第六幕 1:02:44 竹林深处
竹林中荆棘丛生，寸步难行，这个段落对全片是一个重要推进，在小妹和金捕头感觉已经走投无路的情况下又绝处逢生。
摄影赵小丁要把竹林追杀拍出“雾中风景”的悬疑效果。
瞬间重现
竹枝挺拔，密密麻麻，浓雾凝结在头顶，将竹梢都遮蔽住。
金捕头与小妹到了林子深处，发现竹林深得仿佛没有尽头。
“嗖”、“嗖”两声，两根尖利之物钻破浓雾，从竹梢上方直射下来———是两根削得锋利的竹枝！
颤抖着、嗡鸣着，盯住了他俩奔跑中暴露出的后心窝！
金捕头察觉了身后的危险，他猛一拉小妹，向旁边一侧。
“咚”的一声巨响，尖竹擦过小妹胳膊，深深扎入土中，剧烈抖动起来！
瞬间制造
杂技：专业运动员和“丛林特种兵” 解说：程小东
张艺谋说过，这是一部向中国武侠片致敬的电影，他还特别向记者提到了张彻，提到了李安以及他们影片中经典的竹林大战。如何才能拍出新意，程小东导演现场灵感迸发，从四川杂技队和体操队请来专业的运动员，由他们临时客串了一把“丛林特种兵”。
竹林中荆棘丛生，寸步难行，这个段落对全片是一个重要推进，在小妹和金捕头感觉已经走投无路的情况下又绝处逢生。
于是我想在竹林中必须制造出一种天罗地网的凶险气氛，仅仅是在地面上的追击远远不够。于是我设想让这支来自官府的“特种部队”在树梢之间往来穿梭，彼此呼应，并从空中投射竹枪阻挡小妹和金捕头前进，给逃亡者形成最大的压迫感。
为了完成这场戏，我从四川请来了很多的杂技演员和体操队员，他们可以轻而易举地徒手攀援毛竹，然后又翻身跃到另一根毛竹之上，在和摄影师沟通之后，现场采取了实拍的方式，以此营造出真实的效果。
音响：把“竹”的声音发挥到极致，保证独特的表现力 解说：陶经
艺谋对于这部影片声音的要求和《英雄》是完全不一样的，前部影片追求的是一种想象的浪漫，用夸张表现，而《十面埋伏》则是追求“实”的效果，在声音的制作上就更困难，在拍摄之前，我为这部影片的声音制定了一个规则，“每一个声音都要有独特的表现力，一定要和人物、故事、情感有关，否则坚决舍弃。”
竹林这个段落中我们的工作围绕“竹子”进行，实际上竹林已经是中国武侠片的一个象征符号，但是我看过的片子中很少能把“竹”的声音发挥到极致，在永川，我和几个助理用了八九天的时间收录各种竹子的声音。在后期制作的过程中，有几种音效最富有表现力。
首先是官府追兵用竹枪投射金捕头和小妹的音效。在整部片子中，小妹和金捕头遭遇的这段埋伏是最凶险的，最终是置之死地而后生，因此我要求将竹枪营造出一种“恐怖”的感觉，突出它的杀伤力和神秘感。在永川，我们砍伐了十几根毛竹，在上面扎了不少眼儿，然后在空中挥舞，进而营造出一种低啸的音效，正是我们需要的那种“宽厚重”的感觉。
其次是金捕头伐竹开路的音效，片中表现的是夏季的竹林，那个季节的竹子虽然中空，但是有筋，纤维饱满，如果还原刀砍竹空的声音，还不足以表现影片中的效果，于是我让助理找来十几根甘蔗困到一起，然后一刀劈下去，有了！
第三则是人的喘息声。
在《英雄》里面，几个主人公都是大侠，即使是大战三百回合，气息依然不乱，但是这部影片中的小妹也好，金捕头也好，都是实实在在的人，他们面临险恶局面，处处遇伏，内心早已是惶恐不安，所以一定要有喘息声，有了这样的设计，就更能让观众感受到人物命运，感受到他们的处境。
雾景 解说：赵小丁
当时抵达永川的时候我们就注意到竹海中会有朦胧缥缈的薄雾。在西方观众看来，竹林是典型的具有东方意境的景致，而张艺谋的影片又特别强调视觉效果，竹林饱满的色彩几乎就像一幅国画。
我们将计就计，索性拍出“雾中风景”，营造出更加悬疑的效果，薄雾往往是在早上一过就渐渐散去，剧组在没雾的时候就放烟，保持统一的意境。
致敬 竹林情结
自从当年胡金铨的《侠女》以一场极具意境的竹林激战享誉国际后，后世许多武侠电影亦开始“附庸风雅”，借“竹林打戏”提升影片之意境品位。
那场著名的“竹林对决”虽然仅有短短十分钟，却足足拍了二十五天。胡大师对完美影像近乎苛刻的要求，终令此段既有幽远意境，又含凌厉杀机。
至于后来《卧虎藏龙》的“竹林追斗戏”，李安曾明言是向《侠女》致敬，极具中国山水的清雅意境。
竹虽意境清雅，却不乏浓烈劲拔，在《新流星蝴蝶剑》中更成为杀人利器———恰好其动作导演便是程小东，不知《十面埋伏》的竹林一场，是血腥依旧？抑或唯美十足？ | 上一页 下一页
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