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人才加速度之中坚导演(港台篇)

2004年02月25日22:48:26 网易娱乐 《新京报》


专题策划:李多钰  专题统筹:杨彬彬 刘帆 张栋  专题采写:杨彬彬 冯睿 张栋 《新京报》
人才加速度之中坚导演(港台篇)

港台影业的中流砥柱

  港台电影始终是华语影坛不可或缺的重要一部分,而由于特定的历史和环境因素,港台电影还在世界范围内具有独立的“品牌”形象。其开放的电影政策和长期积淀的产业传统,造就了如今相当一批无比活跃的中坚导演。像杜琪峰、周星驰、刘伟强、徐克这样视野开阔、精益求精的优秀导演,不仅为港台本土的电影发展做出各个方向上的探索和贡献,更为两岸相隔的我们树立了楷模。

刘伟强:盗版的困惑

  刘伟强,著名导演。代表作有《古惑仔》、《爱君如梦》、《风云》等,2002年起执导的《无间道》三部曲缔造了香港电影新的神话,也达到了其个人事业的一个巅峰。

  核心观点:《无间道3》本来我们希望收6000万元,但是3天之后VCD出来,票房马上下来。而如果我们不卖给音像商版权,又会遭遇盗版问题,这是我目前最大的困扰。

  我不是很清楚这次政策改革的具体条款,但总体来讲,肯定是好事情。其实以《无间道》为例子也可以很明显看到这个变化,《无间道2》当初是没有能引进到内地放映,《无间道2》晚了很长时间才进来, 但是仅仅1年不到,《无间道3》就顺利实行合拍,和香港同步放映,可见这一两年改变很大。

  现在的政策对我个人拍片影响不会太大。有利影响就是有更大市场可以关注,不像原来只是拍给香港和东南亚观众看。现在港片只要有一定的投资规模,都会争取合拍,争取内地市场。我觉得在创作方面,我们不会去有意逢迎审查,事实上如果我们继续讲一个很普通的警匪故事太容易了,但是创作人员都不甘心,所以才想出现在这样一套办法来。不足之处可能就是不知道观众的反映会是这样,就像拍《无间道2》时不知道观众会那样喜欢一样。

  内地和香港市场的融合是一定的,本来大家就是一家。去年我随同访京团来北京时,和北京的政府领导当面交流,感觉他们对开放市场其实非常有诚意,对我们提出的很多问题都有积极回应。但是在中国很多事情要一步一步解决,我相信等电影分级实行后,市场环境会更加好一点,电检制度也会更加透明。

  我现在对内地市场最困惑的应该是盗版问题。《无间道3》头3天在内地放的时候票房就冲到2000万元,但是3天以后VCD出来,马上就下来了,最后只收3000多万元,我们原来希望是6000万元的。但是如果我们不卖给音像商,同样也会遇到盗版的问题。无论如何,我希望政府方面能帮助创作人员解决这个难题。(杨彬彬)

香港部分

杜琪峰

  作为当今香港电影的扛鼎人物,杜琪峰几乎擅长任何类型片,并且都能赢得不俗的反响。最难得的是,他能一面拍迎合观众的卖座喜剧,一面搞完全体现自己独特风格的“个人作品”,这种“两手都要硬”的路线,自然令杜琪峰的电影创作更加从容及多元化。

王晶

  王晶是上世纪90年代港片鼎盛时期的最卖座导演,由他开创并发扬光大的“赌片”、“整蛊片”、“沟女片”类型风行一时,广受欢迎。近来因为主要从事策划、出品的行政工作,其声势已大不如前。但自去年始,他全面复出,接连执导3部作品,虽然成绩差强人意,但称雄多年的“王晶作品”仍然不可小觑。

徐克

  作为开山立派的一代宗师,徐克对上世纪80 年代至今的香港电影创作起到了积极的促进作用。他强烈的个人风格在从影之初已然成形,后来成为卖座导演,亦从不固步自封,以广阔的视野开拓港片新方向,令其他电影人都乐意追随。

马楚成

  马楚成是目前转型做导演的香港摄影师中,除刘伟强外最成功的一位。而他与刘伟强的相同之处还在于带动了香港商业类型片的发展潮流。马楚成的电影从不以艺术性为标准,只求流畅好看、娱乐性强,尤其注重影像画面的风格处理,是香港影界不可互缺的风格与技术兼备的导演之一。

许鞍华

  身为最有国际声誉的华人女导演,许鞍华又是近20年来香港最重要的电影导演之一,她的电影作品带给观众的不仅仅是女性导演独有的温柔委婉的感触,还有对社会、对政治、对历史的人文思考。其实,许鞍华导演的电影题材类型历来丰富多元,当中又能保持强烈的个人色彩,这点尤为难得。

周星驰

  周星驰是继许冠文之后最受欢迎的香港喜剧演员,近来随着他“演而优则导”的大获成功,影响力已冲出华语影界,逐渐走向国际。立足本土题材、以动作+喜剧+电脑特技的国际化模式包装,《少林足球》和《功夫》走俏国际影坛的同时,也为中国电影迅速与世界接轨开了个好头儿。

关锦鹏

  “我并不是立意要拍女性电影,但总不自觉地站在女性视角看事物。”——对于自己被称为华语“女性电影”的领军人物, 关锦鹏如是回答。事实上,即便是女导演,也未必能有他的电影对女性情感刻画之细腻丰富。或许,就是关锦鹏的这种独特的视角成全了他的电影。

陈可辛
  陈可辛是少数能够保持商业与艺术双赢的香港导演。他的电影或许拍摄手法不够创新另类, 却出奇地流畅可喜,尤其注重情感刻画和传达丰富的人文内涵,总能给人以深切共鸣。因此,陈可辛制作的影片不仅从未在票房上失手,而且一直是香港金像奖的夺奖热门。

谷德昭

  谷德昭作为当今香港商业喜剧的代表人物,谷德昭素以推陈出新著称。他多拍爱情喜剧,却总能从滥俗桥段中搞出妙趣新意,正因如此,“谷德昭作品” 才成为时下吸引观众入场买笑的保证。

陈果

  陈果是目前香港电影界的另类。他的电影虽然缺乏商业价值,却颇具艺术水准, 是各类国际影展的常客。陈果自诩“草根导演”,从做导演开始就将镜头定位在香港底层平民的生活状态,他的每部电影都带有强烈的现实主义色彩,但又与我们熟悉。

台湾部分

陈国富

  作为台湾新电影的代表人物,陈国富的作品虽少,却部部充满创作灵性,并且小心翼翼地寻求商业和艺术间的平衡点。近作《双瞳》虽是完全商业化的恐怖类型片,实际却巧妙利用中国传统的道家文化,离奇恐怖效果不逊于任何同类佳作。陈国富目前担任哥伦比亚公司驻台湾的创作总监,对华语电影的创作格局有着相当重要的影响力。

林正盛

  当过10年面包师傅的林正盛凭借着对电影的热爱,毅然投身影界。或许他的《春华梦露》和《天马茶房》还有前辈侯孝贤、杨德昌的传统味道,但《美丽在唱歌》、《放浪》与《爱你爱我》则展示了林正盛的另类感性以及对台北这座城市的全新理解。

陈以文

  陈以文1998年以《果酱》一鸣惊人,之后的《想死趁现在》和《运转手之恋》更为台湾的新电影吹入一股清风。他的作品节奏明快,妙趣十足,注重影像构造和动感效果,极具青春活力。

陈玉勋

  从电视台进入电影界打拼的陈玉勋,至今只有《热带鱼》和《爱情来了》两部电影问世,却都有不俗反响,令他成为台湾新电影的一员闯将。他的影片虽然充满幽默元素,看似轻松随意,实际却是悲观色调,真正为我们展现的仍旧是物质时代情感的困惑与无奈。

张作骥

  在最近涌现出的台湾新电影导演中,大概只有张作骥继承了侯孝贤、杨德昌等前辈大师的厚重真实风格。在其近作《美丽时光》中,虽然重拾前作黑色死亡主题,但最终却用绚烂的影像给我们留下了一个诗意的开放结尾,令观众对《美丽时光》、也对整个台湾电影都凭添了几分希望。

苏照彬

  虽然苏照彬至今只写了《运转手之恋》、《双瞳》几个剧本, 却已被誉为今后5年内台湾电影最重要的编剧。苏照彬虽然只拍了一部《爱情灵药》,但这部被称为“台湾A 世代青春性爱喜剧”的影片却轰动台湾影坛,创作实力亦显现无疑!

戴立忍

  戴立忍是台湾影坛近年来难得一见的性格演员。去年更做上导演,拍了一部深受欢迎的《台北晚九朝五》。上映后不仅圈内口碑极佳,更取得不俗的票房收入。如此看来,台湾影坛又多出一位颇有才艺的新锐导演了。(魏君子)
 

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