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无间道的前世今生

2003年10月27日18:09:38 网易娱乐 稻子

[专题] 无间道之前世今生
《无间道》三部曲
  2003年10月,《无间道2》在传媒的焦点关注里,千呼万唤始出来,虽然这部《无间道2》和它的“大哥”仅仅时隔10个月。如果联想到当年的《古惑仔》系列的话,你不能不承认,刘伟强的确有着策划系列影片的娴熟技巧和旺盛的工作热情,只要第一部市场反响好,接二连三便都会不在话下。
  不妨把刘伟强的《无间道2》和之前的《无间道1》,以及他当年的《古惑仔》系列,乃至整个香港警匪、黑帮电影,在一个总量上,作为一种类型加以观察。你会进一步发现,这个“无间道家族”,真是蔚为大观。
  这时候,香港电影,可以归属入这个“无间道家族”的,已经不仅是一部电影,也不仅是已经问世的两部和进行中的另一部,而是一种不断发展、演变中的类型,一个积极的创作群体,一种开放的影像风格,数代导演的努力求变。标志着“无间道家族”性格的,是这样一些品质:警匪片、黑帮片、卧底片的题材,两强对手作为主要行动元展开主体情节,而忠诚、信义、背叛、骗局、谎言等等,则作为推动情节的动力元素存在。流淌在“无间道家族”血液里的,是凌厉的叙事和单纯的商业动机。
  “无间道”作为一种品牌,它的背后,是香港电影相当重要、不可缺失的一块。“无间道”的前世今生,这里有刘伟强个人在香港电影史的从无到有,有警匪、黑帮电影作为一种类型的风格流变。“无间道”的起源、演进、高潮,正是“无间道家族”的电影创作的发展史。而“无间道家族”作为一个整体的电影作品群,则被鲜明地刻上了“香港制造”的烙印,在华语电影世界里拥有广泛影响。
前 世
一、《龙虎风云》时代的香港银幕

  关于“无间道”的前世,我们就先从香港电影金像奖历史上的几个重要年份看起吧。

  1988年,香港电影金像奖最佳导演颁给了《龙虎风云》的导演林岭东。《龙虎风云》描写卧底警察高秋夹在警、匪之间的痛苦和折磨,向警方及时通报匪徒的抢劫计划,是一个卧底警察的职责,但出于朋友情义,高秋又不愿出卖阿虎,最后只能在负疚中痛苦地死去。《龙虎风云》在逼真的社会背景下,从人性的角度写卧底警察,从而触及到了卧底警察悲惨命运的核心——内心世界的分裂和扭曲。
  就“警察卧底”这一题材来看,林岭东的《龙虎风云》多少已经开了“无间道”系列的先河,《无间道1》甚至多少还借鉴了的招数,只是以双重卧底取代了单向的卧底。
  尤其值得玩味的是,刘伟强正是在林岭东1987年的这部《龙虎风云》里,首次担任摄影指导。

  刘伟强是做摄影师出身的,他与摄影的缘分,源于小时候父亲送他的一部二手照相机。年纪轻轻的他,就经常把玩着那个照相机,终日陶醉在摄影世界,想不到竟然会从此影响了他的一生。
  刘伟强回忆说:“中学毕业,成绩考得不好,幸好报纸有份广告,招请电影助理人员,不知道是什么,想到电影可能与照相有关,就去考邵氏公司。其实那是制片助理,幸好我告诉制片,我的兴趣是摄影,可否调去摄影组,他就带我去摄影组,刚好有空缺,于是我就从摄影小工开始做。”
  当摄影小工的他,第一部参与拍摄的电影,是由刘家良导演的《十八般武艺》,做了5年摄影助理,终于得偿所愿,担任起摄影师。80年代,他随师傅敖志君做摄影师,1987年才在林岭东的《龙虎风云》中首次担任摄影指导。

  从对于《龙虎风云》剧组的参与,到后来的《无间道》系列,从摄影师到导演,两部电影,就这样联结着刘伟强一生的一个起点和一次高潮。
  《龙虎风云》时代的香港银幕,还是“小马哥”周润发的天下,黑色风衣、戴墨镜、口中叼着一枝牙签,是“小马哥”标准的银幕形象;那时的电影美学,还是“吴宇森暴力美学”的天下,“教堂、白鸽加一亿发子弹”的桥段多少给人以过分沉溺于枪林弹雨的错觉。

  如果真的追溯“无间道”的前世的话,我不知道,这部比吴宇森《英雄本色1》晚出半年的《龙虎风云》,算不算最早的“无间道家族”的一员。不过,以吴宇森、林岭东为代表的一代导演,确实开创了香港警匪、黑帮电影的一个时代。

二、《古惑仔》的灰色天空

  进入90年代中、后期的香港警匪、黑帮电影,不能不提的有两对“最佳拍档”,一对是刘伟强、文隽组合,一对是杜琪峰、韦家辉组合。
  两对“最佳拍档”这样的创作群体的存在,事实上标志着“后工业”时代的商业电影的一种生产模式的日趋成形。就是说,一个导演,一部作品,身后总有一个编导、创作群体的支撑。杜琪峰的身后,是韦家辉、游乃海、游达志和司徒锦源这样一个年轻编导群组成的“银河映像”的创作班底。刘伟强必然也是独木难支,他的身后,就是和文隽、麦兆辉等人的一次次组合。

  1995年,王晶、刘伟强、文隽组成了“最佳拍档”公司,此后,香港成了“古惑仔”的天下。1996年,“最佳拍档”推出了第一部《古惑仔》影片《人在江湖》,就以数百万的投资赢得2千万的票房,成为那年香港电影界的一匹黑马。
  当时作为香港资深电影人的文隽,出身草根阶层,熟知大众趣味。90年代,香港电影经历金融危机,正是百业萧条的困难时期,文隽脱颖而出,迎合青少年口味,把《古惑仔》系列漫画改编成电影。他编写的剧本,擅长把握时代潮流,把市民俚语融入电影,非常讨好年轻人。《古惑仔》系列影片,虽然讲的是一群混迹社会的小混混,却表达了现代社会青少年的孤独、幻灭感,“古惑仔”的天是灰色的天。

  《古惑仔》系列影片与以往黑帮片的区别在于,它是“后现代”都市环境下的黑帮片,一切传统的价值观念面临解构,它的人物已经不用再负载过于沉重的道德负担,对于“古惑仔”的小混混们来说,人在江湖,兄弟情义才是最大。陈浩南、山鸡等五个好友,总可以化险为夷、战无不胜的经历,义薄云天的豪迈,是香港青年人新的都市童话。这种黑帮片的全新的江湖环境,作为一种背景,不可能不被刘伟强带进了后来的《无间道》系列的创作中。
  当年的刘伟强、文隽组合,已经是炮制类型电影的高手。“最佳拍档”的《古惑仔》系列先后被拍了《人在江湖》、《猛龙过江》等6部,之后又衍生出《洪兴十三妹》、《山鸡的故事》等“同门兄弟”,《洪兴十三妹》更把吴君如、舒淇推向了1999年香港电影金像奖最佳女主角和女配角的宝座。

三、十年窗下无人问,一举成名天下知

  刘伟强“摄而优则导”以来,多数都是与人搭档,很少能完全独当一面。刚开始执导的《朋党》、《伴我纵横》,只是做“李修贤风格”警匪、黑帮片的执行者而已。后来投靠王晶,与林庆隆、叶伟民一样,成为王晶旗下的导演,虽然拍了《新人皮灯笼》、《香港奇案之强奸》、《慈禧秘密生活》、《庙街故事》等片,但是,因为有同时身为监制等多重身份的王晶参与制作,以至这些电影后来通常都被人视为“王晶作品”。
  在《无间道1》之前,也很少有人称赞刘伟强的导演功力,甚至包括他的老搭档文隽都认为,他做摄影要比做导演出色得多。刘伟强作品一直以来最为突出的,是影像风格,其他方面则平平无奇。当时,圈内公认他拍片迅速、现场驾驭能力强、善于协调各部门关系,只能说明刘伟强的拍摄工作业务熟练,这跟导演手法高明与否,并无关联。
  其实,王晶、文隽与刘伟强组成“最佳拍档”公司后,一般都是王晶做监制、刘伟强做导演,文隽则做编剧,同时又执行监制,介入创作权力,他的编剧,加上刘伟强以漫画的视觉风格进行演绎,两人的组合,缺一不可。如果说,王晶是当年刘伟强“最佳拍档”的“幕后黑手”,那么文隽则非“帮凶”莫属了。

  即使是到了《无间道》系列的创作,也是由刘伟强与人联合执导完成,而这人便是该片的最初创意及编剧麦兆辉,他对《无间道》系列的作用,也绝不会比刘伟强逊色。
  《无间道1》以前,你可能不知道麦兆辉是谁。1990年在香港演艺学院演员系毕业的麦兆辉,自1991年开始为一些小成本的电影担任副导演,三年前,香港电影市道不好,麦兆辉在没有人邀请他开拍、也不知道有没有机会开拍的情况下,写好了《无间道1》的剧本。
  这是麦兆辉的第一部剧本,在写剧本时,他就已经为导演的工作做了细致的编排,导演方向、场位、镜头,全都齐备了,他说,拍摄时只要依照剧本就行。但是,多次尝试,都没人愿意接拍。当时他想:“这回再不行,我就真的改行了。”幸而遇见了刘伟强,十年窗下无人问,一举成名天下知。

四、《旺角卡门》的手提摇镜

  追溯“无间道”的前世,后来的《无间道》系列和刘伟强个人直接关联的,其实更大程度上是影像。
  香港电影界真正开始注目刘伟强这个名字,是在1988年。那一年,王家卫《旺角卡门》的摄影获得香港金像奖提名,而这个摄影正是刘伟强。
  刘伟强在该片中用蓝色调、冷色调营造画面,颇具创新意义,大量的手提摇镜,也是技惊四座。他说:“那时候属于较旧派的年代,摄影风格比较平稳,而我就好采用手提、摇摆镜头,蓝调、偏黑,他们感觉好犀利,觉得我用的色调、比例好大胆,连王家卫当时都担心,问行不行呀,我说,没有问题。”
  后来我看《旺角卡门》时,一再地联想到了《古惑仔》系列和《无间道》系列的影像,在1988年这部王家卫最“古老”的作品里,我已经很难分得清,哪里是后来的王家卫,哪里是后来的刘伟强。


  1994年,刘伟强再次和王家卫合作,在《重庆森林》这部电影里,把他的摄影技术表现得炉火纯青。甚至连杜可风都评论认为,刘伟强的手提摇镜是全香港最棒的。
  正是从那时起,圈内人开始对刘伟强这个勤奋认真、精力充沛的工作狂有了深刻的认识,而他也凭借自己的努力,在1990年便有机会拍摄自己的导演处女作《朋党》,之后导演、摄影双管齐下,直到《古惑仔》系列,才真正开始以导演工作为主。而无论是参与摄影,还是参与导演,我们在刘伟强的作品里,总可以感觉得到他的一贯的对于影像的敏感。

五、史诗与小品:香港黑帮片的两种气质

  刘伟强、文隽组合的“最佳拍档”的《古惑仔》系列在香港电影界火了一阵以后,我们不能不提的另一对组合,是以杜琪峰、韦家辉组合为核心的“银河映像”。

  2000年是香港电影的新纪元,想来也是导演杜琪峰生命里最为辉煌的一年。那一年的香港电影金像奖,杜琪峰以《枪火》和《暗战》两部影片同时入围最佳电影、最佳导演,并且最终凭借电影《枪火》首次荣膺最佳导演。

《暗战》
《枪火》
  与吴宇森、林岭东时代气势磅礴的英雄神话相比,杜琪峰影片中常见的警匪对峙,更像是猫捉老鼠的斗智游戏,过程是无所谓胜负的两败俱伤,结局是唯命运决定一切,帮助刘德华拿到自己第一个金像影帝的《暗战》正是一例。
  而使吴镇宇成为金马影帝的《枪火》,则透过不多的对白和紧密配合的音乐,勾勒黄秋生、吴镇宇等五位保镖,在工作过程中的关系和人物内心的状态。这部影片以250万的成本在市场上获得了五倍于成本的票房,证明杜琪峰无愧为善于在艺术和商业之间把握平衡的大师。
  如果说,杜琪峰之前的警匪、黑帮电影的叙事趋向于一种“史诗”气质,那么杜琪峰以来的警匪、黑帮电影,则开始趋向于一种精致的“小品”气质。不再以场面的气势磅礴、血雨腥风的视觉冲击取胜,而是以编剧的耐人寻味、挑战智商取胜,线索越来越简约,叙事越来越绵密,矛盾越来越突出。
  这两种气质,我认为,也是一直以来,香港警匪、黑帮电影的两种选择。

  这两年杜琪峰“弃武从文”,多拍爱情、文艺片,但是《暗花》、《暗战》以来的两强对峙的叙事主线索,对《无间道1》的构思不可谓不深,在某种意义上,这种“小品”气质,已经成为香港电影人的某种投机取巧、以小成本做大制作的一种选择。

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