“我选择了另外一个观察中国社会现实的合理角度”
——贾樟柯
新京报：首先恭喜你的电影入围威尼斯电影节的竞赛单元，你参加电影节的经历可算是丰富，那么这次被威尼斯邀请参赛对你而言有什么新的感受或者意义？
贾樟柯：在体制内拍摄电影的过程是我从来没有的经验，我曾经对你说过，这种经验比参加电影节更让我兴奋，我真正的投入到文化的产业当中来了，这是最重要的。至于威尼斯电影节，其实并不在我们的计划之中。《世界》中用了大量的FLASH动画，因为从来没有做过这样的尝试，所以我们在拍摄的时间表上留出很多的时间给后期动画制作。动画制作的效果和效率都超出我们的预料，提前完成了。影片全部完成后，上影集团决定去报名电影节试试看，其实官方报名时间已经截止了。
新京报：在威尼斯主办方正式公布入围名单之前，顾长卫的《孔雀》和陆川的《可可西里》一度都有很高的呼声，电影节主席来中国选片时也对这两部电影表示了肯定，而最终入围的却是你的《世界》，这是因为你的电影更能代表中国电影还是因为你的海外资源发挥了巨大的作用？
贾樟柯：每部电影因为导演和资本背景等因素的不同也会有很大的差异，我没有看过《孔雀》和《可可西里》，但是两位导演的影片素质我是相信的。每个电影节也都有它选片的标准，我认为这个标准不是对影片好坏的判定。我觉得电影节就像一台晚会，组委会搭台让很多电影来唱戏，可能这次选择《世界》是因为《世界》更适合今年的这台戏。
新京报：从你拍摄《小武》开始，国外对你的关注就要远远胜于国内，在拍了三部故事片之后，到了《世界》你才正式在国内亮相，这钟“曲线救国”是不是一种策略？
贾樟柯：这是很无奈的选择，开始拍电影的时候除了表达自己没有更多的想法，所以根本不会考虑是不是先在国外出名然后再回来拍电影这样的事情。制作《世界》的时候，我的一个同学在上影集团，他告诉我“遵循秩序一样可以实现你的想法”。跟上影集团的任仲伦总裁谈这件事的时候，他告诉我：“我们不是请你来拍一部上海的电影，而是为上影集团拍一部贾樟柯的电影。”
这的确需要一个过程：还原电影的自由空间。
新京报：与你在国外的知名度相反的是，对于很多中国的普通观众而言，他们并不了解贾樟柯，甚至有人不知道你是谁，而你的第一部体制内电影就将和观众见面了，你这是的心态是怎样的？
贾樟柯：我很担心同时也很期待，我不知道能被接受到什么程度，也不知道自己会不会因此而改变，就像我说过的，这是一个全新的经验，对这样的现实我并不是完全了解。我希望观众们有兴趣通过这部电影去了解一个导演的内心经验。
新京报：你之前的三部电影，通过盗版光盘的方式已经被很多文艺青年所接受，很多人都是你的影迷，有人或许会担心贾樟柯在体制内的影片会失去以往的那种力度和对现实的批判，所以，你不仅要面对第一次看你电影的观众的挑战还会受到以往影迷的挑剔。
贾樟柯：《世界》里面，观众依然可以看到尖锐的东西，不同的是我选择了另外一个观察中国社会现实的合理角度。我明白很多人可能担心我“见光死”：现在很多年轻导演的作品有了更多的机会和观众见面,但是影片的质量并不是很有保障,所以这个词才在电影领域也多了起来。以前看我电影的观众是一个特殊的群体,对于导演的艺术性有一种容易达成的共识,他们跟普通观众是不一样的，普通观众有自己的角度。在大家没有看到影片之前，谁都不能轻易的下什么结论。
新京报：回到创作本身，你这部《世界》跟以往有哪些改变？
贾樟柯：我加强了主观的结构意识，这跟以前的写实有很大不同。除此之外，为了表现变动的城市生活，我选用了六段FLASH动画。其实，最大的不同是这次拍摄的剧组一百多个人，我们要协调各地演员的档期，甚至要处理俄罗斯演员的护照。包括搭巨大的景，很多事情都是我们不曾经历的。这些都是全新的尝试和经验。
新京报：这次拍摄电影，动用800万的资金不是小数目，对收回成本方面有哪些计划？
贾樟柯：拷贝没有完成之前，以前就对我的电影感兴趣的国家和地区就已经预先购买了一些版权，像日本和英国、德国等欧洲国家。所以海外发行和版权预售已经基本收回了成本。
新京报：那么在国内是否已经安排了上映时间？你对票房是否有一定的预期？
贾樟柯：我拍电影是因为，而不是为了电影节或者高票房这样的目地。但是电影要成为产业中的一环，我们不能回避也不能拒绝商业，但是我只是一个导演，上映和发行工作由制片方上影集团来运作，大概十一月左右能和国内观众见面。很幸运的是，我们的资方和制片人都非常的专业。
附：第61届威尼斯电影节竞赛片名单
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