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人才加速度之新主流导演

2004年02月25日23:06:59 网易娱乐 袁先 《新京报》


专题策划:李多钰  专题统筹:杨彬彬 刘帆 张栋  专题采写:杨彬彬 冯睿 张栋 《新京报》
人才加速度之新主流导演

他们是中国新电影的希望

  新主流不是一个自我标榜的名词,它意味着流动、选择和交接。既然强调一个"新"字,就要看这个导演未来的发展和现在的潜力。如陆川、娄烨、徐静蕾等刚刚崭露头角的影坛新势力,虽然履历表上的导演作品屈指可数、在整体控制上存在着明显的力不从心,但所谓冰冻三尺非一日之寒,我们只要用稍微宽容的心态就会看出,他们体内蕴藏着多么惊人的能量。也正是他们的努力,才使我们看到中国电影生生不息 、新旧更替的希望。

徐静蕾

  2003年徐静蕾作为一名导演浮出水面令人充满了惊喜,看惯了她在银幕、电视上的笑容,没想到成为导演的她,竟会带着如此淡然的平静和不露声色的讽刺。《我和爸爸》让徐静蕾展露出更多被“玉女”偶像所掩盖的女人本质——独立、坚强。《来信》的开拍显示出徐静蕾在导演这一位置上更大的野心,不管是否能在2004年见到这部作品的顺利面世,未来的徐静蕾,都值得我们热烈期待。

陆川

  2002年《寻枪》在中国电影引起的动静还未完全消散,2003年又传来《可可西里》拍摄过程中一波三折的消息,没有姜文助阵的陆川,将在2004 年向中国观众展示更多属于他个人的控制能力。作为年轻导演,陆川也正面临着中国电影的大举改革。他在处女作《寻枪》里表现出明显的商业化诉求和努力传达的激情,虽然还远远谈不上成熟,但中国电影需要的正是更多这样对电影充满想法和激情的年轻导演。

霍建起

  如果说整个2003年中国内地电影弥漫着一股平淡的情绪,那么霍建起的《暖》终于在去年底的东京电影节上为我们带来了一丝难得的暖意。虽然大多数观众还无缘得见《暖》的庐山真面目,但相信一向以纯朴、温情、感人见长的霍建起这一回也不会令大家失望。
  从1995年的处女作《赢家》到《那山那人那狗》、《生活秀》,及至现今的《暖》,霍建起的作品越来越关心普通人生活感情的实质,其中蕴涵的动人感情在时间的流逝中保持着历久弥新的魅力。

娄烨

  面对令许多年轻导演心情激动的中国电影制度改革,娄烨显得平静得多,这也许和他原本就比较规范的操作模式有关,但更多的或许还是因为他着眼的仍是电影本身。娄烨是第6代导演中比较坚持个人风格的一位,《苏州河》的独特影像气质获得海内外一致好评,《紫蝴蝶》却遭遇了褒贬不一的评价,但这位年轻导演并未在意外界,目前正在积极筹备新片《颐和园》,从片名来看似乎会和之前两部以上海为背景的作品有很大不同,这倒是相当值得留意之处。

张元

  张元是第6 代导演中相当有代表性的人物,2003 年是张元从地下浮到地上最具标志性的一年。张元一直在他的作品里重复着家庭暴力造成的人性扭曲这一主题,到目前为止,从故事到人物感情, 张元最成熟的一部作品仍是《过年回家》,在不动声色里具有十分凌厉的表现效果。也许在充满转折性的2003 之后,张元会在题材和市场之间的平衡中找到属于他的位置。

彭小莲

  彭小莲这个名字似乎在2003 年因为《美丽上海》才开始频频曝光于公众面前,但她其实是第5 代导演的一员,并且是一位颇具自我风格和作者诉求的优秀导演。从上世纪80 年代到90 年代,彭小莲的作品一直以关注中国女性题材为主,在《女人的故事》、《假装没感觉》等片中女主人公所经历的生活、情感、个性及价值观的变化,其实也正是二十多年来中国女性在观念上产生的巨大变化,尤其是《假装没感觉》中吕丽萍所扮演的女主人公,在经历了十分无奈近乎苍凉的情感蜕变之后,反而催生出和上海这座城市息息相关的积极希望,彭小莲的作品极为清晰地传达出她对女性的深切关怀。近年来在中国电影不断市场化的进程中,彭小莲也在逐渐尝试使自己的作品兼具商业化和人文关怀双重意义。

张扬

  《爱情麻辣烫》显示出张扬对都市青春题材的良好把握能力,《洗澡》又反映出张扬对父子亲情的深刻体验,轻喜剧风格使得张扬的作品获得良好的市场反应,《昨天》一片则包含了张扬对于青春、成长、家庭和亲情整个生活的深切追忆,它所采用的真实方式令影片十分独特而且边缘,但其中所蕴涵的感情和冲击力却能影响每个观众。张扬显然是中国年轻一代导演比较成熟且有表现力的一位,但因为罗异电影公司的解体,张扬的创作也受到一定影响,2003 年除了一部DV作品外并无新作面世,期待新的一年能够再次看到张扬作品。

路学长

  《卡拉是条狗》在平淡无趣的2003 年中国影坛成为不少人最喜欢的电影,在这个如此急功近利的时代,它所表现出难能可贵的平和坦荡,能够给予许多人内心的平稳和继续前行的力量。从《长大成人》、《非常夏日》到《卡拉是条狗》,路学长几乎是直接从年少痴狂跨越到中年人的平静自省,虽然难免流露出生活的无奈沉重,对平凡小人物的观照也还未达到真正深入了解的程度,但一份属于成年人的沉稳成为他作品里更重要的一个角色,这或许也是这位生于上世纪60 年代的导演自己人生里悄然发生的必然变化。

李欣

  《谈情说爱》和《花眼》似乎说明李欣是个迷恋形式、热衷于表达爱情的人,但《自娱自乐》却取材于真实事件,叙述农民遭遇电影的故事,并且有尊龙的加盟,这倒有点让人难以猜想电影究竟会是什么效果。在拍摄电影之前,李欣经历了很久的广告拍摄的磨练,因此他的电影总是离不开精心设计、具有梦幻气质的画面,对细节的打造也十分精细,想必会赢得一些男女青年的喜爱。

阿甘

  阿甘基本上是国内惟一热衷于拍摄恐怖片的导演,《古镜怪谈》、《闪灵凶猛》、《天黑请闭眼》等片的不断尝试当然远远无法和美国、日本已经极为成熟、形成体系的恐怖电影相比较,票房和评论上的褒贬不一也充分说明了这位导演的前进道路上必然存在着极难跨越的障碍,但即使仅仅作为一个电影类型的尝试者,阿甘也还是有其值得鼓励之处。

郑大圣

  郑大圣以拍摄电视电影闻名,这恐怕也是他当初始料未及的。《阿桃》、《王勃之死》、《古玩》受到一致好评,令电视电影这块原本有些寂寞的领域呈现出斑斓色彩。因为在回收成本上基本没有后顾之忧,也使郑大圣可以做更多的大胆尝试,因此在某些方面反而能比电影制作走得更远,《王勃之死》诗一般浪漫唯美的极致程度就是背负商业使命的电影所望尘莫及的。

王全安

  虽然《惊蛰》从柏林传来了无人问津的寂寞消息,但这没有影响导演王全安对自己影片的信心, 接下来他不仅希望《惊蛰》在国内的上映能够产生较好影响,并且马上就要投入到《白鹿原》的拍摄之中。之前王全安的《月蚀》曾在民间获得不错的反应,《月蚀》虽然模仿大师痕迹浓重,但其中还是流露出王全安个人的特点和灵气,影片的可看性、观赏性在第6代导演作品中都算达到了一定的标准。下一部《白鹿原》将真正考验王全安的能力,能否在故事情感的叙述表达上更上层楼,就看他对原著小说精髓的把握程度了。

管虎

  管虎现在似乎已经习惯游走于电影和电视两个领域之间,电视剧《黑洞》的成功几乎让他家喻户晓。在电视制作方面力求商业化、大众化,在电影拍摄上管虎仍然努力保持着个人特点,这也许是管虎在目前正在发展的环境中摸索到的属于自己的生存方式。《西施眼》相比他之前的《浪漫街头》、《上车走吧》等片,发生变化的不仅仅是地域和主人公的性别,更多的是导演可以关心自我经历以外的人物内心,并且付之以一定水准上的关怀和表现。

俞钟

  《我的兄弟姐妹》和《我的美丽乡愁》也算是建立起了俞钟的“煽情”品牌,《我的兄弟姐妹》一片所渲染的浓浓亲情,打动了许多普通观众,《我的美丽乡愁》所传达的思乡情节也在打工大潮中具有一定观众基础,虽然影片质量评论褒贬不一,但在揣摩观众心态上俞钟还是花了一番心思,所以他的作品在票房上也获得了一定的肯定。

施润玖
  《美丽新世界》是反映现代上海的影片中少数颇具神韵的电影之一,当然这与它巧妙地选择了一个外来者的角度有关, 但它对于上海底层人民生活、情感的表现确实十分到位,具有贴近小市民的亲切、幽默感。《走到底》是中国电影中十分少见的公路片,脱离了城市背景和普通人的朴实情感,施润玖的镜头显得有点失去底气,也没有了《美丽新世界》所带来的相当实在的情感冲击力。或许施润玖适合的舞台不是渺无人烟的公路,而是大千城市里聚光灯下的一个真实小人物。

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