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《杀死比尔》:怒放的暴力之花(3)

2003年10月29日12:58:03 网易娱乐 子君


结构和时间的游戏

  如果《比》仅仅具有以上叙述的种种特质,似乎还不足以使之成为一部昆汀电影,至多能够称作是杰出的动作类型电影。昆汀永远不停歇的灵感使得他把自己的印记刻入了每一部电影,尽管《比》是昆汀从来没有涉及过的动作片类型,观众仍然能清晰地看到镜头后导演独特的存在。

  在《比》里面,铸刀大师告诉“黑蛇”,“复仇从来不是一条直线,是幽深的森林”,这个用来形容昆汀对于叙事和结构的偏执正好合适。昆汀从来不喜欢线性的时间,常规的叙事方式,他认为那样观众无法从电影里获得全新叙事方式所带来的感染力量。这个并不复杂甚至可以说非常简单的复仇故事,惯例性地被昆汀做了时间上的解构。

  电影的第一个镜头是黑白的,“黑蛇”遍体鳞伤地躺倒在地板上面。此后的第一个段落章节就是此前提到的四年以后对于“眼镜蛇”的复仇,然后影片又跳回四年前血腥的杀人现场。此后故事基本按照正常的物理时间的先后发展,中间插入“黑蛇”多次反复地对受难的回忆。与《低》相比,《比》更多的是采用“黑蛇”作为叙事中心的结构,在构架层次上远没有昆汀的其余作品那么让人眼花缭乱。除了零散的回忆片断,唯一一次叙事的倒错是开头杀死“眼镜蛇”,这一段被提前到影片的最开端,也很有可能是因为昆汀希望制造先声夺人的动作场面吸引观众的一种需要。而回忆放在第二部分出场,加大了残忍梦魇式的窒息感觉,却看不出对结构重组的野心。但是这种时间的重组和跳跃同样让观众产生了欣赏场面之外的趣味,这一向是昆汀电影带来的独特享受。

写实和雕饰主义的融合

  欣赏昆汀电影的时候,常常会被他塑造人物的非常态或者一种毫无准备的死亡所震惊,但同时他对暴力异乎寻常的真实描写又会让人产生一种写实风格的体验。这种写实和有意夸张的融合,使昆汀的影片产生怪异而难以言说的魅力。这一点在《比》中有着多处的表现。

  《比》的第一章节亮相的黄色画满花纹的汽车就是一个非常夸张的道具,拥有这辆车的人是“黑蛇”住院期间负责看守她的一个男性护士,这个人的嘴脸是可憎的,昆汀也许用花里胡哨的车子来暗指他变态的心理。开始的打斗一场戏,表现出事件的真实和情境的夸张虚构,周围环境鲜丽明亮的色彩(“黑蛇”那辆色彩俗艳而卡通的车,“黑蛇”的明黄色皮外套,“眼镜蛇”水蓝的家居服,亮得闪人眼的厨房地板和窗口艳阳下殷红累累的花树)让“眼镜蛇”的居住环境看来仿佛是虚构的一般,也同时使得她的死亡产生怪异的视觉冲击。此外影片中多次出现故意为之的夸张情节,比如“黑蛇”因为被蚊子蜇了一下而从长达四年的昏睡中醒来,她依靠意志力在几个小时内就恢复了行走能力,“水蝮蛇”在会议桌上手起刀落斩掉对她不满的黑帮头子的首级,鲜血象水柱一样喷出(前面提到过,这一场景在影片中反复出现,是影片主要的血腥情节)……同时“黑蛇”异常饱满的复仇情绪(乌玛·瑟曼的表演为这一角色加分)又是非常真实的,正是写实和有意雕饰的交叉,同时几乎放弃了《低》和其余作品中对于社会问题的讨论,使得影片虽然血腥却不具有沉重的本质(这是昆汀最不喜欢的一种感觉),成为标准的cult film的集大成者。

拒绝致敬的借尸还魂

  美国的很多影评人在看了《比》之后,都说昆汀一如既往的又把过去电影的各种元素烩成了一锅好汤。你很难发现昆汀创新发明什么东西,他甚至拒绝把这些段子称为致敬,他认为自己就是明偷。这一次的《比》,故事原本都不是昆汀自己想出来的,而来自于特吕弗(Francois Truffaut)1968年的电影《黑衣新娘》。在片中,我们又一次明显地看到了意式黑帮电影、日本武士电影、港产功夫片、美式cult film中的各种元素。片头的绝妙音乐是切尔1966年的歌,“加利福尼亚蛇”在医院里面哼的那个调调也是一个老电影的插曲,“黑蛇”从头到尾都穿着李小龙在《死亡游戏》里的那身明黄色运动服。没有听到影评人抱怨什么,观众更是乐享其成地看到以往电影中的很多细节,发出会心的微笑。

  借用美国一位影评人的话来结束这篇长文,对于《杀死比尔》,去看吧,如果你是一个纯粹的cult film影迷的话,这部电影将使你到达天堂。

本文原载《新电影》杂志10月下,作者授权转载。

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