| 电影向左走，评论向右走 2003年11月03日11:15:14 网易娱乐 朗天
|
台湾人气漫画家几米的绘本《向左右向右走》改编成电影，电影把背景设定在台北，再找来金城武和梁咏琪做男女主角，针对台湾市场之心昭然若揭。
然而，几米的画风富欧洲味，《向左右向右走》原著更有雪景，配合文字加画面营造的灰蒙蒙气氛，倍感苍凉浪漫，台北的喧闹燠热，一开始便接不上头。
更大的问题出在副线人物上面。把原本极简单的故事扩大成一百分钟的片子，无可避免增加编导创作的人物和情节，电影加入的包租婆包租公，以及各自恋上男女主角的快餐店女侍应和医生，卡通味十足，以港、台电视闹剧般的夸张演技，完全逆反了原著走的含蓄优雅方向，把一个不断错失，令人痛惜的故事，变成奸人所害的苦情戏。
《向左右向右走》的缘份游戏本身当然绝不新鲜。「那个人大抵就在身边，但总不可相见」，以前杨凡的《少女日记》便玩得不俗，黄沾写影评，说看到猛拍大脾，片子放映完了，出来才发觉大脾瘀。《少女日记》胜在点到即止，如男主角邓浩光和绝症小妹妹的暧昧关系，对主线有着相辅相承的作用，而且懂得用留白，保留了浪漫感需要的想象空间，但《向左右向右走》电影版却采取「去尽」的手法，用夸张的补叙把原著的空白填满，例如原著没有交代男女主角为何一个习惯向左走，一个习惯向右走，电影便安排男主角原来是为了避开女色狼，女的则是害怕鬼怪；并把不知何解何来的多愁善感和虚无体会，一下子化作有因有果，庸俗得多的感觉。
又如几米引用了波兰女诗人辛波丝卡的名作《一见钟情》头一段，编导便安排梁咏琪用波兰话一而再，再而三的把原诗大半部份念出，却把最有深意的最末两段漏去（注），甚至用李之仪的《卜算子》与之比附（《卜算子》讲的是地理差距，相隔天涯的相思苦，根本完全不是缘份游戏），情何以堪？
《向左右向右走》示范了一次电影向左走，评论向右走的尴尬境况！
注：附《一见钟情》全诗（陈黎和张芬龄译本）
他们两人都相信
是一股突发的热情让他俩交会。
这样的笃定是美丽的，
但变化无常更是美丽。
既然从未见过面，所以他们确定
彼此并无任何瓜葛。
但是听听自街道、楼梯、走廊传出的话语——
他俩或许擦肩而过一百万次了吧？
我想问他们
是否记不得了——
在旋转门
面对面那一刻？
或者在人群中喃喃说出的「对不起」？
或者在听筒截获的唐突的「打错了」？
然而我早知他们的答案。
是的，他们记不得了。
他们会感到诧异，倘若得知
缘分已玩弄他们
多年。
尚未完全做好
成为他们命运的准备，
缘分将他们推近，驱离，
憋住笑声
阻挡他们的去路，
然后闪到一边。
有一些迹象和信号存在，
即使他们尚无法解读。
也许在三年前
或者就在上个星期二
有某片叶子飘舞于
肩与肩之间？
有东西掉了又捡了起来？
天晓得，也许是那个
消失于童年灌木丛中的球？
还有事前已被触摸
层层覆盖的
门把和门铃。
检查完毕后并排放置的手提箱。
有一晚，也许同样的梦，
到了早晨变得模糊。
每个开始
毕竟都只是续篇，
而充满情节的书本
总是从一半开始看起。
再附《卜算子》全词：
「我住长江头，君住长江尾；
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休？此恨何时已？
只愿君心似我心，定不负相思意！」
转自香港电影评论学会
|
|
|
|
