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十面埋伏观影手册

2004年07月12日19:30:33网易娱乐 新京报 娱乐新闻组



  “侠”之大者为国为民,但是“侠”明显是文人的想象,处处流露着文化的痕迹。所谓“江湖”,其实也就是现实社会的缩影。

  《十面埋伏》里,我想用人性做一个对于武侠类型的反叛。

——张艺谋




我们截取我们定格

  作为一部制作精良的电影作品,《十面埋伏》动用了大量的人力、物力,以期营造出一场空前的“视听盛宴”。对观者而言,《十面埋伏》最值得记忆的也许就是其中的精彩场面,我们截取了片中的十个瞬间,为读者们浓缩了这部影片视听快感的所在。

  为了这十个瞬间,我们甚至用秒表计量,用画面定格。在制作观影手册的过程中,本报记者采访了《十面埋伏》制作团队的每一位成员,让他们讲述这些精彩瞬间背后的故事。因为我们相信,这些光鲜夺目的光影背后,必定凝结着电影制作者的智慧与汗水。

张艺谋说:“《十面埋伏》谈的就是‘爱恨情仇’四个字。”


  在片场,张艺谋就是所有人的主心骨,他必须对发生的任何事情作出最快的判断。


  按照张艺谋的说法,拍武侠片是为了圆自己从小的一个武侠梦。他大概没有想到,在为自己圆梦的同时,他也帮中国电影圆了一把“大片”梦。无论对影片本身有多少褒贬,无论是“瓜熟蒂落”的欢呼还是“拔苗助长”的非议,有一点是实实在在的,就是《英雄》和《十面埋伏》让中国电影“跑步”进入了大片时代。

  “人不可能两次踏进同一条河流。”《十面埋伏》首映前夕,记者约访了张艺谋导演,请他自己深入解析《十面埋伏》中的“爱恨情仇”,全面比较与《英雄》的不同。

  如果拍武侠就应该一口气拍两部,如果说《英雄》走的是“形而上”,这个就是走“形而下”。

  新京报:从主题宏大的《英雄》到儿女情长的《十面埋伏》,很多人对张艺谋新片风格转变之快都有点始料未及。变,是不是你刻意要的一种效果?

  张艺谋:对!在拍《英雄》的时候我们就开始写《十面埋伏》剧本了,那时我把王斌和李冯(《十面埋伏》编剧—编者注)接到了敦煌,晚上没事儿和他们在外面野营,谈剧本。当时我们就讲,如果拍武侠就应该一口气拍两部,而且要确定不同的方向。还好《英雄》商业回报不错,老板也愿意再投,我们能够一切如愿。如果说《英雄》走的是“形而上”,这个就是走“形而下”,故事、人物、情感、动作各个方面都走很写实的路子。

  新京报:说到动作,很多人都认为与《英雄》相比,《十面埋伏》的动作和特效有了相当大的进步,基本上做到了“30分钟一个大高潮、15分钟一个小高潮。”这是你一开始就确定下来的基调吧?

  张艺谋:对类型片来说,好看是第一位的。拍《英雄》的时候,我在动作方面还是非常被动的,虽然之前曾经跟程小东做过一些沟通,告诉他我想要什么,但是真到现场还是只能完全听别人指挥,15天的拍摄,我基本上是在旁边当副导演,边看边学。这样在两者结合方面我就不能有更多的发挥,观众看起来就会觉得人物和动作是分开的,仿佛两条腿走路。这次我在动作方面有意做了一些调整,在一开始写剧本的时候就把我的经验写进去,比如你现在看到的“飞袖击鼓”的场景,就是我想出来的,开始动作指导不相信能拍出来,但我们做到了。在戛纳首映时它赢得了最多的掌声,因为完全和场景、人物融合到了一起。

  这次我们就谈“爱恨情仇”四个字,“爱恨情仇”未必庸俗,谈生动、谈好看、谈到极致就行。

  新京报:但是也有人说,《十面埋伏》也许是一部好看的武侠片,却还称不上是一部好的武侠片。

  张艺谋:这要看你追求的是什么。在这种类型片里,你要追求深刻的东西就很难。

  新京报:并不一定是深刻。中国人印象中一提到武侠,首先想到的甚至不是功夫,而是侠义,这是人们千百年来形成的心理期待。

  这一点在《十面埋伏》里似乎很少。

  张艺谋:《英雄》里谈到了侠,而且把它拔到了一个至高的境界,“侠之大者,为国为民”。这次《十面埋伏》就没有太说侠,完全是为了和《英雄》区分开。实际上“侠”完全是文人想象出来的一个世界,处处流露着文化的痕迹,“侠”存在的环境即所谓江湖,完全就是另外一种现实社会的缩影。以后如果还拍武侠片的话我当然还会谈到侠,但是这一回就不谈了。

  新京报:这算不算一种好莱坞式的妥协呢?

  张艺谋:我们这样说,当你从一个形而上的故事,转而开始谈论“爱恨情仇”的时候就已经很难升华成深刻了。当时我们谈剧本的时候曾经讨论过这个问题,也有过这样的担心。我就告诉他们,这次我们就谈“爱恨情仇”四个字。“爱恨情仇”未必庸俗,谈生动、谈好看、谈到极致就行。

  实际上《十面埋伏》里面蕴含着另外一个主题,我们想用人性做一个对于武侠类型的反叛。

  新京报:我注意到一个细节,最后“小妹”跟着金捕头走了,官府也带着大批捕快追到了竹林飞刀门的驻地。但是紧接着,一个镜头切到金捕头和刘捕头的搏斗上。官府和飞刀门究竟谁赢谁输完全没有交代。

  张艺谋:这是我们刻意设计的。实际上《十面埋伏》里面蕴含着另外一个主题,我们想用人性做一个对于武侠类型的反叛。实际上,最后这三个人已经完全抛弃了江湖,抛弃了自己所代表的侠义和责任,那么大的天地,他们却躲在一个不为人知的角落里,进行爱恨的厮杀和争斗。

  这段戏前面,我用了大量的镜头来拍他们的奔跑,各种各样形态的。我想用跑来强调他们的叛逆,这个时候一切侠义都已经逝去,他们只为自己而活,只为自己的感情而活,只想过风一般的日子。

  我想用这个结局进一步强调《十面埋伏》反叛传统武侠的主题,就是人性比武侠更重要。

  新京报:包括出人意料的结局设计,也是出于这个考虑吧?很多人都没有想到,小妹最后拔出的飞刀,射中的只是刘捕头的一滴血。

  张艺谋:我想用这个结局进一步强调《十面埋伏》反叛传统武侠的主题,就是人性比武侠更重要。《英雄》里的人物我们是让他信仰当先,《十面埋伏》里就是爱字当头,极端的爱产生极端的恨。在这里,侠义大过生命,但是爱大过天。

  金牌之师 《十面埋伏》制作团队

  电影虽然可以视为导演个人独立创作的作品,但对实际运作而言,却是一个集体工作的产物。

  上映在即的《十面埋伏》,不仅是张艺谋个人灵感的发挥,也不仅是章子怡、刘德华、金城武三位主要演员的精彩表现,更是他们身后阵容强大的制作团队集体创作的结晶。这个中国电影的“梦之队”包括以下主要人士:出品人:张伟平、江志强 导演:张艺谋 编剧:李冯、王斌 主演:章子怡、刘德华、金城武 友情出演:宋丹丹 动作指导:程小东 摄影:赵小丁 美术:霍廷霄 录音:陶经 服装:和田惠美 音乐:梅林茂 剪辑:程珑 主题歌演唱:凯瑟琳·巴特尔 制片主任:张震燕

  谨向以上所有接受本报采访的《十面埋伏》工作人员致谢!
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