 “侠”之大者为国为民，但是“侠”明显是文人的想象，处处流露着文化的痕迹。所谓“江湖”，其实也就是现实社会的缩影。
《十面埋伏》里，我想用人性做一个对于武侠类型的反叛。
——张艺谋
我们截取我们定格
作为一部制作精良的电影作品，《十面埋伏》动用了大量的人力、物力，以期营造出一场空前的“视听盛宴”。对观者而言，《十面埋伏》最值得记忆的也许就是其中的精彩场面，我们截取了片中的十个瞬间，为读者们浓缩了这部影片视听快感的所在。
为了这十个瞬间，我们甚至用秒表计量，用画面定格。在制作观影手册的过程中，本报记者采访了《十面埋伏》制作团队的每一位成员，让他们讲述这些精彩瞬间背后的故事。因为我们相信，这些光鲜夺目的光影背后，必定凝结着电影制作者的智慧与汗水。
张艺谋说：“《十面埋伏》谈的就是‘爱恨情仇’四个字。”
在片场，张艺谋就是所有人的主心骨，他必须对发生的任何事情作出最快的判断。
按照张艺谋的说法，拍武侠片是为了圆自己从小的一个武侠梦。他大概没有想到，在为自己圆梦的同时，他也帮中国电影圆了一把“大片”梦。无论对影片本身有多少褒贬，无论是“瓜熟蒂落”的欢呼还是“拔苗助长”的非议，有一点是实实在在的，就是《英雄》和《十面埋伏》让中国电影“跑步”进入了大片时代。
“人不可能两次踏进同一条河流。”《十面埋伏》首映前夕，记者约访了张艺谋导演，请他自己深入解析《十面埋伏》中的“爱恨情仇”，全面比较与《英雄》的不同。
如果拍武侠就应该一口气拍两部，如果说《英雄》走的是“形而上”，这个就是走“形而下”。
新京报：从主题宏大的《英雄》到儿女情长的《十面埋伏》，很多人对张艺谋新片风格转变之快都有点始料未及。变，是不是你刻意要的一种效果？
张艺谋：对！在拍《英雄》的时候我们就开始写《十面埋伏》剧本了，那时我把王斌和李冯(《十面埋伏》编剧—编者注)接到了敦煌，晚上没事儿和他们在外面野营，谈剧本。当时我们就讲，如果拍武侠就应该一口气拍两部，而且要确定不同的方向。还好《英雄》商业回报不错，老板也愿意再投，我们能够一切如愿。如果说《英雄》走的是“形而上”，这个就是走“形而下”，故事、人物、情感、动作各个方面都走很写实的路子。
新京报：说到动作，很多人都认为与《英雄》相比，《十面埋伏》的动作和特效有了相当大的进步，基本上做到了“30分钟一个大高潮、15分钟一个小高潮。”这是你一开始就确定下来的基调吧？
张艺谋：对类型片来说，好看是第一位的。拍《英雄》的时候，我在动作方面还是非常被动的，虽然之前曾经跟程小东做过一些沟通，告诉他我想要什么，但是真到现场还是只能完全听别人指挥，15天的拍摄，我基本上是在旁边当副导演，边看边学。这样在两者结合方面我就不能有更多的发挥，观众看起来就会觉得人物和动作是分开的，仿佛两条腿走路。这次我在动作方面有意做了一些调整，在一开始写剧本的时候就把我的经验写进去，比如你现在看到的“飞袖击鼓”的场景，就是我想出来的，开始动作指导不相信能拍出来，但我们做到了。在戛纳首映时它赢得了最多的掌声，因为完全和场景、人物融合到了一起。
这次我们就谈“爱恨情仇”四个字，“爱恨情仇”未必庸俗，谈生动、谈好看、谈到极致就行。
新京报：但是也有人说，《十面埋伏》也许是一部好看的武侠片，却还称不上是一部好的武侠片。
张艺谋：这要看你追求的是什么。在这种类型片里，你要追求深刻的东西就很难。
新京报：并不一定是深刻。中国人印象中一提到武侠，首先想到的甚至不是功夫，而是侠义，这是人们千百年来形成的心理期待。
这一点在《十面埋伏》里似乎很少。
张艺谋：《英雄》里谈到了侠，而且把它拔到了一个至高的境界，“侠之大者，为国为民”。这次《十面埋伏》就没有太说侠，完全是为了和《英雄》区分开。实际上“侠”完全是文人想象出来的一个世界，处处流露着文化的痕迹，“侠”存在的环境即所谓江湖，完全就是另外一种现实社会的缩影。以后如果还拍武侠片的话我当然还会谈到侠，但是这一回就不谈了。
新京报：这算不算一种好莱坞式的妥协呢？
张艺谋：我们这样说，当你从一个形而上的故事，转而开始谈论“爱恨情仇”的时候就已经很难升华成深刻了。当时我们谈剧本的时候曾经讨论过这个问题，也有过这样的担心。我就告诉他们，这次我们就谈“爱恨情仇”四个字。“爱恨情仇”未必庸俗，谈生动、谈好看、谈到极致就行。
实际上《十面埋伏》里面蕴含着另外一个主题，我们想用人性做一个对于武侠类型的反叛。
新京报：我注意到一个细节，最后“小妹”跟着金捕头走了，官府也带着大批捕快追到了竹林飞刀门的驻地。但是紧接着，一个镜头切到金捕头和刘捕头的搏斗上。官府和飞刀门究竟谁赢谁输完全没有交代。
张艺谋：这是我们刻意设计的。实际上《十面埋伏》里面蕴含着另外一个主题，我们想用人性做一个对于武侠类型的反叛。实际上，最后这三个人已经完全抛弃了江湖，抛弃了自己所代表的侠义和责任，那么大的天地，他们却躲在一个不为人知的角落里，进行爱恨的厮杀和争斗。
这段戏前面，我用了大量的镜头来拍他们的奔跑，各种各样形态的。我想用跑来强调他们的叛逆，这个时候一切侠义都已经逝去，他们只为自己而活，只为自己的感情而活，只想过风一般的日子。
我想用这个结局进一步强调《十面埋伏》反叛传统武侠的主题，就是人性比武侠更重要。
新京报：包括出人意料的结局设计，也是出于这个考虑吧？很多人都没有想到，小妹最后拔出的飞刀，射中的只是刘捕头的一滴血。
张艺谋：我想用这个结局进一步强调《十面埋伏》反叛传统武侠的主题，就是人性比武侠更重要。《英雄》里的人物我们是让他信仰当先，《十面埋伏》里就是爱字当头，极端的爱产生极端的恨。在这里，侠义大过生命，但是爱大过天。
金牌之师 《十面埋伏》制作团队
电影虽然可以视为导演个人独立创作的作品，但对实际运作而言，却是一个集体工作的产物。
上映在即的《十面埋伏》，不仅是张艺谋个人灵感的发挥，也不仅是章子怡、刘德华、金城武三位主要演员的精彩表现，更是他们身后阵容强大的制作团队集体创作的结晶。这个中国电影的“梦之队”包括以下主要人士：出品人：张伟平、江志强 导演：张艺谋 编剧：李冯、王斌 主演：章子怡、刘德华、金城武 友情出演：宋丹丹 动作指导：程小东 摄影：赵小丁 美术：霍廷霄 录音：陶经 服装：和田惠美 音乐：梅林茂 剪辑：程珑 主题歌演唱：凯瑟琳·巴特尔 制片主任：张震燕
谨向以上所有接受本报采访的《十面埋伏》工作人员致谢！ | 
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