全面记录了《十面埋伏》创作过程的大型纪录片《如花》，今日正式全国面世。记者昨日采访了该片导演甘露。早在去年底，张艺谋率众离开北京包机前往四川的那天早晨，他对记者就《英雄》的纪录片《缘起》所做的一番评价，此次也是首次公之于众。
■张艺谋：我拍不了纪录片
首先我觉得，像他们这样这么踏实，为了拍一个纪录片，跟一个剧组一跟就是几年，实在不易，他们也确实拍到了一些生动的东西。但我个人认为，《缘起》偏“流水”，如果这是一个跟剧组跟了一个月的小组，那拍成这样还不错，但如果是跟了一两年，而且是可以做到24小时的贴身拍，那相对来说，就应该能拍出一些更有意思的内容。当然，做到这一点难度很大。
对于接下来的这部纪录片（当时还未定名《如花》），我希望能弄出点新意，要脱离那种浮光掠影的感觉，不要做成一般的花絮。拍电影的确是个很辛苦的工作，但并不是说把这种辛苦表现出来就完了。因为对我们来说，拍电影是我们热爱的工作，辛苦是应该的，它伴随着我们工作的每一个流程。而事实上，干什么事都不容易，很多无名者的工作更是这样，而我们好歹最后还有一大堆花环迎上来、有一大堆的回报……所以我觉得这个纪录片也应该做得更有个性，主张他们独立思考，打破常规概念，更多地去触及到更能令人心动的东西。而我也相信，它一定能超越《缘起》。
……
我没有拍过纪录片，我现在也做不了那种幕后的工作。因为拍纪录片需要隐身才能走进对象，让对象把心打开，那我的问题就是没法隐身……
■甘露：《如花》比《缘起》多一点“雄性”
针对张艺谋提出的问题，作为《缘起》与《如花》两部纪录片的导演，甘露首先解释说：“看法不一样很正常，就算张艺谋，有时候他自己也会在听取完大家的反映后得出先后不同的答案。”
随后，甘露详尽向记者阐述了《缘起》与《如花》创作主题的差异，她说：“《缘起》重‘生’，《如花》重‘命’；《缘起》讲的是人与人的关系，《如花》讲的是人与自然的关系；《缘起》告诉人们的是究竟怎样一个团队在如此那般的情形下创作了《英雄》，《如花》则在向人们讲述着在《十面埋伏》的拍摄过程中，人与花、与天、与生命之间的一个个故事；《缘起》的片名寓示的是一部电影的诞生是来来往往的众生聚合的一种缘分，它是在纪录片拍摄结束后才起的名，《如花》的命名却是早在影片拍摄之初，一听说张艺谋打算在乌克兰种‘花海’便定下了，它想说的是张艺谋种下的其实是他的理想，每个人的理想虽然都不同，但却都‘像花一样’……”
“巧的是，后来当梅艳芳去世时，我们才忽然意识到，梅艳芳在其成名作《胭脂扣》里扮演的角色也叫如花……这是一个巧合，但它却暗合了我们所要表达的主题———生命如花———我们要珍惜我们的生命以及我们周遭所有人的生命。”
在看过两部纪录片的圈内人士中，有人这样评价：“《如花》在拍摄手法和最后的剪辑工作中都明显比《缘起》成熟了许多。”对此，甘露也承认道：“在拍《缘起》的时候，我是把自己放到被拍摄的主体中去，去和他们共同感受、共同呼吸，而这次拍《如花》，我却是努力跳出来，从第三者的角度记录这个过程。”如果说，前者属于“激情拍片”的话，后者则明显在向职业化过渡，“只是，有些时候，我也很矛盾，比如，金城武骑马摔伤了那一幕，作为朋友，我冲过去时，也是很想问候他一下怎么样，可是如果那样我就没法拍片了，我知道，如果我停手，那么这一幕将永远不会被更多的人所了解。而也正是这些不确定因素是我钟爱拍纪录片的原因之一。”
最后，记者问道：“与影片《英雄》和《十面埋伏》阳性十足的基调相比，从《缘起》到《如花》，无论从片名到拍摄手法，都能明显看出这是出自一位女导演之手，其阴柔的感觉是甘露刻意追求的一种反差还是导演的本性使然？”对此，甘露说：“我觉得应该是与我的性格有关吧，我其实更注重隐含在很多事情表相下的‘暗流’，至于那些面上的冲突，很容易形成过眼烟云，真正留下来的往往是那些经得起考验的有关人性的东西。”当然，甘露也并不否认，由于很多突发事件，致使《如花》多多少少要比《缘起》“雄性”一些。
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