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谢东:"冬至"之日浮出水面

2004年05月27日14:44:19 网易娱乐 安莹 中国电影报娱乐周刊

  采访谢东导演时,由于他正在贵州拍戏,约了好几次才在百忙中抽出时间,本以为这次访谈会很草率,但谢东却和我谈了许久,这位刚刚凭借处女作《冬至》在东京国际电影节"亚洲之风"单元中获得极大反响的导演,由于长年来一直在给张艺谋作副手,并不为广大国内观众所熟知,但不久前参加了北京大学生电影节,《冬至》也即将在国内的院线上映,或许是到了我们对他有所了解的时候了。

  "《冬至》并不是一部纯粹的婚外情电影,它带有偶然性,主要侧重在夫妻的家庭生活中。"

  记者:有没有想过你的首部电影《冬至》能这么顺利通过审查?
  谢东:确实没有,得知审查通过后,心情很兴奋,本来在审剧本之前,由于影片色调比较黑色,有些细节可能会带来一些麻烦。再加上惯常的心理因素方面的顾虑,但没有想到影片顺利的一刀未剪而通过,有些意外的惊喜。

导演谢东在大学生电影节上
  记者:影片呈现在观众面前,一种黑白色调,为什么这样设计?
  谢东:其实《冬至》这部影片除了黑白色,某些场景仍旧出现了一些彩色。至于黑白色,是因为我们剧组在冬天拍摄时想要表现出一种萧瑟清冷的感觉,把颜色降到最低。突出那份阴郁。《冬至》其实是我捕捉记忆的感觉。他讲了我一个朋友的家庭故事,我又喜欢看老照片,而他们都是那种黑白的色调。

  记者:《冬至》片尾,心美终于回到现实中来,而学志也握住了妻子的手,二人看似和好如初,但终究还是给人一种压抑的氛围。这是否只是他们一时的聊以自慰呢?
  谢东:我并不同意你所说的聊以自慰,本片实际上是在写这个妻子,写夫妻二人的沟通,表现出一种宽容。

  记者:片中的那个孩子似乎成了阻碍学志、心美离婚再创新生活的道具这显得有点残酷,您当时的考虑?
  谢东:孩子在这部影片中并不单纯是一个道具,其实她与奶奶的位置都是一样的。影片最后夫妻签了一个十五年期限的合同,但孩子并不是一个起决定性因素的真正原因。我是在讲一个宽容,把所有事情都放平和,

  记者:提到孩子,片中有个段落很是独特,那个小孩独自在冰面上孤单的行走,但总给人冰似乎要溶掉,让他陷入冰窟的感觉。但最后却没有按照一个惯常类型片的出现。孩子安然无恙,这有点出乎人们的意料。
  谢东:其实我当时并没有刻意表现出你所讲的这种情况,只是为了表现出沉郁的感觉,而当时那个场景又恰好出现在我们面前。只是即兴发挥的而已,孩子在冰面上符合清冷的感觉,孤独而单薄。

  记者:你的处女作为什么选择了一部婚外情的题材?
  谢东:其实《冬至》并不是一部纯粹的婚外情电影,它带有偶然性,主要侧重在夫妻的家庭生活中。

  记者:片中黑色金鱼所代表的喻意观众们理解不一,你能给解释一下吗?
  谢东:我不想过多的把它的含义告诉你,但可以提醒一下,当时拍金鱼时,并没有打算有完全明确的解释。就好像一个鱼缸的空间,这样小的比例也会有它们(指金鱼)两个的和谐度,颜色的表达很有意思,金鱼最后冻死时,给人一种时间凝固的感觉。

  记者:你认为电影出来后效果如何呢?
  谢东:从情感上来说,还算是比较满意。我投入了很多剧本就构思了三、四年。但由于客观形成的各种因素,影片仅用了30天拍完,叙事技术都还有点遗憾,这也与我首执导筒,业务方面的欠缺有关。

  "任何一个自信的导演都有自己的想法,有独到意念的表达。"

  记者:你之前提到你的朋友,那《冬至》是否是一个真人真事呢?
  谢东:并不完全是。我撷取了这位朋友的部分经历,例如片中的京剧,母亲与妻子的角色设置,甚至片中的小白菜也是取自一个现实生活中的真实人物,我身边有很多关于这方面的故事,于是想把它拍摄下来,当作一份纪念。如果你仔细看的话,会发现影片的一切都发生在北京这座城市。但片中并没有明确的告诉大家这就是北京。

《冬至》海报
  记者:第一次拍片能请来秦海璐与胡靖钒这样的演员应该说比较幸运。而她们两人都是那种比较瘦弱的典型东方女人的情况,是否拍片前就打算找来她们二人参与呢?
  谢东:这只是在有意无意间的选择。后来也有观众对我说她们在片中的眼神举止如何如何相似。其实这都是巧合,之前也没有定下女主角,后来就跟现实生活中找对象一样。我要找到我电影中合适的对象。好在有田壮壮导演的帮助,他联系了不少演员,直到影片快开拍才最终定下由胡靖钒出演女主角,秦海璐也是与我沟通了许久的剧本才确定出演的。

  记者:那为何选择很少在大银幕出现的许亚军呢?
  谢东:我选择演员更多的是为电影中的角色考虑。许亚军是一个很优秀的演员,他很有潜力与生活阅历,而后者恰好是我影片所需要的,我力图能够把他表演上真的东西调动出来,把他的潜力挖掘出来。

  记者:提到监制田壮壮,他是否把一些个人的想法强加到了影片中来?
  谢东:没有,他唯一只是参与了跟创作有关的资金运作上,还有凭他的经验,给我些中肯的建议。在最后剪切上,他提议我应该放一段时间再去看,再去剪,不要太过于急躁。田壮壮导演还不轻易到拍片现场,他怕给我造成压力。我们片场当时的标语打出了"不求尽善尽美,但求为所欲为",我在此也特别感谢田壮壮导演。

  记者:那你与张艺谋共事多年,从他那里学到了哪些东西?
  谢东:我与张导演共同工作了七年,张艺谋确实是国内影坛最优秀的导演。他的精神性对我影响很大,他清楚自己想要什么,想要去做什么。现在各方对张艺谋的评价都不太客观,每个导演都会有他的低谷,生命力不可能永久那么旺盛,它的成功绝对不是机遇。

  记者:但你的这部影片与张艺谋导演的风格似乎完全不搭界?
  谢东:这很正常。我只是学习张艺谋的那份对电影的执著精神,任何一个自信的导演都有自己的想法,有独到意念的表达。

  "我的"情感三部曲"主要是反映生活中的三种状态:初恋,结婚,家庭生活。"

  记者:《冬至》是你"情感三部曲"的第一部,那后两部准备的如何?
  谢东:现在我们正在贵州赶戏,我这个"情感三部曲"主要是反映生活中的三种状态:初恋,结婚,家庭生活。《冬至》是最后的家庭生活那部分,本来应该最后推出,但由于资金等各方面的问题,拍摄时又恰逢冬天,因而本应是第三部的影片反而最先推出。

  记者:那你现在贵州是否在拍摄这个系列的第二部?能否透露一下剧情?
  谢东:我现在拍摄的是上面提到的第一个初恋的故事,名字叫做《与你同在的夏天》,讲述了八十年代十几岁的孩子在高中毕业后的初恋故事,把过去那个年代的初恋感觉表达了出来。

  记者:那你现在这部新片是否仍旧由田壮壮监制?
  谢东:对,三部曲都是由他来监制。

  记者:这次请来了哪些名演员参与?
  谢东:这个《夏天》完全是采用新人,都是十几岁的孩子,讲述的是初恋嘛,没有大明星。

  记者:为什么能想到初执导筒就拍摄一个三部曲呢?是否想做成中国版的"红白蓝"?
  谢东:绝对不能同"红白蓝"相提并论。其实我之前也写了许多剧本。没有最终得以拍摄成功。这三部曲是我的一个梦想,把他们搞完算是梦想成真了。

  记者:第三部大约何时完工?之后有什么打算?
  谢东:第三部本来打算今年底开拍,但现在看,估计要等到明年初了。我想还是把这个三部曲搞好再说吧。

  "我比较喜欢日本电影,最欣赏小津安二郎的作品。"

  记者:谈谈你喜欢的电影吧。
  谢东:我不是科班毕业,上的都是民办学校,只在电影学院进修过一年。看片也比较杂。我比较喜欢日本电影,最欣赏小津安二郎的作品,其次是新藤兼人的《裸岛》,黑泽明的片子也喜欢,但跟我们有些差距,他的《梦》对我影响很大。

  记者:说到梦,我觉得《冬至》这部电影许多段落都有类似梦的意境,甚至某些场景压抑得令人恐惧,感觉有点像大卫·林奇的风格。
  谢东:我并没有看过多少林奇的电影,或许是巧合吧!

  记者:其实我本人也很喜欢日本电影,新生代这批导演中,你比较喜欢哪些?有否看过如三池崇史他们的电影?
  谢东:三池崇史的片子我只看过一部。是他的第一还是第二部电影,名字记不清了。家里还有几张他的DVD,都还没有来得及看,日本新生代导演中,我看岩井俊二的稍微多些。

  记者:最近都看了哪些电影,请你为我们的读者列举几部?
  谢东:最近一周就没有看过电影,你一时问还真想不出来。阿莫多瓦的《对他说》给我印象比较深刻,还看过《干掉比尔》,另外在东京电影节上看了不少好电影,其中一个丹麦女导演拍摄的片子,名称我忘记了,讲述的是一个人想要自杀的故事,我很喜欢。

  (采访完谢东导演,本人特意去查找了一下她最后提到的这部电影,这是由丹麦女导演安妮特·奥勒森拍摄的DOGMA95影片《在你手中》In Your Hands,讲述了一个女神学者在女子教养所遇到的人和经历的事,有着对自我和家庭的极度失望情绪,很黑色压抑)。



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 - 导演谢东:不愿意拿张艺谋说事  (05-11)
 - 谢东:我所表达的是一种宽容  (04-30)
 - 谢东:我的电影与张艺谋无关  (04-23)
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