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2004年02月26日00:02:40 网易娱乐 《新京报》


专题策划:李多钰  专题统筹:杨彬彬 刘帆 张栋  专题采写:杨彬彬 冯睿 张栋 《新京报》
美国电影分级:斗智和妥协的结果

Talich

  这幅漫画形象地说明了当今美国电影分级制度的内容:G:适合所有年龄观众观看(甚至连长颈鹿都可以看)。PG:一些内容可能不适合儿童观看,建议儿童在父母指导下观看。PG-13:强烈希望父母注意,一些内容可能不适合13岁以下儿童观看。R:限制级,17岁以下的少年儿童需要在父母陪同下观看。NC-17:17岁以下的少年儿童不得观看。

  1984年,斯蒂芬·斯皮尔伯格推出了两部电影,一部是他导演的动作冒险片《魔殿奇兵》,另外一部是他监制的喜剧片《小魔怪》(Gremlins)。这两部片子看上去都是标准的老少咸宜的家庭片,可是万万想不到的是,它们却变成了不少美国家长的噩梦。当他们带着孩子们去电影院,想轻轻松松地看一场“爆米花大片”的时候,却看到了大祭祀从一个活人的胸口里把心脏掏了出来,或者看到女主人公用微波炉把小精灵炸开了花。结果这几个镜头是一石激起了千重浪,负责电影分级的美国电影协会(MPAA)感到,是该对旧的分级制度做一点改动了。

  美国的电影分级制度,可以说就是帮助全美的家长们如何为孩子选择可看的电影而做的一种客观标准,它其实是美国电影协会在全美影院业主联合会的支持下设定的。它在1968 年推出,将电影分为四类--G:任何年龄人士均可观看;M:含有部分不适合儿童观看的内容;R:17 岁以下儿童必须有家长陪同;X:17 岁或以下儿童不得观看。

  后来因为M是成年人(Mature)的缩写,在字面上容易给普通家长带来误解,CARA把它改成了GP,进而又改成了今天的PG。而X级则在1990年改成了NC-17。电影评级是由美国电影协会创立的分类和评级部(CARA)决定的。CARA的成员都是普通老百姓,美国电影协会要求他们在给电影评级的时候不是从个人角度出发,而是将自己带入到整个美国的父母的角色中去对电影做评定。

  当然作为电影发展动力的电影人从来都不会随便被这些分级限制住手脚,像斯皮尔伯格这样的电影市场老手,早就看出了儿童们早熟的心理,打出成熟牌。但是这样的便宜怎么能让人白赚,CARA推出了介于PG和R之间的PG-13级:部分内容对于13岁以下儿童不适合。

  像在电影分级制度出现以前的电检制度一样,美国的电影分级制度是一种自发的行为,由美国电影协会组织,各大电影发行商有权利决定是否将自己负责发行的影片送去评级。就像已经提过的,电影分级是给父母看的,就算父母不想给自己花钱,可是还是肯为孩子出钱的。为了赚孩子们的钱,片商们总是自愿把自己的电影送去分级。

  分级也影响到发行商和影院的关系,比如假使你搞到了一个R级,那么你的电影恐怕很难拿到超过两千家影院的合同。所以我们才会看到诸多电影挤破了头把自己从R级降下来,比如《飞向太空美国版》,因为一个无足轻重的裸露镜头而开始定成了R级,后来还是据理力争变成了PG-13。

  到1995年以后,PG影片渐落颓势。美国电影围绕PG-13形成了自己的一套电影风格,为了吸引年轻观众,满足他们对长大,成熟等等的渴望,性,暴力,和粗口成了主要的卖点,而在另一方面,这些卖点又都有适当的控制,不会超出CARA的认可。不过最近随着《黑客帝国》和《美国派》系列的火爆,说明R级影片有兴起的势头,票房号召力最大的级别有向成人化移动的趋势。

韩国启示:政府的“统”和“放”给电影生机

cbvivi

  中国香港捞到了一根描着“无间”纹路的救命稻草之后又迅速沉了下去,中国台湾电影已经沦落到连名存实亡的"名"都 几近覆灭,日本走势低迷的本土创作也渐行渐弱..放眼亚洲,只有韩国电影不但没有露出颓势,反而在5 年内迅速崛起,并带动了整个韩国娱乐业的兴盛。在这个好莱坞的霸权时代仍然能够保留自己的一寸领地,并将它越辟越广阔,韩国电影人当然有自己的一套。

  毫无疑问,韩国当然是好莱坞全球战略的一环。在遭受着与邻国同等文化侵略的同时,将韩国本土电影工业损失降到最低,主要是电影配额制(Screen Quota)的功劳。电影配额制又叫“义务上映制度”,是韩国政府为了保护本国电影产业所进行的政府行为,强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上满146天的本土电影;全国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。金大中当年在竞选纲领中曾明确表示:“电影配额制将持续到韩国电影在市场上的占有率达到40%。”时至今日,配额制仍然维持着这个比例。

  在电影配额制的保护下,横扫全球的《泰坦尼克》在韩国的票房输给了《生死谍变》。这是电影配额制得以实行之后取得的第一个成果,就是这个成果大大地振奋和鼓舞了韩国电影人。正是他们在1999 年发起的“光头运动” 为自己今后的生存和壮大赢得了契机——几乎所有的韩国电影人都参与了这次运动,他们发起大规模示威游行,不少男性影人甚至剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议。剃光头在韩国是极强烈的抗议形式,认真权衡之后,政府不得不倾向于支持文化部继续实行配额制的立场, 没有在加入WTO之后开放外国电影配额。票房是电影产业生存的根本,足够的放映配额给了韩国影人一个虽不宽敞但足以生存的空间,顽强的他们则在5年之内还给了世界一个壮举。

  在电影配额制提供了把本土影片带进影院的机会之后,韩国电影人开始为将观众吸引到自己的银幕前面而努力。为他们的创作提供较大限度自由的,是1998年废除电影审查制度之后开始实行的分级制。韩国的电影分级制主要是以保护未成年人为目的来制作的等级制度。分级一共有全部人都可以观看的、12 岁、15 岁、18 岁可以观看的,以及限制放映这5 个等级。法律上只有这个比较粗的规定,没有细节上的条款。审查机构来自民间,政府只提供运营所需资金,对内容则不做任何干涉。即使是利用韩国电影振兴委员会的援助金来拍摄的电影,内容方面也不会受到任何的限制和干涉,政府没有对影片有任何要求,不会说必须在国际上有奖项的回报,也不会在影片内容上根据他们的口味调整,更不会让导演去拍摄电影赞扬他们, 导演的拍摄和表现是完全自由的。在韩国,可以说一切电影活动都是自由的。一切都是市场在调控。

  如果说,在全球影业都被好莱坞造成的大震荡压在地下的时候,是电影配额制为韩国电影产业挡出了一方小天地的话,那么取消电影审查制度, 实行分级制可以说是为韩国电影重新回到地面上来提供了一把铲子。这个看似平凡的制度令韩国电影迅速走到了许多用手挖掘出路的竞争者前面。
 

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