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人才加速度之中坚导演(内地篇)

2004年02月25日22:34:51 网易娱乐 《新京报》


专题策划:李多钰  专题统筹:杨彬彬 刘帆 张栋  专题采写:杨彬彬 冯睿 张栋 《新京报》
支撑内地电影的中坚力量

  冯小刚、黄建新、何平、李少红、贾樟柯、王小帅,他们的作品距离“大师大作”尚有一段距离,但毫无疑问,他们坚持不懈的努力和自我突破正将他们带向“武林前辈”的行列。而他们在民间积累的良好票房和口碑、不急不徐的创作节奏以及吐故纳新的开放心态也足以把他们界定为内地电影的中流砥柱。

李少红:市场比创作要难

  李少红,著名导演。代表作有电影《血色清晨》、《红粉》、《四十不惑》,电视剧《雷雨》、《大明宫词》、《橘子红了》等,最新作品《恋爱中的宝贝》以其先锋的影像和魔幻风格被称为是中国电影的一场革命。

  核心观点:其实对我们来讲,创作遇到的问题远远没有市场的不规范、法规不健全所造成的影响大,目前我们的电影发行结构,体制转型期造成的双轨制,多轨制,会在相当长一段时间内制约这个产业的发展。

  就总体而言,这次改革肯定是一个很大的转折。我们这一代人已经干了20年电影,从原来发行制度的改革,到后来制片体制的改革,可以说经历了历次改革的全过程,而这次产业化改革的力度最大,对创作者、管理者来说都是一个彻底的换脑。

  但是就具体条款而言,我觉得还是太笼统,基本上属于遇到什么问题解决什么问题,谈不上未雨绸缪。

  电影产业改革其实是个很大的系统工程,每一个具体环节都要能勾连上,并且要规定得特别具体,这样下面的人才有可操作性,否则每执行一步都会遇到特别多的牵制, 这儿不通,那儿不通,撞得头破血流。这么大的一个政策性的,历史意义的举措需要更科学的规划和支持。产业化本身不是我们创造的,它已经形成一套基本的规律。我们最大的困难是如何从原来的体系中转型, 无疑增加了难度。因此更需要科学性,否则会影响整个进程。原来管理部门的杠杆都是行政命令式的,以后主要就靠市场杠杆来引导,再加上法律法规。而分级制就是国际通行的电影管理法规。

  除了创作上的问题,当前制约电影产业发展的最大问题就是市场。其实对我们来讲,创作上遇到的问题远远没有市场不规范造成的影响大,发行不规范,制作就不能良性循环。在产业化比较成熟的国家,电影制作、发行、放映和票务几个环节是相互间离的关系,这样起到制约、监督的作用。

  我们目前的现状,虽然发行放映政策放开了,但庞大的机构依然存在,带来票房分配上的倾斜,《手机》也好,《恋爱中的宝贝》也好,只要上规模的制作,光靠国内票房根本收不回成本!但低成本的影片又缺乏市场竞争性。

  另外一点就是盗版问题。制作体制转型之后,我们的制作团体面临诸多的新课题,制作方要面对社会融资、制作管理、宣传发行,最后还要学会保护自己的权益,打击盗版,整个就是一“十项全能”,太可怕了!
  据说现在有关部门正在制定政策,认为“北京宣言” 中规定的正版音像15天后才能上市不够, 要延长,如果相应的具体法规和保护措施跟不上,形不成对盗版的有效打击力度,不等于给了盗版更大的犯罪空间?《宝贝》那么拼命地打击盗版,最后也不过守住5 天的阵地。希望我们的牺牲能换来后人的经验。利用政府的职能, 整顿和规范市场,立法, 增强操作的可行性,使得打击盗版不仅仅流于形式。(杨彬彬)

■ 其他导演

冯小刚

  在中国电影导演中,冯小刚是一个既非出身世家,又非学院派背景的异数。由他开创的“贺岁片”类型以及“贺岁片”档期,不但是冯小刚每年扬眉吐气的杀手锏,也成为中国电影近年来票房连续下跌背景下最后血拼的战场。不过明眼人都知道,在现在一路狂奔通往大师的旅程中, 冯爷始终还差那么几公里。
  冯小刚1958 年出生在北京,高中毕业后担任舞美设计和美工师。后来他以《遭遇激情》、《编辑部的故事》等电视剧的编剧身份开始成为影视界令人瞩目的人物。1992 年,冯小刚与郑晓龙合作了电影剧本《大撒把》,搬上银幕后,又获第十三届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳编剧等五项提名。
  而让冯小刚正式扬名立万的, 则是他自1997 年开始每年推出的贺岁电影。《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》和《大腕》都是当年的票房冠军。今年冯小刚推出的贺岁片《手机》,以4500 万元的票房成绩又一次地成为了本年度华语电影的票房冠军。
  如果不出意外,冯爷在中国电影票房排行榜上仍旧能够维持一枝独秀的局面,而且最少能维持到那部传说已久的《温故1942》上映之后。

何平

  在整个华语电影范围内, 如果说张艺谋是奇迹,冯小刚是现象,那么何平就是传奇了。以当今中国电影导演的江湖地位而言,只拍摄过4 部电影的何平却能够和张艺谋、冯小刚等人平起平坐。
  一方面是他担任哥伦比亚电影制作(亚洲)公司顾问职位,先后策划和监制了《大腕》、《寻枪》和《手机》等作品;而另一方面就是他的电影处女作《双旗镇刀客》确实是开新武侠电影之先河的经典作品。而2003年何平导演的《天地英雄》,更是以其恢弘的史诗巨片气势为中国影坛带来了一股全新的气息。
  何平对华语影坛的影响,很大程度上并不是由他拍摄的4部电影所带来的。由于他在中国电影界内的人脉和影响,使得他在担任哥伦比亚电影制作(亚洲)公司顾问职位期间,以其准确的市场定位和判断能力成功地监制和推广了众多华语电影,从而成为了在整个华语电影界内颇具影响力的人物。
  作为导演,他去年的新作《天地英雄》也是一部颇具水准之作。据闻何平即将开始下一部电影的拍摄筹备工作,不知这次他能否真正为中国电影开创出一条高投入高回报的商业类型片路线?

贾樟柯

  贾樟柯无疑是第六代导演中获得最广泛和一致认可的一位,这离不开他为人的朴实、谦逊和极强的表达能力,更重要的是他的作品的确透着年轻导演作品中比较难得的沉稳和踏实。贾樟柯的镜头离不开他熟悉的生长环境和人物,促使他克服了诸多困难、必须要用胶片将一切表达出来的动力,正是他和他的同龄人曾经经历过的人生。
  《小武》是贾樟柯目前为止最浑然天成的一部作品,描写了一个小县城里的小偷。他既没有批判小武对生活的选择,也没有批判社会对小武的态度,但正是这种无声的观望,传达出影片更深的无奈。《站台》一片包含了贾樟柯对过去的时代和经历更多的回忆,因此影片情感丰沛,但不如《小武》一片更加收放自如。
  《任逍遥》一片贾樟柯开始表现县城里更年轻的一代人,但他们的命运并没有发生太大变化,贾樟柯似乎总是不能放弃表现他生长的县城里,那些渴望外面世界却永远也无力改变的人们,或许这也是贾樟柯自己曾经感受过的沉重。
  目前贾樟柯正在筹备拍摄他的第4部作品《世界》, 这是他首次体制内的拍摄,国内观众也将是第一次有机会在银幕上看到贾樟柯作品。

黄建新

  被国际影评人和新闻界称为“中国最重要的导演之一”、“最有独特风格的导演”、“中国第五代导演代表人物之一”。黄建新于1983年毕业于北京电影学院导演进修班。1985 年以处女作《黑炮事件》震动影坛。其后,陆续执导《错位》、《轮回》、《五魁》、《站直喽,别趴下》、《背靠背,脸对脸》、《红灯停,绿灯行》、《埋伏》等。多部影片在国际国内评奖中获奖。
  黄建新不同于其他“第五代导演”的创作特点是,他的目光几乎都注目于城市,关注现实,关注青年;影片的主题总是直面人生,表现出对社会的使命感与责任感。影片中的人物往往是生活中的普通人,致力于对他们性格、心理的剖析。黄建新的艺术手法朴素、平实、自然、沉稳,注重生活化、写实性,以小见大,以平见奇。自《黑炮事件》开始便有冷静的幽默与戏谑,一直贯穿于他所有的作品中。他的作品在“第五代导演”中间自成一道风景。
  “我一直喜欢表现小人物,因为中国没有资产阶级和小资产阶级, 工人农民构成了中国的中产阶级和无产阶级,普通人的比重最大,而且老百姓自身就很好看。有钱人更加关心‘精神’的东西,而老百姓生存本身就有着无数的变化,非常有趣,大家看我的电影,会很熟悉,会有很多联想,会与影片对话。”

王小帅

  王小帅是目前中国最具潜力的中坚导演之一,凭借其独特、敏感的电影个性,短短10年间,王小帅形成了自己独树一帜的电影风格。1993年,他自筹资金执导《冬春的日子》(1999年《冬春》入选BBC“电影诞生一百周年百部经典影片”,是惟一一部入选的中国电影)。1994年-1997年完成以行为艺术家为题材的《极度寒冷》。1998年的《扁担姑娘》手法纯熟,让人刮目相看,并入围1998年戛纳国际电影节,角逐金棕榈大奖;2000年完成《梦幻田园》。2001年执导《十七岁的单车》,在残酷青春题材中融合了多位前辈电影人的风格技法,虽然干净漂亮,但略显造作,本片获柏林电影节银熊奖。2003年新片《二弟》入选戛纳电影节。王小帅的电影,构图优美精准,造型意识强烈,始终在运用自己的电影视野观照我们这个时代中那些被异化、感受到异化或者拒绝异化的人。

  经历了整整10年的艺术探索,无论是直接提出精神命题还是通过刻划物质生活对人的异化,王小帅的镜头始终对准的是人并且努力地保持自己在艺术上的完整。最让人感动的是,在一个越来越商业化的社会里,王小帅仍然在他的影片中坚持他的理想主义,坚守他的精神家园。

张小北 波斯婆婆那

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