穿超短裙的初恋,也还是初恋。

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