| 东京-意大利：请让我们拥抱 2003年11月03日16:56:48 网易娱乐 子君
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这是在不同时间看的两部不同的电影。
东京-意大利：落雨了，摩天大楼熙攘的亚洲面孔中落寞的金色头发的年轻美国女人；托斯卡尼艳阳下，失落的白衣中年女作家。好象并无关联，甚至电影的色调和情绪千差万别，但我会在有时的雨天和晴天想起，那两张同样在很多时候都不怎么快乐的美丽的女人柔和的脸。
 在看这个电影的时候，常常会失神，不仅仅是因为影院里面空落冷清的景象，更多的是因为那个年轻女子困在东京街头陌生的人群里，寂寥的背影，恍惚间就错以为那是你我。
是真正迷失在语言的隔阂里吗？不如承认，是因为远离了我们日常费心建筑起来的喧闹嘈杂的幻境，生活中纤细的失落开始显露她们不快乐的真相。那个无处可以去的迷茫的女子，多么象每个在异乡迷路的你我，虽然会熟悉了路径，辨认了方向，仍然不知道我们可以降落在那里，生命中如影随形的孤清才会如此轻易地爬上心头。
我明白美国观众为什么不喜欢这电影，因为这电影简单得大多数时间只有两个人的说话，表情，凝视。经常在安静的夜里，观众也和年轻的女郎夏洛特和困惑的中年男人鲍勃一样，百无聊赖。但是我喜欢，喜欢看夏洛特对着东京高级宾馆的落地长窗发呆，在东京的夜里空洞地仰起头看车窗外的霓虹闪耀一如星河，戴着粉红色的亮丽假发坐在卡拉OK包间外的走廊上寂寥地抽烟。那种无法排遣的情绪一点一点渗进心里，仅仅是因为远离吗？那么你如何解释夏洛特开始发现，和丈夫之间的交流困难，鲍勃与妻子之间乏味的通话。
 在东京夜里去朋友家派对是最生动的一段，但在画面之外，仍然弥漫着一种孤独的倦意。夏洛特和鲍勃在卡拉OK尽情地唱英文歌，在东京街头肆意地被人追赶，但那欢闹的场面只会加深散场后的冷清，犹如这堆砌着现代消费文明的亚洲第一大都市晶亮闪烁的夜景。烟火盛放的绮丽和烟消云散的寂寞，不过是一瞬间的事。
索菲娅·科波拉对于男女主角的关系，描画得异常细腻。两个年龄差距不小的男女，因为共同的孤寂相互陪伴，他们没有肉体上的接触。他们不是恋人，也许还有距离，但是电影让我们看到，即使是丈夫和妻子，也由于生活具体地接近而疏远了心灵的沟通。他们在午夜，躺在洁白的宾馆床上，轻轻地谈话，与其说是互相慰籍，不如说在双方的眼睛里看到彼此真实生活的投影，那孤独的心灵，由于一时的交汇而感动。
电影里多次出现那个金发年轻美国女人夏洛特在东京街头乱走的背影、侧影、正面的样子，她常常打着一把透明的伞，可以清楚看到很迷茫的脸孔。鲍勃离开东京的时候，他们终于在街中心拥抱。我宁愿相信那不是爱情，只是因为你知道我的名字，因为你分享了对于纽约或者说不清什么地方晴天雨天的想念，所以，请让我们拥抱。
这个电影看来说的是相反的事，生活中有了不如意，于是离开熟悉的让人哀痛的地方，逃逸到远方去，那就是美丽得宛如少女的意大利托斯卡尼。
但其实他们说的是同一件事：失意人孤独的自救。只是电影整体流淌着暖洋洋让人心醉的油画色彩，一切在托斯卡尼明亮的日光下美丽而分明。
 黛安·莲恩的高贵气质非常让人眷恋，看到这样清丽的女人穿着白裙，沾染地中海的阳光和星辉，用爱去治疗爱的创痛。那从纷繁困扰到宁静喜悦的心境转变，让我想起《长假》，那十年前曾在青葱岁月里动人之极的日剧。尽管电影的滋味和日剧完全不同，但35岁女作家和诗人弗朗西丝面对的生活中的困境，与年轻人濑名的彷徨失措那样相似。
弗朗西丝离婚后为了排遣失落的心情，偶然在托斯卡尼乡下买下了古老的住宅。闲居在外国的小镇，女作家开始了她生命中难得的长假。雨夜的雷电交加，新房子种种的不如意，其实都在暗指弗朗西丝离异后孤独和无法投入生活的心态。电影那种清淡的格调是我钟意的，尽管色彩温暖金黄，仿佛笼罩在如梦似幻的淡淡光线之下，弗朗西丝和周围朋友、邻居情感的递增却展现出自然细腻的风貌。
影片中始终散发着爱情在艳阳下的香气，而意大利蓝天碧海的自然风光几乎符合我们对于爱情美妙环境最完美的想象。导演的高明之处在于，她把爱情中的幻象、甜蜜伴随而来的失落、交错而过的无奈，描绘得像一曲午后地中海街道上飘扬起来的简单恋曲一般清新。弗朗西丝在罗马邂逅了俊朗的意大利青年，一切犹如爱情童话最单纯的开头，但现实不象是王子和公主不食人间烟火的城堡，堂皇的爱情很快象泡沫一样消散。
所以我会喜欢电影里面那个让人感动的婚礼，而不是画蛇添足的大团圆结尾。弗朗西丝曾经穿起了代表定情的白色裙子，去海边找英俊的情人，但是她没有得到盼望中的结合和承诺。但是在后来的婚礼中，她穿着最迷人的淡橘金色礼服，得到了完美的家庭和婚礼。那个意大利好友的话是意味深长的，这里的爱和满足不只是关于自我的幸福和狭窄的回报，只要一个拥抱就好，不必是恋人，来自于朋友、家人或者爱你的人。
这个世界那么大，也许有人陪伴是好的，但孤独似乎与生俱来，我们需要走过的是人心没有边缘的森林。
留恋的，不过是那么浅浅的一个拥抱。 |
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