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人才加速度之殿堂导演·旗帜导演

2004年02月25日20:47:41 网易娱乐 《新京报》


专题策划:李多钰  专题统筹:杨彬彬 刘帆 张栋  专题采写:杨彬彬 冯睿 张栋 《新京报》
在华语电影辉煌的云端,他们向往更坚实的大地

■殿堂导演

  “殿堂”,意味着经典和辉煌。张艺谋、陈凯歌、姜文、李安、王家卫、吴宇森,他们的作品,不仅在时间检验下为我们树立了电影“教科书”般的典范,更在广义的范畴里成为某种大写的文化符号和象征。他们的文化底蕴使中国电影面向世界影坛时底气十足,他们的个人风格像一个国家的标志性建筑一样尽人皆知,他们的美学特征甚至影响着世界影坛的风格流派。无论从奖项、票房等数字衡量,还是从影响、贡献等内在考虑,他们都已当之无愧地进入电影艺术的殿堂。

陈凯歌:不能光说不落实

  著名导演陈凯歌,中国最具国际声望的电影人之一。代表作有《黄土地》、《霸王别姬》、《和你在一起》等,正在筹拍电影《无极》。

  核心观点:我们总是讲韩国电影如何如何成功,其实他们也无非就是生产力和生产关系比较适应而已,而我们目前还不太适应。至于好莱坞模式,我们目前还不具备比较的基础。

  我本人是一个埋头创作的人,您所说的这些电影改革措施我还真不知道。从目前来看,与创作有直接关系的似乎不是太多。当然,市场环境一点一点在变化是好事,有总比没有好。
  我对这些具体的改革措施都没有意见。条文颁布了,还需要大家一起努力。我的感觉是,改革不能离开具体的事情,不能光说出台了若干政策,而不讲落实。应该说,现在的改革还是在为将来较大幅度的发展做准备。我想这个准备无非是两点,一个是政府机构要适应形势发展的需要,二是创作者也要适应形势发展的需要。包括我们投资拍摄《无极》这样的影片,也是适应发展的需要。但是你要在短期内看到产业发生多大的变化,恐怕还不够,需要一定的时间。毕竟电影在原来的封闭社会里是一个宣传工具,占据了非常高的位置;进入市场环境之后电影就成了大众娱乐的工具。要完成这种转变挺艰难的。
  我个人还是比较欣赏马克思主义的理论, 就是生产关系应该和生产力的发展水平相适应, 电影也不例外。我们现在的问题是怎样把生产力得到充分发挥, 同时改善我们的生产关系。最近总是有人讲韩国电影如何如何成功,其实他们也无非就是生产力和生产关系比较适应而已, 而我们目前还不太适应。至于说好莱坞模式,一种机制必然有它的土壤,而我觉得我们的土壤目前还不具备比较的基础。
  这次改革把电影明确为产业,这是件好事。但是要真正从思想上认清这一点, 恐怕还需要一定时间。对于管理部门来说,电影应该能跟上整个国家的发展,很多其他产业现在发展都很迅猛;从创作者来说,我们也应该有更开放的视野、更平等的态度。(杨彬彬)

张艺谋:

  张艺谋在整个华语影坛乃至世界影坛内,都可以算得上是一位殿堂级导演。他从1984 年担任摄影的《黄土地》开始,就一直在创造和引领着华语电影的神话。当各种国际电影节的奖项对国内观众来说已经不再是什么遥不可及的神话后,他所创造的最新神话就是《英雄》在内地所创造的两亿五千万元的票房。对于长期在票房疲软和无奈中徘徊的华语电影来说,这个成绩绝对可以归为前无古人、短期内也后无来者的范畴。

  作为摄影师出身的导演,张艺谋的电影中一直有意无意地强调着色彩的叙事功能,而集大成者莫过于毁誉参半的华语巨片《英雄》了。作为整个华语影坛20 年中惟一能够笑傲江湖的大侠, 张艺谋不但在上世纪末的世界华语电影热潮中成为各个重量级世界电影节争相邀请的宠儿,而且在目前整个华语电影为了电影票房而躁动不安的大环境中,也凭借他敏锐的市场判断力和首屈一指的资金运作力成为了独一无二的赢家。如果张艺谋能够凭借《十面埋伏》一片延续他的神话,他和他的电影故事将会正式升华为不可复制的电影奇迹。(张小北)

姜文:

  姜文在华语影坛中是一个很特别的例子,因为姜文仅仅以导演身份拍摄过两部电影—— 《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》。但是就凭借着这两部电影,姜文成为了华语电影世界中殿堂级的导演。对于这样百年一遇的电影导演,我们一般都简称为“天才”。但最近几年,姜文主要是以演员身份出现在华语电影中。

  对于姜文这样的天才导演,他的最大遗憾和郁闷,可能就是在目前的中国电影环境下,当其他导演都在绞尽脑汁地榨取自己的才华时,他却必须要把自己的才华摁住。虽然他已经通过两部电影展示了自己在电影方面的天才,但在华语电影整体萎靡不振的背景下,在几年的漫长等待中,最令人担心的就是他的最佳状态时期是否已经过去。从姜文近两年担任主演的影片中,我们可以清晰地看出他对电影的感受和把握能力已经开始有了下滑迹象。当中国电影的改革春风吹来之时,不知道这位曾经给华语影坛带来希望、给世界影坛带来震惊的导演,还能否重新迸发出新的活力?(张小北)

李安:

  李安无疑是华语影坛中与好莱坞体制融合最为成功的殿堂级导演,近年来斐声国际影坛的他,在太平洋两岸均取得了令人瞩目的成就,不仅在保持独立风格的基础上不断提升影片品质,而且始终求新求变,努力把东方导演独特的文化底蕴和人文省思带入好莱坞,并从与好莱坞电影工业的摩擦融合中源源不断地释放出宝贵经验,为内地电影人树立了成功的典范。
  从1995 年开始,《理智与情感》、《冰风暴》及《与魔鬼共骑》3 部英语片真正显示了李安把握跨文化题材和广阔时代背景的惊人实力。2000 年,一部堪称博大精深的中文武侠片《卧虎藏龙》在全球影坛刮起中国旋风,此片无论在立意、制作层面还是行销推广环节,都为渴望征服世界观众的中国导演树立了高山仰止的典范。2002年的好莱坞超级大片《绿巨人》虽然商业成绩不尽人意,但其中大量拜李安所赐的强悍特效仍然让人叹为观止,明眼人也会看出李安始终没有放弃对父子关系等根源性问题的关注。
  李安的影片始终贯穿着对东西方文化差异的探讨、展示、交融和弥合,其深厚的古典情怀、对个体之“人” 赋予的宽厚情感以及对电影视听语言和先进技术的大胆探索,都是值得内地电影人学习和借鉴之处。(yoyo)

吴宇森:

  吴宇森毫无疑问曾是华语影坛中的殿堂级导演,只要一提起吴宇森,“暴力美学”4个字就会涌现在影迷脑海中,而手持双枪的小马哥和漫天飞舞的白鸽就会自动跳出来为吴宇森做个免费广告。但现在的吴宇森只是好莱坞那个叫John Woo的过气导演,已经不再有当年纵横四海的英气。虽然今年他导演了影片《记忆裂痕》,但如果不出意外这将又是一部重复自己的烂片。
  当年《英雄本色》等影片掀起英雄片风潮,并当仁不让地成为一代宗师。随后吴宇森来到好莱坞发展,相继执导了影片《终极标靶》、《断箭》、《变脸》、《碟中谍2》,并以后两部电影树立了自己在好莱坞的一线导演地位。2002 年吴宇森指导了影片《风语者》,由于各种原因,影片严重超支,随后又遭遇票房惨败。在只以票房论英雄的好莱坞,吴宇森以及他的“暴力美学”成了喜新厌旧的好莱坞的又一个牺牲品。
  吴宇森在好莱坞的发展现在还难说成败,但对于华语电影来说,吴宇森通过对电影中“暴力美学”的发挥以及东方传统文化与西方电影技术的成功结合,为华语电影向世界推广闯出了一条血路。在当今一片迷茫和混乱的华语电影创作中,如果已经离开了华语影坛的吴宇森还能够在围城之外给我们带来新的惊喜,也许会成为一些有心人闯出重围的路标。(张小北)

王家卫:

  王家卫虽然是一个香港导演,但在广大内地影迷中有着无可取代的地位。只是随着香港电影近年来的整体衰败,王家卫作品的水平也开始逐渐滑落。但如果从电影本身角度出发, 王家卫仍旧能够当之无愧地跻身华语影坛殿堂级导演行列。

  在香港这个绝对商业化的环境中,王家卫一直是以文艺片导演的身份出现在内地观众的视角中。当年王家卫到北京电影学院进行交流活动时,根据媒体报道,他“受到了超过张艺谋、冯小刚、张国立等几位内地大师的待遇”。但当《花样年华》一片在内地公映后,王家卫的影迷们失望地发现他再也不是这些影迷们的私宠,而是沦落为一个标准的商业电影导演。其实这不过是一个一厢情愿的误会,王家卫也一直无意标榜自己是一个文艺导演,他不过是在香港的商业电影环境中找出一条属于自己的道路而已。

  其实,对于目前的整体华语电影来说,王家卫最有意义的示范并不在于如何博取国际电影节的奖项,而是在发扬自己的电影风格的同时,还能获得足以支持今后发展的电影票房。(张小北)


■殿堂导演

  我们可以把田壮壮、侯孝贤、杨德昌看作华语电影的领军人物。从综合指数上来看,他们的影响力不及殿堂级导演深远, 但可贵的是,他们有着更加独立的美学源头和更加鲜明的人文追求。虽然他们尚未得到中外观众的广泛认同,但在华语范围内(尤其是在华语电影特定的政治、美学分支下), 他们绝对有着令人仰慕的江湖地位和“惟马首是瞻”的号召力——一举一动都会牵动华语电影的深层经脉,是真真正正指引方向的“大旗”。

田壮壮:中国最不缺少的就是人才

  著名导演田壮壮,代表作有《盗马贼》、《蓝风筝》、新版《小城之春》等,正在筹拍人物传记片《棋圣吴清源》。

  核心观点:我特别希望市场上能冒出两头的导演,一个是特别有文化底蕴,能够代表东方文化的精髓;一个是特别商业化,能够在大片市场和好莱坞抗衡。只有这样,中国才算真正形成了电影产业。

  一个国家的娱乐业发展得好, 说明这个国家稳定, 它到那个发展阶段了,“仓廪足而后知礼仪”。娱乐产品本身就具有特别大的社会教化功能,至少真善美是有的,所以美国特别鼓励娱乐业的发展,列为国民经济三大支柱产业之一。反过来你看香港,香港电影最火的时候票房是大陆的几倍,现在却陷入了困境,其背后是因为政治、经济上的不稳定,人心也不安定。

  中国电影最不缺的其实就是人才了,光埋没的人才就不知道有多少个! 好的人才的出现需要好的环境,没有沃土,种子就很难长起来。张艺谋现在好像成一棵摇钱树了, 但他背后是整个市场环境的利好和支持。要说这一代人还是很幸运的, 至少大部分人都有片子拍。你说第四代有多背啊,他们几乎没拍什么东西就五十岁了,而当初他们都是才华横溢的人啊! 现在年轻一拨导演,像陆川、娄烨、路学长他们,每人基本都拍过两三部戏了,如果我们国家有20-30个亿的票房市场,他们的机会就会更多!所以对于年轻的优秀人才,根本没必要倾斜什么的,你只要有一个好的平台,他就自己会冒出来!我现在特别希望市场上能冒出两头的成功导演, 一个是特别有文化底蕴,能够代表我们东方文化的导演;一个是特别商业化的导演,能够在大片市场和国外抗衡,像韩国的大片市场一样,已经可以和好莱坞抗衡。如果要这样,中国才算真正形成了电影产业。
  对于创作者来说,商业和艺术之间的重叠部分其实是最难的。在这方面,目前中国走得比较好的人还没有。我个人是一直把电影当作某种宗教性的东西,我觉得我自己不一定非要拍成什么东西。所谓市场化其实就是资源共享,而不应该是老死不相往来,各立山头。中国电影真是已经到了“唱国歌”的时候了,越是这种情况下,你越能在电影圈看到很多真正意义上的友情,这个特别有价值,电影圈现在似乎也特别兴这个,它把商业和一种奉献结合在一起,相互之间相互帮助、相互团结。至于说大家在这个过程中获得了什么,反而变得不重要,也许有人是为求名,有人获得利益,还有人则获得内心的快乐。(杨彬彬)

杨德昌:

  假如说侯孝贤的电影是乡村, 杨德昌则是城市。两人的历史感也大异其趣,侯的作品深远,杨则更为紧迫。他们两人早期曾有多次合作,最完美的一次,当属杨德昌的第二部作品《青梅竹马》,由侯孝贤和杨德昌的前妻蔡琴主演。本片也使杨德昌冷冽、旁观的风格得以确立,他强烈的社会学式的拷问也暴露无遗。这两位主演后来都与杨德昌分道扬镳。

  1991年,《牯岭街少年杀人事件》不动声色地带着血泪之光,缓步而来。这部华语电影单片篇幅最长的一部影片,是杨德昌的最高峰,也是华语电影史上一座无法绕行的丰碑。它以少年帮派的械斗,为我们描述了一个民族的寓言,一个国家的史诗。无限丰富的内涵在高度完善的电影语言里任人品尝不尽。之后的《独立时代》,也走城市寓言路线,以声嘶力竭之态直指台湾知识阶层的虚无和怯懦。而《麻将》有几分像《牯岭街少年杀人事件》的续篇,孩子们长大了,却成为经济时代最难以割舍的一枚枚毒瘤。

  杨德昌又暂别影坛四年,其间从事过话剧创作。2000 年,人们终于等来了他的力作《一一》,已滤去了愤怒,以精神自传的方式道出一个中年男人的沧然淡定。表面看去,战士型的杨德昌像是锋芒已去。实则,他对现实仍有极真切极到位的反映,只是愤怒已化为了无奈。他的电影语言已臻化境, 与从前作品的凶猛相较,更为优雅。他标志性的散点叙事,在《一一》中已显清晰透亮之底色。本片荣获戛纳电影节最佳导演奖。2004 年,杨德昌还处在息影状态,偶尔会风传他将与成龙合作一部动画片。希望他在不久的将来会给我们带来新的惊喜,并为华语电影再续光辉的一页。(袁先)

侯孝贤:

  侯孝贤是上世纪80 年代开始台湾新电影运动的标志性人物,为台湾电影的发展和影响作出了卓越贡献。从出生年代和开始导演生涯的时期来说,侯孝贤相当于内地的第五代导演,而且无论从艺术成就还是国际影响来看,侯孝贤都绝不低于张艺谋或陈凯歌。

  《风柜来的人》在当时的台湾电影界简直如横空出世,描述乡村小镇上正处于青春期的少年无所事事、极不稳定的心理阶段,《风柜来的人》提供了一幅极为宁静又随时会被外界打破的画面。之后的《冬冬的假期》、《童年往事》、《恋恋风尘》等片,侯孝贤不断以书写个人记忆来表现时代的变迁、农业社会的逐渐消亡、人生阶段的转换,一直到1989 年《悲情城市》的出现,侯孝贤作品上升至集体记忆的宏大叙事,打开了当时电影题材的禁忌,在促使人们回望历史的过程中,体会到历史进程里真实的个人命运,影片具有超越时代的魅力。《戏梦人生》、《好男好女》、《南国再见南国》等片,保持了其作品的一贯水准,到《南国再见南国》为止侯孝贤表示他个人所想表达的一些记忆基本已经完成, 所以1998 年他拍摄了一部讲述晚清时期上海滩高级妓女的《海上花》,脱离了台湾本土背景的侯孝贤依然保持了他特有的魅力。2001 年侯孝贤更是将视线转向台湾新一代的年轻人,拍摄了《千禧曼波》,影片原本计划拍摄一个系列,但至今还未听到可能继续的消息。这两年侯孝贤仅在去年应邀拍摄了一部向小津安二郎致敬的短片《咖啡时光》,短期内将在台湾上映。

  以侯孝贤的地位和成就而言,目前面临的最大困难可能就是难以再超越自己、超越过去,作为观众的我们,只能一如既往地等待。(波斯婆婆那)

相关新闻:人才建设也需要立法

  国家确立电影产业化政策后,有关行业规范也在发生变化。按照国际惯例,人才建设一般都是行业公会通过评奖、基金等市场手段来推进的,而不可能再由国家一手包办。而在我国,电影公会和电影行业的自身发展状况一样,还处在初级阶段,定位不清、权益不明,人才建设也因此面临着法律、资源等诸多方面的问题。
  针对这种情况,导演协会会长黄建新提出,要让我国的电影产业与国际接轨,公会职能与国际接轨,就必须通过电影立法来解决。他认为,目前中国电影最大的问题还是在导演自身,假精神贵族倾向太严重,多数电影人仍将市场和艺术割裂开来,将高雅视为艺术,将通俗视为市场,要么就是为搞所谓艺术不惜牺牲影片的观赏性,要么就是为迎合市场不惜放弃该有的艺术水准,假大空成了中国电影的通病。

  作为净化创作风气、发挥公会职能的第一步,今年底,导演协会将会正式推出权威的电影协会奖,对创作方向加以引导。每年挑选5-8 部候选影片,由专门的律师楼把DVD 寄给全部210 名会员,然后会员把选票直接寄回律师楼,只颁一个最佳,绝对避免出现并列, 真正把协会奖办成一个有尊严、有影响的奖项。在适当的时候,导演协会还将考虑与香港电影导演协会联合举办,同时邀请台湾地区的导演和海外华人导演参加,发展中国电影,扩大市场份额,避免出现像台湾地区以艺术片抗衡美国商业片导致市场惨败的局面。
  黄建新认为, 导演协会还应该具有维权、交流、赞助等职能,比如影片被侵权,协会可以出面替他们主持公道;对一些有说头的电影,大家可以集体讨论,引起话题和新闻界的关注;搜集实际创作中遇到的问题,反映给有关部门,促进电影立法;一些年轻导演缺乏拍片机会,通过基金制度帮助他们寻找投资,培养新人等等。通过这些措施,真正把全国导演拧成一股绳,全身心投入到华语电影繁荣的事业中来。(杨彬彬)



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