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内容加速度之业内说法

2004年02月25日23:44:43 网易娱乐 《新京报》


专题策划:李多钰  专题统筹:杨彬彬 刘帆 张栋  专题采写:杨彬彬 冯睿 张栋 《新京报》
内容加速度之业内说法
一线导演畅谈创作

  电影创作人员作为整个电影产业的第一环节,当整个产业正在推进巨大变革的时候,首先感受到这种变 化的就是活跃在第一线的创作人员。我们挑选了目前在电影产业内最为中坚的力量和导演们在这里表达了他 们的看法。在这里,我们不以年龄来划分“代属”,因为更为真实的本质是他们对电影产业的忠诚和思考。他们的担忧和期望都是促进整个产业继续调整的可靠依据。当改革文件出台之后,导演们通过自己的经验和继续的实践来印证改革的效果,同时可以肯定的是我们还要面对更多的问题。

田壮壮:审查越开放,商品才会越丰富

  剧本审查其实不是一件很主要的事,有什么用啊?!电影是画,不是字,有很多事情证明了,剧本审查通不过,但是拍成电影没问题。现在改成了梗概立项,也许是从管理、统计学上考虑,起到一个备案的作用,这个是有意义的。但是备过案了,最后成片还是需要审查,这个审查标准怎么规定? 是不是还由那28 个工青妇代表组成的审查委员会说了算? 既然电影已经明确为产业了,你所有产品就应该和其他行业的产品一样,有一个质量保证,有一个行业保证,有一个税收,就完了。最后的成片审查其实应该是属于行业认证的事。
  我认为电影应该有两个审查,一个是技术审查,看影片的声音、画面是不是符合技术上的标准;至于内容审查,这应该有一个很清晰的法律来规定,就像生产一件家具,它有环保上的要求、儿童安全的要求。有人担心法律可能会被钻空子,但是法律是可以修正的, 不能因为怕被钻空子就索性不规范、不立法。你把所有底下的渠道都打开了,最后出口还是没有打开,不还是一样嘛!这个问题不解决,电影产业化永远是空话。
  审查制度越开放,商品才会越丰富,你看中国现在哪有记录片,哪有卡通片,哪有家庭片? 好像只有大片在市场上才有出路! 总归迈出第一步是好事,但是从根本上来说,屁股还没有坐到市场上来,还差一部法律上的支持。其实大家并不是非要一个说法,而是要心里踏实。心里踏实干什么就都有方向了。我们现在的审查结果经常说作品“灰暗” 或者“明亮”,这不是审查上的词,更不是一个法律上的词,因为法律是不能因为“灰暗”或者“明亮”而量刑的。
  如果有法律明确规定什么东西不允许碰,自然就没有人去碰了。我认识太多太多的电影工作者, 说句良心话,99%不会对共和国有任何不满或者攻击的东西。(杨彬彬)

谢飞:人人都有拍电影的权利

  创作管理的最主要问题就是需要一部立法。现在我们有一部电影管理条例,经过这么多年的实践,有什么优点、缺点,都很清楚了, 应该尽快让人大通过立法。
  条例和法律的最大区别就是执行起来力度不一样,特别是我们创作人员和制作人员,如果是行政条例,那就只能是审查人员说什么是什么;如果是正式的法律,我们就可以通过法律手段来维护自己的权益。比如说规定上有一条:维护民族团结, 不能伤害民族感情。但是到底这个片子是不是危害了民族团结? 审查人员说是伤害了,创作人员说是维护了,怎么办?
  我拍的《益西卓玛》就遇到这个问题。我们之前用了1年半的时间来筹备剧本,编剧本身就是一个藏族作家,应该说,已经注意了民族团结的方方面面了,但是最后审查人员只看了一遍,就马上提出一些意见,那么这些意见是不是就一定正确? 而且不许讨论? 由于电影条例不是法律,我们无法保证自己的权益,只能把拷贝堆在仓库里,这是多么大的浪费啊。
  在中国老是把电影看得太重。在过去技术经济不发达的时代,电影确实是一个强有力的宣传工具,但是现在, 影院电影实际上已经是一种很小众的消费方式了。
  这几年有3个和电影相关的行业发展都非常快,一个是电视剧,一个是流行音乐,一个是电视广告。它们之所以能发展这么迅速, 原因就在于简化了过去那种官僚机构的死板的制度, 而且不管国营、民营、外资都给予了平等的市场待遇。
  像很多电影导演之前抱怨的, 电视剧影响那么大,却可以拍婚外恋,比如《牵手》什么的,电影却连第三者、“二奶” 都不能出现;电视可以反映文革,电影连一部拍《生死抉择》都这么难。
  再比如所谓“地下电影”。前几年有关部门曾经惩罚了8 个违规的年轻导演,包括田壮壮,我当时就跟电影局领导提过:你这个处罚不合法。宪法规定人人都有出版、集会、结社的权利。出版就是我拍了个电影、写了个小说,为什么你不允许? 如果影片在国内公映,它当然应该通过国家有关部门的审查;但是如果它不在国内公映,为什么就不可以拍?
  比如说,一个作家写了小说在香港发表、在美国发表,没有人去管他;音乐学院一个教授写了个歌剧《阿Q 正传》,国内没有演,在欧洲公演了, 也没有问题,为什么电影就不可以?
  人人都有拍电影的权利,既然我们能出现“地下电影”、“地下导演” 这个说法,这本身就说明了我们的法制还不健全,还有很多地方需要完善。(杨彬彬)

王小帅:中国电影的未来不可限量

  去年电影局有关领导曾经和一些青年导演和电影人会晤,同时,陆续有一些针对电影体制改革的文件,这些现象是好的, 很多细节很有力度,例如立项审查等方面。可以看出在为我们建立一个更为宽松的创作环境,我们都在一同努力,改善大的环境,一股劲地推动中国电影发展。
  真正的让电影进入市场的掌控,电影卖得好不好是真实的市场反应,电影人有义务也应该面对票房做出相应的自我调整:是什么样的电影就做什么样的预算。这对投资人也是鼓励,健康的产业链条应该是:投资-制作-市场的配合和反馈。影片的国际贸易也应该放开,以往中国的电影只能通过在海外电影节展映,别人有兴趣的就买走几个,但是其他可能会拥有观众的电影未必能走出去。同样,我们现在有指标和配额的限制,国外一些有个性有意思的电影也无法让国内的观众看到。真正放开之后,甚至有可能会出现这样的现象,有人自己拥有一个很小的影院,只放一些小众的电影,我相信也会有一定观众需要这样。所以说我们与国外的电影交流应该完全的平等。
  我希望分级制能够建立,不要因为个人的情绪和喜好影响审查,这些人为的原因不能改变一部电影的命运,我们应该有硬性的标准和杠杆。我们还需要建设更多的影院,像北京这么大的城市, 最好在每两三个小区之间就有一座适当规模的影院来满足大家的需求。
  审查方面还是一个让我担心的问题。创作的自由度到底有多大,“属地审查”还在摸索中。我个人以前可能在这些方面有一些问题,但是现在就不追究过程了。目前的情况是我们是不是能够彻底的放下“自我审查”这根弦。对中国电影的未来我还是比较理性,但是对未来仍然抱以希望:政策的导向继续支持电影的创作。因为中国的电影已经压抑了这么久,我们需要彻底的开放,到那时,中国电影的未来不可限量。(冯睿)


陆川:《可可西里》是中国电影政策变化后的受益者

  目前的电影产业肯定比以前好,比1998年以前好了。从官方的电影管理政策上来说,现在是一个比较宽松的环境。但这种变化带来的成果,可能还需要一段时间后才能显现出来。我觉得目前的中国电影还需要更多的电影政策上的扶植,目前的这些还是远远不够的。我觉得政策的扶植体现在电影产业中,就是电影题材和生产模式以及运营模式要彻底放开。要允许各种资金投资电影,要允许各种题材的拍摄,以往题材的禁忌要彻底取消。首先要让电影自由起来,然后才能通过市场的淘汰,沉淀出观众和市场所喜欢的类型。中国电影所独有的类型才能在这种保证一定产量的环境下形成,中国电影市场才能真正形成,才能真正培养出中国电影自己的观众来。
  关于审查尺度的问题上,我去年虽然一直在青海拍片子, 但我一直在关注这个情况的进展。至于说审查尺度的宽松问题,说真的我很想拿《可可西里》来试试中国电影审查尺度到底能放宽到什么地步。我们在拍摄《可可西里》的时候,每次听到新的消息传来都很兴奋,也都很期待这些变化最后能体现在我们的电影中。
  《可可西里》可以说是中国电影政策变化后的受益者。因为我们这个片子是在国家通过民营公司可以和外资电影公司直接合作的政策后,拿到准拍证的第一部电影。以前外资公司必须要通过一个官方的合拍公司才能进到中国电影市场,而现在就可以直接合作了。而《可可西里》就是一个直接的结果。
  对于我来说,至少我从写作到筹备到拍摄期间,困扰我的都是以往政策遗留下来的约束。比如说我拍电影的时候,往往拍到某个阶段时,就会有一些仿佛很有经验的人站出来说这是通不过审查的。我们这次拍《可可西里》的时候,因为政策不断地在改善,所以我们还是基本上按照我们的愿望去拍了一部电影。我觉得目前的电影政策还是比较清楚的。因为我一毕业就分配到了北影厂,经历过北影厂当年的那种审批制度,也是层层审批,极其漫长的过程。现在的电影审查已经简化了很多。当然最理想的是,电影审查还是立法。直接说出来,最简单的白纸黑字,什么不能拍,没说出来的都是让拍的。我觉得很多的后续审查完全是没有必要的。(冯睿)

李少红:电影知识产权应该自主

  目前的行政性审查制度和电影产业化本身就不是一个系统的东西。
  产业化必定改变产权结构,从国有化转型到民营和私人。目前绝大部分的国产电影和海外合资电影的投资来源都是私人投资、企业投资或者外国投资。这意味着产权所属性已经改变了。那么产权所属人的权益就应该得以保护。国家应该有一个质检标准,这个标准的执行应该是法律职能机构? 还是原来体制的行政化执行? 这之间是有本质上的区别的。国家在放开制作机制同时应该考虑到相应措施,怎么跟上变化的政策。审查制度不跟进是个大问题。
  另外,我们的电影管理条例目前还在沿用改革初期的范本, 很多内容已经不适用了。
  比如现在还在执行所有在国产片的知识产权都是属于国家所有的规定,国家主管单位有权将影片拿到国外进行文化交流和放映参展。参加任何电影节必须得到政府主管机构的批准。影片的制作的海外合作,胶片出入境和后期制作都需要政府行政批准。
  去年我们就遇上这样的一个问题。我们制作的一部影片正在海外发行,合同中规定购买方的发行期间我们不得擅自作主参加该地区的电影展映。但是这部电影被主管部门带到这个地区展映了,我们违反了合同被罚了款,并损失了这个地区的收益。但是作为国家宣传自己的电影也是应该的,无可指责。如何协调这两者之间的关系?确实是我们双方遇到的新课题,需要我们认真对待。(杨彬彬)

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