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《水中刀》D9+D5详细测评

2003年10月30日01:17:05 网易娱乐 妖灵妖


  推荐人群:喜欢艺术电影的、即将走上社会的或刚走上社会的年轻人、有DVD收藏癖的、有好奇心的
  影片简介:今年奥斯卡最佳导演奖得主罗曼·波兰斯基(《钢琴师》)的处女作,曾获得威尼斯电影节费比西大奖作品,讲述一大学生搭上了一对夫妻的车,中年的丈夫摆出过来人姿态教育大学生,反而事与愿违,而大学生初涉人生路,亦在游河过程中体会到自己的未来并非如同自己想象般会手到擒来。
  此片算是艺术电影中的准极品电影,所谓极品,是指不用申明大义般的赘读累解,而仅通过影片本身画面和音响,即能让观众产生巨大共鸣的电影。影史上大师如布烈松、小津安二郎,仅通过极其简单的场面调度和音响组合就能让观众心服口服或心灵受到极大震撼。波兰斯基的这部《水中刀》虽然没有那么高的境界,但胜在表达通俗易懂,寻常不喜欢艺术电影的观众,在观看此片后,无需任何辅助性的文字读解,已完全可以把握导演意图的精髓,这才是真正优秀的艺术电影历久弥新的巨大力量。
  本片非常明显地把大学生的防身刀和如水般的现实做了诗意的比喻,是一次关于涉世未深的年轻人水上版的公路之旅,准备充分的利刃(对未来的想象),在水(现实的环境)中成了毫无用处的多余物,而成熟的中年人(中产阶级)又成了年轻人未来的可能的写照,一如黄舒骏唱的“多少意兴勃勃的少年,迷失在理想和现实之间,口口声声要做英雄圣贤,最终却变成魔鬼"。
  全片发生在一个看似什么都没有发生过的24小时里,构图异常精美,对白极少,而热辣辣的午后阳光下,欲望和对未来的渴求都在仅三个角色(两男一女)裸露的肌肤中显得格外清晰,《水中刀》以一般青年导演罕见的冷静姿态,为我们呈现了一个关于成长的故事,值得每个即将踏上社会的年轻人细细品味。
  碟片简介:《水中刀》在标准公司出版一区版之前,已经发行过法二、日二和英二3个版本。其中前两个的画面极差,不值一提(市面曾有过日二版的D5),英二分两个版本,其中以锚湾公司今年八月发行的波兰斯基四碟套装的画质最好,而且加入了少见的dts音轨和单独的一张花絮碟。但标准版一向以修复质量高、花絮丰富闻名于业界,此回9月30日发行的标准公司版《水中刀》(编号:215)亦获得了影迷的一致好评,本以为市面版本不会出现或者最多出现D5新版的《水中刀》,结果意外地由红龙版完整出品了这套D9+D5的标准版,是本月碟市的一大惊喜。
  碟片详评:
  正片碟:
  正片的画质十分优秀,英国锚湾版的平均码率是7.12,标准版的平均码率则高达8.27,明显胜出一筹,当然也有一些相对比较模糊的场景,但想到此片是40年前的旧片,也属情理之中。而音质是去除了许多杂音的杜比单声道,虽然没有英国锚湾版的dts配置,但对于这样一部电影,dts似乎属于过于奢侈的配置了。(顺请注意爵士乐在片中的巧妙运用)
  正片的中文字幕翻译得不好(以红龙过去的水准而言),虽然不影响理解剧情,但词意的偏差还是存在,比如把“俱乐部游艇"译成“船家俱乐部",“雨刷片"翻成“挡风玻璃抹布"、“你不是一个等级的"翻成“你不是一班的"等,颇有些对不起这条由波兰斯基亲自修订的英文字幕。这条经他老人家修订英文字幕在许多波兰语对白时没有英文翻译,可能是他觉得有些对白不是很重要的缘故吧。
  除了正片外,正片碟还有26分钟的访谈花絮。这是2002年标准公司为制作本DVD而特意采访波兰斯基(在巴黎)和本片编剧斯科里墨斯基(在洛杉矶)的。他们俩的英文说得都比较慢,因此听译的字幕基本合格(好过正片翻译),除了把瓦依达的“《灰烬与钻石》"翻成“《项链与钻石》"、把“汽车"翻成“剪刀"两个明显的错误。
  访谈中他们回顾了影片的创作过程。它的剧本初稿未被波兰文化部审查通过,直到1962年重改才得以投拍。在现场,波兰斯基放弃了自己原来拍摄影片喜欢用分镜头本的方式,改而自由发挥。男主角本来让编剧斯科里墨斯基扮演,但波兰斯基觉得他演得太糟糕了,不得不找了个从电影学院毕业的新人替代,为了接近斯科里墨斯基的形象,还专门让演员染了金发。女主角则是毫无表演经验的女孩,是波兰斯基在游泳池边找来的,因为有经验的女演员都不愿意和波兰斯基这个新导演合作。波兰斯基说这部电影全部用手提摄影,但都力求机位稳定,他自己特别受不了现在的Dogme 95的电影,彷佛摄影师得了帕金森症一样,永远在晃动。影片的审查也是一波三折,当时在波兰评价极低,但却在全世界大受欢迎,并提名奥斯卡最佳外语片奖(最终败在了费里尼的名作《八部半》手下)。这个采访花絮的内容之丰富,已然超过普通的评论音轨水准。
  除此之外,正片还有许多珍贵拍摄现场的图片集花絮。正片碟虽然读片流畅(台电DVD-ROM),但十分奇怪的是正片无法快进或快退,但在powerdvd上的timeline却可以前进或后退。反而倒是采访花絮可以快进快退。
  花絮碟: 这张花絮碟是应广大影迷的要求而增加出来的,原本《水中刀》标准版配置是单D9,但由于英国二区锚湾公司出了波兰斯基早期作品套装DVD,其中带有单独的花絮碟,收录了波兰斯基早期学生时代拍摄的八部短片,因此标准公司马上增加了这张收录波兰斯基早期8部短片,让这个标准版增值不少。波兰语对白,中英文字幕(其实只有四句对白,这也是我见过的翻译最少的花絮碟),黑白画面(除了《天使下凡》是彩色与黑白兼有)虽然没有经过任何修复(划痕、斑点明显),但因为胶片素材保存较好的缘故,因此画质都还可以接受,以下就是这些短片的大概介绍:
  《谋杀murder》(1957),是波兰斯基在罗兹电影学院的第一部短片,这部只有82秒的短片简单描绘了一个沉睡中的男子被杀害的场景,黑色的主题贯穿了波兰斯基此后大部分电影,无对白。
  《齿笑teeth smile》(1957),110秒长的短片,描绘一个衣着光鲜的男子下楼时偷窥邻居的浴室,无对白。这部短片,就是央视电影频道《世界电影之旅》栏目记者去波兰采访时的解说词中提及的波兰斯基的学生短片。
  《闯入舞会break up the dance》(1957),7分钟长,据称是波兰斯基向英国的“自由电影"开玩笑之作,只有四句对白,讲述一群大学生在开露天舞会,一群流氓闯了进来捣乱(据称波兰斯基请来一群真流氓参加拍摄)。波兰斯基的摄影师在混乱的人群中捕捉到的凌乱画面,在波兰斯基的剪辑下显得生气勃勃。
  《两个男人和一个衣柜two men and a wardrobe》(1958),是波兰斯基最出名的短片,也是他第一部得到公映的影片。这部影片在布鲁塞尔、旧金山和奥伯豪森三个电影节上拿了五个奖,影片讲述两个男人从海里抬出了一个大衣柜,扛着衣柜进城遭遇许多事情,得到与失去并存,最终送衣柜回大海。全片14分钟,无对白,对于这点,波兰斯基说:我认为,对白不适合短片这种形式。他本人在片中客串了一个小流氓的角色,看来他在《唐人街》中的打手客串不是首次为之,有兴趣的朋友不妨留意。
  《灯the lamp》(1959),这是波兰斯基在罗兹的最后一部作品,7分半,无对白,讲述老者离开了工作室,一屋子未完工的洋娃娃却因意外而被付之一炬。单个镜头的构图相当精巧之作,波兰斯基称这是一次超现实主义的表达。
  《天使下凡when angels fall》(1959),20分钟,无对白,一个看地下室男厕所的老太太茫然地看着身边人走过,回顾着她的过去,突然,天使掉了下来。此片的创意来自波兰斯基的一篇论文,灵感来自一则关于看厕所老妇的神奇遭遇的新闻报道,波兰斯基认为:看厕所这样的工作是乏味的苦工,不会有人对从事这样工作人多看一眼,并认为她的生活充满了激情和戏剧性。影片中黑白的现实场景和彩色的回忆场景交替出现,让人感慨无限,是所有短片中笔者最喜欢的一部。顺带提一句,片中的男厕所造得十分古朴典雅。
  《胖子和瘦子the fat and the lean》(1961),这部15分钟长、无对白的短片是波兰斯基离开电影学院后的首部作品,讲述胖主瘦仆之间的种种趣事,波兰斯基扮演的瘦仆还和一头羊拴在一起。片中用到了克梅达的配音,克梅达为波兰斯基从《两个男人和一个衣柜》(1958)到《罗丝玛丽的婴儿》(1968)十年间所有作品配乐。
  《哺乳动物mammals》(1962),这是波兰斯基在拍摄《水中刀》之前的最后一部短片,曾在奥伯豪森和墨尔本电影节上获奖。10分钟,无对白,讲述人拉雪橇过程中乘客和车夫的故事,茫茫大雪中人几乎成了水彩画中的墨点,两人相互间的关系让人联想到中国动画片名作《三个和尚》的部分主题。
  全碟读片流畅,但与正片一样,无法快进或者快退,查了国外的碟评上也有这样的现象指出,应该是原版如此,目前还不知是原版做坏还是原意如此。
  遗憾点:没有把英国锚湾二区版的《水中刀》里30分钟的纪录片《通往西方的车票》做进去,这个纪录片有演职员的访谈,内容和标准版的访谈花絮不一样。
  总结:虽然正片字幕翻译一般,正片碟在有些机器上读片也不是很流畅,但估计为市面唯一的D9+D5完整版,想在这套DVD中看波兰斯基9部电影的朋友,这个版本只能是唯一选择。

转自DVD收藏夹



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