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无间道的前世今生(2)

2003年10月27日18:09:38 网易娱乐 稻子

** 无间道的今生 **
一、《无间道1》的多样化风格

  2002年12月12日《无间道1》的上映,标志着“无间道”的今生,也标志着我所谓的“无间道家族”的高潮呈现。但是《无间道1》的出现,并不意味着那一种类型的最后终结,相反,“无间道家族”不是单一风格化的。
  警匪、黑帮电影一直都是港产片最主要的类型之一,但近年来却有不复当年之感,难以拍出新意,票房因此流失。电影商一时也对此失去了信心,一度,拍黑帮片不如拍搞笑片,香港人最需要的不就是开心么。
  但是,香港警匪、黑帮电影,在香港乃至整个华语电影世界的影响,却并没有抹去。相反,好的这类电影仍旧是观众的最爱,比如杜琪峰为代表的“银河映像”以来的一批相关作品,有着一种杜琪峰电影作为精致“小品”气质的特有魅力。

  应该说,《无间道1》的出现,是延续了这种杜琪峰以来的“小品”气质,并且是对这种“小品”气质的更好开拓与补充。
  刘伟强拿起警匪、黑帮电影里较为常见的“边缘人”题材作文章,但是,与杜琪峰不同,他不是从黑社会与警察对立的表面意义去诠释,除了枪战和动作,对特殊环境里人性畸变,着墨甚多,在大量的娱乐元素以外,挖掘出一些发人深思的东西。
  两个命运迥异却又如此相似的角色,一个生死相携的故事,陈永仁、刘健明在这个铲除内奸的过程中,同时都受到生命里前所未有的严峻考验,到底是命运弄人,还是人定胜天,等待你的是一个难以预料的结局。

  至于和刘伟强自己当年的《古惑仔》系列相比,作为一种类型,《无间道1》被赋予了更多的潜在精神台词。警匪、黑帮电影不再是“古惑仔”时期的单纯的叙事模式和类型,不再是必然的战无不胜的喜剧结局,兄弟情义,也不再那么单纯可靠、值得信仰。
  这时候,刘伟强的警匪、黑帮片,作为一种类型,在深度和广度上更为复杂。
  让影迷感兴趣的,还有四位影帝的身份变位。在片中,刘德华和梁朝伟的真实身份应该是互换的,不过,无论怎么换,两人还是冤家对头。与两人身份的变位相对应,身为两人老大的曾志伟和黄秋生,虽然作为对手的身份不变,但两人实际的手下都不是自己人。四个人的同时出现,已经是莫大的吸引,如此的身份之迷,更增添了影片的一种迷离之美。

二、复制版《无间道》

  2003年9月5日,时隔近10个月,电影《无间道1》被准许在内地公映。中影公司此举看似炒冷饭,事实上,是对《无间道1》持续近一年的持久魅力的认可。近一年以来,关于《无间道》系列电影内外展开的话题,从来就没有离开过传媒的视线,哪怕它的音像制品已经在内地铺天盖地,我们仍然无法否认《无间道1》胶片版的魅力。
  对于《无间道1》的持久影响,我们不妨回顾一下《无间道1》以来,香港电影出现的几部复制版的“无间道”吧。

  香港电影产业,像一部巨大的追逐利润的机器,一旦出现一部被票房认可的精品,跟风之作便会一哄而起,分享、开拓、挖掘一块新的题材领地的剩余利润空间。我不知道,如果真的划分一个“无间道家族”的话,原版的《无间道》系列愿不愿意跟这些电影们,认个亲呢?
  先是六月王晶的《黑白森林》,王晶自己不否认对于《无间道1》的跟风。我们也不能忘记,当初麦兆辉苦心经营的《无间道1》的原创剧本,其实是最先送到了王晶手中,由于当时王晶正在转公司而没有接,然后才落到正在创办“基本映画”公司的刘伟强身上。
  这几年香港电影本身市道衰落,王胖子自己也没有当年勇猛。估计因为《无间道1》热卖,续集也在火热拍摄,王晶可能心想,不如换条路走,也淌一下警匪、黑帮片的混水,拍一部警匪、黑帮片,当然会被人拿来与前者相比,宣传上已经先占了便宜,这样兴许还能摸着几条鱼。这些,恐怕正是王晶拍《黑白森林》的动机。
  不过,王胖子的这次投机,显然还是盲目了点。本来他是想表达,身处不同境地的两个主角,对于仇恨的诠释的;但是为了保持故事的精彩,他还是习惯性地,把主要精力放到了那场黑帮争斗中,几乎忽略了对两个主角千差万别的心理描述。场面做的越宏大,故事和细节也就被磨砺的越粗糙。
  《黑白森林》刻意效仿《无间道1》,却已经失去了《无间道1》叙事上那种精致“小品”的特有味道。全片斥资数千万元,其拍摄阵容之大,动作场面之火爆,是《无间道1》远所不及的。似乎王晶的法宝本来就是场面取胜,也更适合大众口味,而王胖子也不过就是想凑个热闹,趁着《无间道1》的余热,在票房上分一杯羹,这么简简单单而已。

  接下来,七月底的《双雄》姑且不说,我们再看九月刚刚上映的《大丈夫》。曾志伟坦言,这是一部“无间道搞笑版”的电影。
  导演彭浩翔信奉“多种类型的杂糅,能够带来喜剧效果”,把警匪动作片的表现手法嫁接到这部夫妻喜剧小品上,大量的调侃拼凑《无间道1》以及很多香港电影的名片桥段。夫妻双方进行的一场“猫和老鼠”的游戏较量,被处理成警匪斗智的形式。影片结构也是先从男方角度开始偷情经历,然后又从女方角度捉奸,最后合二为一,上演曲折交错的斗智好戏。

  其实,非要把别的电影和《无间道1》进行比较,是没有意义的,这样我们就必然会先入为主地,形成一种思维定势。虽然,这种比较阅读在这一段时间以来,几乎要成为评论的一种“集体无意识”,好像所有的电影都得和“无间道”沾亲带故,而不像“无间道”的孩子就不是好孩子。

三、《无间道2》的背叛与回归

  真正的“无间道家族”,作为一种类型,是不断发展、演变的,它的影像风格是开放的。哪怕你做商业片,最为忌讳的也就是模仿、抄袭最终走向僵化的所谓“类型”。

  《无间道2》的出现,正是对《无间道1》的试图超越。
  这一次,我们看到了刘伟强的野心。他声称,《无间道》系列,要成为,向科波拉的《教父》比肩的电影。
  我个人的第一反应,当然很难置信。在香港这样的,现行的电影产业的运作环境和体制下,在香港电影多年以来形成的,创作的急功近利、主题的单纯肤浅的这样的传统下,《无间道》系列,能不能也有《教父》系列那样的徐缓的叙事,最重要的,是有像《教父》系列那样的深刻、厚重的历史感?

  应该说,香港不是一个人文氛围够深刻、厚重的城市,虽然它也经历了百年以来的沧海桑田。作为续作,最为困难的,就是对于前作的继承和开拓。我们在《无间道2》里看到了一些97前后的历史现场,不管与故事本身合拍与否,应该说,作为续集,这种设想是值得鼓励的。作为一种努力,刘伟强等人的勇气可嘉。
  前面我提到过,一直以来,香港警匪、黑帮电影叙事上的两种选择,一是“史诗”气质,一是“小品”气质。如果说,《无间道1》仍然延续了杜琪峰银河映像以来的一种“小品”气质的话,那么,《无间道2》无疑作出了和它的前作有所不同的选择。

  《无间道1》里,四个人身份的变换固然复杂,但是主要的行动元还是单一的,叙事的主线索还是清晰的。《无间道2》里,叙事着重于描述一种时代的变迁,伴随着这种变迁的,是一个家族的衰微和另一个家族的崛起,故事里的主角开始变得纷纭,戏分平均,这显然是一种接近于“史诗”的叙事策略。就是说,故事的讲述,已经不再侧重于某单个或者某两个人物的行动,而是通过众多人物的活动,展现整个宏观世界的时间的变迁。

  刘伟强、麦兆辉在《无间道2》作出这样的选择,是一种开拓,也是一种冒险。对于仍然希望看到一部类似于《无间道1》的风格的影迷来说,将会是失望的。但与此同时,《无间道》系列故事,可拓展的空间无限扩张了。

  而作为警匪、黑帮片,这时候我们再一次回过头来,和吴宇森、林岭东时代的气势磅礴相比较,《无间道2》又不全然是一种回归。如果说,“吴宇森暴力美学”表现出来的“史诗”气质,更大程度上是取胜于场面,那么,《无间道2》营造的“史诗”气质,则将是取胜于叙事的精巧。

  所以,《无间道2》对于过往的“无间道家族”来说,是一种背叛,是一种回归,是一种补充,是一种新的开拓。再由《无间道2》展望“无间道”的来世,如果还有来世的话,那么“无间道”的未来将充满希望。

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