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冯小刚:我要拍艺术片了

2003年09月01日14:11:48 南方周末 张英

  “我现在才明白,奖有着特别大的偶然性,一个导演要是把赌注压在评奖上,特别容易一步踏错,满盘皆输。反而把赌注压在观众身上,它的偶然性就小得多,风险也小得多。”——华表奖评委冯小刚说

  8月7日下午,记者赶到了冯小刚的个人工作室,近300平方米的工作室位于北京有“富人区”之称的大西洋新城里,在一栋高楼的21层。

  相比过去的工会干事、美工、编剧所经历的现实生涯,忙完了电影《手机》前期工作的冯小刚,一只手端着水杯另外一只手夹着一根香烟,面对记者,更愿意回顾自己当导演拍贺岁片的艺术经历。

  这也许是符合冯小刚现在的身份,不仅有大学请他出任教授,还有单位请他出任电影奖的评委——这个电影奖是政府设立的中国电影华表奖。

当评委是对我的肯定

  冯小刚在电影上多年走商业路线的努力终于得到肯定:8月9日,第9届中国电影华表奖组委会公布了评选委员会名单,冯小刚是29名评委中的一位。

  冯小刚介绍,同往届相比,本届电影华表奖有比较大的改变,市场化标准首次被正式纳入影片参评条件。新方案对参评影片的票房业绩作了明确规定,凡参加华表奖优秀故事片奖评选的影片,必须总成本与票房总收入持平,票房总收入达到500万元,或票房总收入达到300万元且电视播出收视达2200万人次。为了保证票房数据的准确性,国家电影局还要求参评单位在申评时提供购片单位盖章的购片收据等原始资料,这在华表奖评选中是前所未有的。

  冯小刚对自己成为评委感到高兴和自豪:“过去都是别人评我的电影,现在我做评委评别人的电影,感觉很不一样。以前华表奖只要是送审通过的影片都可以报名参加,因此许多影片在没有经过市场检验的情况下急急送评,使得评奖与市场成了互不相干的两回事。在奖项参评资格上,这届华表奖将尚未公映的影片彻底淘汰出局,而且参选影片必须说明影片的发行情况,直接将参选影片的票房和市场份额作为评奖的一项重要标准。”

  “大概政府也希望这样的状况得到改变,所以才请我出任华表奖的评委。长期以来,华表奖过于偏重影片的思想性和意识形态功能,而忽视了市场竞争力。政府希望给商业电影正名,希望在这个权威的政府奖里,有商业电影的存在,能够听见商业电影的声音。通过我,他们可以听见另外一种观点和声音,也希望能够提醒中国电影,在注重艺术和思想性的同时,也注意观众和票房,这是华表奖以前所没有的。尽管华表奖的评奖标准在短期内不可能有大的改变,但是这个奖会向商业电影有一定的倾斜,甚至不排除专门设立奖项,来奖励有高票房收入的电影。”

  冯小刚认为,“这是一个重要的改变,不管这一届电影奖评选结果如何,起码政府设的这个电影奖有这么一种姿态,这就是个好事。这直接体现了华表奖对市场、对影片经济效益的重视,体现了国家电影管理部门指导思想的转变:国产片要生存、发展,必须贴近市场,尊重市场;市场份额是中国电影的硬道理。”

手机变成了手雷

  冯小刚的贺岁片《手机》已经顺利通过了电影局审查,影片预计在年底的贺岁档期上映。

  据参加电影局《手机》审片的电影局宣传发行处处长毛羽介绍,《手机》同以往的冯氏影片相比,有很大的区别,从叙事到风格都不太一样。吸引力比《大腕》强,情节有点像《一声叹息》。

  《手机》的诞生于偶然。写完长篇小说《一腔废话》的刘震云来冯小刚的工作室串门,在聊天的时候,冯小刚工作室的同事们手机不断响起,接听电话的人脸上神情不一,有的声音大有的声音小。

  “我和刘老师的兴奋点不知不觉转移到他们的身上,对每个人接手机的心态逐个分析猜测,试图揭出那些藏在手机里的无穷秘密。后来大家都加入了我们的讨论,纷纷道出自己手机里的种种隐秘,以及藏在这些秘密背后的更大秘密。真可谓是险象环生,惊心动魄。这时,我说:应该拍一部电影,就叫《手机》,谨以此片献给每一个手机持有者。刘老师一巴掌拍在我的肩上,说:我相信这个影片会有很大的力量,这就是向生活要艺术。”

  用冯小刚的话来说,《手机》是一部向生活要艺术的电影,“手机连着人的嘴,嘴连着心,心里的秘密通过嘴源源不断地输入了手机,为了掩盖手机里藏着的秘密,人们开始说谎和言不由衷,手机本来是用来沟通的,但它却使人们变得心怀鬼胎,这时手机就不再是手机了,手机变成了手雷,反过来控制了它的使用者。《手机》揭示的虽然是人类内心恐惧的扩散,但它在风格和样式上却充满了喜剧和冷幽默的因素。”

  冯小刚对《手机》的剧本非常满意。“我相信这个故事对观众来说绝对是个意外。现在所有看过《手机》故事的人,不管是觉得它好还是不好的,都说跟他们想象的不一样。”

  冯小刚把《手机》定性为自己创作生涯的又一个新阶段:“我感觉自己走上了另一条路,《手机》的每一场戏用在准备工作上的时间大大超过我以往的电影,可以说是既慢又细。我希望能够在电影的水准上再上一个台阶。”

抬头望见北斗星

  在贺岁片以前,冯小刚特别依赖王朔,几乎所有的电影电视剧都与王有关。在离开王朔以后,冯小刚找到的是另外一位作家刘震云。到目前为止,冯小刚在1990年代拍的几部电影,或多或少都与刘震云有关系。刘甚至还在冯的电影《甲方乙方》里扮演过一位失恋青年。

  多年以后,冯小刚在回忆录里写到王朔的那一章,干脆就用了《抬头望见“北斗星”》的标题。在王朔的帮助下,当时还是北京电视艺术中心美工的冯小刚加入了《编辑部的故事》的剧本编写组。

  “如果说《编辑部的故事》里我作为一名编剧,在王朔创作风格的引领下,跨出了坚实的一步,那么在刘震云的《一地鸡毛》里,则是我作为一位导演,创作上走向成熟的一次飞跃。”

  冯小刚和刘震云的第一次合作是电视剧《一地鸡毛》。

  “从刘震云那里,我学到了观察日常生活的角度和方式,小和大之间的关系,对一个普通人来说,是分房子、长工资这件事大?还是美国打伊拉克的事大?我想答案一定是前者。凡人无小事。像美国和伊拉克的战争是公认的世界大事,而孩子的入托问题、分房子的问题,则被公认是世界小事。但这些小事放到个人身上,就变成了大事。每个人在生活里面对的不过也就是七八个人。把人际关系应付好了,日子就太平了。反之日子就不好过。当然,这需要你拿出人生智慧来应付,不能掉以轻心。”

  冯小刚在评价与刘震云的合作时,这样形容说:“在《手机》和《温故1942》这两件事情上,我都听见了上帝对我的召唤。”
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