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《杀死比尔》:怒放的暴力之花

2003年10月29日12:58:03 网易娱乐 子君

  BANG BANG (MY BABY SHOT ME DOWN),索尼·保诺作,切儿1966年原唱,南希·辛纳塔翻唱,出现在《杀死比尔》的首幕影像中。镜头对准“黑蛇”(乌玛·瑟曼饰),黑白画面,近镜头特写,血肉模糊的脸,痛苦的呻吟和冰冷的杀戮;镜头消失,简单吉他合弦中南希干净而略带忧伤的嗓音响起,仿佛是无可挽回的命运在一步步笼罩头顶。歌声歇至,大幕开启,那奇特的具有穿透力的声音和歌词,瞬间击中我毫无防备的神经,好象是看到昆汀掀开银幕的一角,对观众说,开始享受这凌厉的复仇故事吧,那作者强烈的风格化标记,通过这首歌的嵌入再次得到天才般的展示。而接下来的将近两个小时血光交迸、愤怒四溢的银幕历程,就如同这首古怪、忧伤和颓废的歌曲,竹马青梅的画面中洞穿的枪声,突如其来的杀戮、死亡降临和不可扭转的血腥使得这部电影成为我看到的最为暴力残忍的动作片之一。然而一切在昆汀自如的掌控下,又显现出暴力美学的终极境界。作为一名女性观众,我不知道这样一部电影是否会超过大多数普通观众的忍受极限。曾经听说《上帝之城》因为影片毫不假饰地表现街头少年暴力使得一位女性影评人无法忍受而中途退场,而《杀死比尔》,尽管血肉横飞,却因为导演对于暴力无置评的态度以及镜头语言接近完美的精致消解了那噩梦般的暴力展示,同时昆汀执著的时间解构和片段拼图所带来的叙事感染力使得《杀死比尔》(简称《比》)成为2003年度最令人难以忘怀的电影之一,无疑也会成为电影历史上经典的cult films之一。

极致的形式之美

  在昆汀1994年以《低俗小说》(简称《低》)扬名戛纳之后,世界各地的影迷和影评人对于昆汀电影中内容和形式完美的融合迷恋不已。昆汀电影当中的无节制暴力主题和完美的结构变化技巧隐藏在黑暗庞杂的故事后面,无批判的社会文化呈现也常常是埋伏在昆汀电影当中的暗影(在《落水狗》和《低俗小说》通过人物喋喋不休的对白和大量的俚语粗口来加以展现)。5年磨一剑的《比》与前面这些作品相比较,似乎对于故事的追求在片中已经退居次席,更多让我们看到昆汀对于完美形式的迷恋。这也许与昆汀对于影片的诉求有所关联,此片构思拍摄初期,昆汀就宣布他要拍摄出一部绝对的动作片,尽管在《比》中我们依然再次接触到黑帮、杀手、血战、复仇等等在类型片中非常常见的元素,或许应该说是昆汀本人统一的风格烙印,但在《比》片中,这一切都以动作和形式完美的方式体现在影片的叙事之中。这部电影和昆汀以往的作品一样,高潮迭起,没有一刻冷场。

  《比》的故事是非常简单的,可以说昆汀在本片中甚至带有消解故事的企图。影片的开头字幕显示这是一个关于复仇的电影:作为比尔的杀手组织成员之一,“黑蛇”四年前怀孕并且在德克萨斯一个小礼堂举行婚礼,婚礼当天,作为新娘的“黑蛇”和参加仪式的所有在场者都被比尔以及其手下的杀手屠杀。“黑蛇”在医院里昏迷4年之后展开了疯狂的复仇,她复仇计划名单上分别是“眼镜蛇”(维维卡·福克斯饰)、“水蝮蛇”(刘玉玲饰)、“加利福尼亚蛇”(黛瑞·汉娜饰)、布德(迈克·曼德森饰)和比尔(大卫·卡拉丁饰)。此后影片的演进,纯粹的复仇情绪场面主宰了一切,昆汀甚至懒得给我们一个“黑蛇”的婚礼被破坏的解释(也许在明年2月上映的第二部电影中能够找到答案)。

  在这里,我们很少能够看到《低》中那些让人反复咀嚼回味的台词片段,日本剑道名家千叶真一和香港武指名家袁和平设计和指导的大量精彩的打斗场面成为《比》中被欣赏的核心部分。昆汀采用了大量的电影技术手段,来描摹多个动作场面的华丽和血腥,快速的剪接,变换速度的镜头拍摄,大量的人物特写镜头,慢动作,黑白和彩色场景的转换,他似乎要把拍摄动作能够使用的技术元素全部融合到一部电影当中,制造出前所未有的动作和血腥的高峰。

  影片开场之后的第一个小节,故事从四年后的复仇展开,“黑蛇”和“眼镜蛇”在后者的厨房中开始了一场硬马硬桥的对决。这个片中最先出现的打斗场面,在袁八爷的设计下,与我们熟知的港式功夫并未有太大的区别,而影片此后连篇累牍的血腥气味,在这一幕初次被嗅到:“黑蛇”和“眼镜蛇”衣服上斑斑的血迹,“眼镜蛇”被插中心脏的飞刀,昆汀的暴力至上哲学使得电影向昆汀典型作品和他长久迷恋的那些老式cult film靠拢,而远离了常规的商业动作片的风格。至于影片最血腥的场面,则是“黑蛇”与“水蝮蛇”及其手下众多杀手的打斗,这其中既有群殴(这一段类似踢馆的戏让人不由自主联想到《骇客帝国》中尼奥力战数百个史密斯先生的群斗场面,因为有同一个武术指导,使得这种感觉更为强烈),也有“黑蛇”与“水蝮蛇”及其得力手下的单斗场面,“黑蛇”在日式梯台间腾挪的身影,和《卧虎藏龙》中玉蛟龙在饭馆中的一场戏也有那么几分相似。然而和这些电影大相径庭的是昆汀对于暴力形式的极端追求,这从影片多次象水柱一样喷射的鲜血和无数个被砍断的肢体中得到了印证。这场持续将近一个小时的打斗从“黑蛇”斩断“水蝮蛇”最亲密的手下黑衣律师索菲亚的一臂开始,鲜血的喷洒象后花园的橡胶水管射出的水柱(这样的镜头在影片的前面已经出现过多次),而昆汀在群殴开始后突然把色彩转为黑白的设计,使得影片在恢复成彩色以后,大厅地面上血迹斑斑的断肢残体尤其具有触目惊心的视觉效果。

  谈到血腥暴力的体验,虽然鲜红的人血在片始终都象水柱一样喷洒,由于昆汀在处理时的手法,使得这一反复出现的意象到末尾具有漫画般的夸张。其结果是夸张暴力带来的黑暗阴冷的感觉在《比》中开始隐藏,虽然全片有着比《低俗小说》血腥和暴烈得多的杀人场面,但在我看来,其暴力后面纵深的心理阴暗程度没有一个可以和《低》中布奇和黑老大马塞勒斯在地下室被变态鸡奸折磨的场面相提并论。昆汀似乎完全沉醉于如何把电影影像极致的类型化推进的意图之中,可以说,除了“黑蛇”在医院醒来后即将被一个陌生男人强奸时佯睡一幕让人有一丝寒意,那些《低》里面轻描淡写当中表现变态暴力的凛冽寒冷的片段,都让位于昆汀实现形式和表现完美的目的。

本文原载《新电影》杂志10月下,作者授权转载。

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