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徐克:戛纳是自由的独立空间

2004年05月14日09:33:37 网易娱乐 张文伯 新京报

  前天下午,第一次以评委身份参加戛纳影展的中国香港导演徐克在其下榻的Matinez酒店和其夫人施南生女士一起接受了记者的专访。作为戛纳历史上第一位评审团中的香港影人、又是一贯坚持开拓创新的鬼才导演,徐克的加盟必定会给本届电影节的评选带来崭新的视角和理念。在访谈中,我们清晰可见这位走在亚洲技术电影潮头浪尖的传奇导演依然有着开阔自由的创作心态,不仅对电影本身,而且对中国电影的产业出路有着相当敏锐的洞见。对近期引起大家关注的《林青霞传》、《七剑下天山》等新作,徐克导演也给予了详尽的解答。

  谈戛纳电影节

  新京报:这是您第一次以评委的身份到戛纳,感觉有什么不同?

  徐克:每次来戛纳的感觉都不一样。其实这段时间非常紧张,每天忙着开会,7月份《七剑下天山》可能就要开始拍摄了,但是我实在不能拒绝这么多的好片子,希望可以先睹为快。于是就请了两周的假期,答应了组委会的邀请。

  新京报:这次的评审团中有作家、有演员、有导演,也有编剧和文艺评论家,你觉得哪部影片最有可能拿奖?

  徐克:这个问题还是等大奖出来我们再交流比较好。总的来说,我对这次的竞赛片充满期待,因为今年的类型非常多样,我很好奇会有两部动画片能够加入,也非常期待评审团在观影之后的讨论,因为每一个人看电影的角度和视野都不一样,以多元化的评价考量一部影片也会让我有很多收获。

  新京报:今年有六部亚洲电影进入竞赛单元,还有两部华语片参加展映,您怎么看这件事?

  徐克:其实这才体现了亚洲电影真正的位置,以前的表现有点失常,现在亚洲电影整体走向成熟,而且也在慢慢转型。在西方的电影中越来越多地融进东方的元素,以东方文化为主体,我们也应该将更多西方的元素融合进来。美国人可以拍《最后的武士》,意大利人可以拍《末代皇帝》,我们为什么不能拍呢?

  新京报:您参加过国际上大大小小的很多影展,对于戛纳的印象是什么样的?

  徐克:创立戛纳电影节,是为了给知识分子提供一个自由、开放的独立空间,这么多年来,戛纳一直坚持吸纳世界优秀电影的原则,发展到今年,它基本可以代表世界电影体系。这里可以有好莱坞的商业片,可以有实验性质的短片,可以有新人的处女作,不同类型的作品都有展示自己的平台,其实竞赛单元只是其中很小的一部分,因为戛纳设立的也不仅仅只有金棕榈,不管拿到什么奖,都将是极高的荣誉。

  谈创作与动画片

  新京报:您刚刚提到两部动画片入围本届影展的竞赛单元让您兴趣颇浓,实际上1997年制作完《小倩》之后就不再见您继续这方面的创作,对华语动画片的前景您是否看好?

  徐克:我其实一直非常关注动画片,我也认为这是对中国电影最有利的一种类型创作。在目前的中国电影市场上,没有动画片的份额是一件有点怪的事情。目前我们的动画片面临瓶颈,一方面有关主管部门未对其有足够的重视,一方面我们的创作者缺乏对商业动画片的了解。中国的古老传说其实提供了最为丰富的故事素材,国内也有足够的人力资源,我们现在最需要的是了解市场的制作人。

  新京报:目前的中国动画片其实还处在一个混沌期,您认为中国动画片的方向在哪里?到底是应该学习美国,还是学习日本?

  徐克:学习是必要的,但是模仿永远会慢人家一步,中国不缺优秀的技术人员,但是仅仅提供技术服务是不够的,我们必须从低增值向高增值挺进。目前的混沌期是非常正常的,因为有人已经有了正确的想法,我们要做的就是坚持。

  谈评审团主席昆汀

  新京报:昆汀担任本届电影节评审团的主席,他的新片《杀死比尔》您是否已经看过了?

  徐克:看过了。《杀死比尔》被昆汀处理得很怪,没有人想到会让大卫·卡拉丁这样一本正经地说话。我觉得昆汀给我们提供了一个全新的看电影的方式,武侠在东方人看来太严肃了。其实武侠是个人对现实的投射,本来都是虚幻的东西,但我们却总在其中寻找真实。《杀死比尔》让我感受到了生命力,他对武侠的理解值得我们东方人研究。

  新京报:昆汀接受采访时说您是他非常推崇的香港导演,您个人和他有过私下的交流吗?

  徐克:拍摄《杀死比尔》之前,他曾经来香港找过我,当时他说要拍这样一部影片。他对香港电影的研究很多,当年在录像带店打工的时候,就看过很多的香港电影。后来《杀死比尔1》在日本首映的时候,我也在现场,晚上又在一家餐馆遇到了。(施南生说)当时店里的人都在看昆汀,突然发现昆汀在看另一个中国人,那一刻的情景很有趣。

  新京报:《杀死比尔2》也会在电影节上展映,您个人更喜欢哪一部?

  徐克:当然是第二部。昆汀是个很聪明的人。他知道要先讲一个故事,让老板喜欢,然后在第二集中再去表达自己想说的东西,两部的风格完全不同。

  谈演员

  新京报:王祖贤是您一手捧红的演员,现在有关她的消息频频见诸报端,不知道你们最近有没有联系?

  徐克:前不久我们刚刚通过电话。祖贤在电话里问我有没有可能继续合作,我说好啊,有机会一起坐下来聊聊。我最后一次见她是在《游园惊梦》的首映式上,当时她说要息影,我当时劝她除非已经对电影完全失去兴趣,否则不要这么讲。电影是用来表现人的内心空间的,外形并不重要,现在祖贤经历了那么多,相信她会有新的感悟,也会在电影中有更多的表现空间。

  新京报:有消息说您建议林青霞把自己的故事搬上银幕,不知道她本人是否有同样的意愿?

  徐克:青霞很愿意啊!朋友在一起聊天的时候和她谈起复出的事情,她时常会若有所思地想一想。其实她在自己的世界里有很大发展,总是做出各种尝试提高自己各方面的修养。她一直坚持写作,平时也看很多书。其实她从十几岁就变成大明星,真实人生与银幕上下都有许多故事,我曾经建议她把自己的经历拍成电影,既可以看到一个女人的成长,也能投射现代华语电影史的变迁。

  新京报:当年找张柏芝拍《蜀山传》,她还是个新人,如今已经是金像奖影后,如果把林青霞的故事搬上银幕,会不会请张柏芝演她的年轻时代?

  徐克:张柏芝是很少见的性情中人,我喜欢她。《忘不了》让她拿到了香港金像奖的影后,其实她本人的性格更加丰富。有人说柏芝和年轻时的林青霞很像,从某种角度看是这样的,有一次青霞的小孩看报纸上柏芝的照片,也误把它叫“妈妈”。我现在还有些后悔,觉得不该把她做成“林青霞”那块蛋糕。



  ■徐克简介

  徐克,原名徐文光,1951年2月生于越南。1966年移居香港,完成中学教育。1969年进入美国德克萨斯州的南循道会大学,一年后停学环游美国,后来转到德州大学(奥斯汀)修读广播电视/电影课程,与朋友合拍了一部四十五分钟的有关美籍亚洲人的纪录片《千钟万缝展新路》。1975年毕业后,他在纽约编辑一份唐人街报纸,并组织了一个社区剧社,又参与当地的华埠社区有线电视。

  他于1977年回港,随即加入无线电视当编导,参与摄制《家变》、《小人物》片集。进入影圈后拍《蝶变》、《地狱无门》、《第一类型危险》、《鬼马智多星》、《最佳拍档女皇密令》。1983年他拍出了大型科幻武侠片《新蜀山剑侠》,引进美国先进特技。1984年创立电影工作室。

  1993年后,徐克在电影作法上又取得重大突破,尝试用现代理念颠覆传统体裁,并取得一定成绩。《青蛇》、《梁祝》和《刀》是这一时期的代表作品。其中《青蛇》和《梁祝》分别取材于中国家喻户晓的古代爱情故事《白蛇传》和《梁山伯与祝英台》。徐克以旧瓶装新酒的手法重新演绎这两个故事,注入现代元素,并取得巨大成功。《刀》片风格另类,充满激情惨烈之气,使人大为惊叹徐克驾驭不同风格片种的能力。

  1996年,徐克制作了三部著名作品《新上海滩》、《黑侠》和《黄飞鸿VI 西域雄狮》。同年,他更为美国新力公司导演了他的首部好莱坞电影《反击王》。

  徐克热爱漫画人所共知,1997年他监制了首部动画作品《小倩》。该动画以名作《倩女幽魂》为腹稿,制作时间长达四年,甫推出即大获好评。

  2000年返港后首部作品《顺流逆流》风格凌厉,颇受重视。2001年下半年徐克推出其呕心之作耗资上亿元的科幻武侠大作《蜀山传》,但被指责为节奏太快,过于依赖技术,结果票房惨遭滑铁卢。

  2003年,徐克一方面推出由美方投资的影片《僵尸大时代》,另一方面积极投入内地版电视连续剧《七剑下天山》的制作,并担任总导演。同期徐克监制了《散打》,散打是近年来中国最流行的拳击运动,此片描述散打拳手的奋斗心路历程,并启用职业散打拳手演出,充分表现了散打比赛的刺激。




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