Netease
首页 - 短信 - 游戏 - 泡泡 - 邮箱 - 同学录 - 相册 - V交友 - 同城约会
新闻 体育 财经 科技 商业 游戏 娱乐 女性 生活 房产 招聘 旅游 健康 文化 教育 出国 汽车 手机 导购 广东 上海
首页   娱乐圈 电影世界 新片基地 音乐天堂 电视剧场 多媒体 娱乐大转盘 娱乐论坛 名人访
您目前的位置:网易首页-->娱乐频道首页-->电影世界-->精彩评论

红:对于基耶斯洛夫斯基的一切想象

2003年12月02日00:57:27 网易娱乐 稻子

  电影《红色》的结局,穿越英吉利海峡的轮渡因为一场突入其来的暴风雨,中途折返。我看到,被营救的幸存者中有:《蓝色》里的朱丽叶·比诺什,《白色》里的茱莉·黛尔比和伊比格尼埃夫·扎马霍夫斯基。
  彼时彼刻,大学生、模特瓦伦婷,和年轻的法官奥古斯特,同时出现在镜头里。
  瓦伦婷满脸惊悚,红色的背景下,她的侧脸,在一瞬间,和影片中曾经多次出现的、关于瓦伦婷的巨幅广告招贴,有了某种不言而喻的重合。

  回想1994年的戛纳电影节,一片哗然。“痞子”昆汀·塔兰蒂诺凭借《低俗小说》战胜了“大师”基耶斯洛夫斯基的这部《红色》,夺得了当年的金棕榈奖。而两年之后,1996年3月13日,基耶斯洛夫斯基病逝于巴黎。

  我对于基耶斯洛夫斯基的一切想象,都是从他的作品和有关他的描述中获得的,他的一生为我们创造了无数影像,而我可以看到的关于他自己的影像,只有寥寥几幅。在影像的灰白里,他抽着烟。他说,他只不过是一个地方性的导演。

汤姆·蒂克威

  就像当年卡拉克斯声称自己不知道昆汀其人一样,我想基氏电影的骨血里,同样秉承了欧洲艺术电影的某种高贵传统。电影不只是电影,而是融入了思想的另一种媒介,关乎宗教、关乎道德、关乎个体生命在这个世界上的怕与爱。从这种传统看,基氏电影无疑是宏大的。

  但是这种宏大的传统,无碍于以一种现代性、甚至是后现代性的面目呈现。基氏逝世之后的一年,汤姆·蒂克威的电影《罗拉快跑》,在世纪末玩尽了电影叙事的种种噱头,其德国哲学式的形式化的严整设计,使思想看起来要不仅仅停留于其形式。

  汤姆·蒂克威当年还很年轻,有报道说,他是那种从小泡电脑游戏长大的新新一代。把这样的“孩子”和“大师”基耶斯洛夫斯基相联系,似乎是风马牛不相及的事情,但是偏偏,2002年,我们看到了汤姆·蒂克威导演的基氏的遗作《天堂》。

  影片《天堂》的开始,正是基耶斯洛夫斯基式的。宿命的时间巧合,一切,都好像是命里注定一样。寡妇菲莉帕决定亲自惩罚那个罪恶滔天的贩毒者,可是炸药被垃圾工无意之中转移进了电梯,无辜的垃圾工、一个父亲和他的两个女儿,成了菲莉帕原本善意的报复行为的牺牲品。

  菲莉帕在故事的开端,就陷入了来自于她自我内心的、无可饶恕的、深重的罪孽感里。作为观者,我的良心的天平也随之加上了沉重的砝码,随之失衡。接下来,整部影片就是菲莉帕赎罪的过程,一种自赎和求得他赎的过程。

  这是一种基氏电影叙事里惯常出现的心理结构。在《蓝色》里,影片刚一开始,朱丽叶·比诺什就在一场车祸中失去了丈夫和孩子。生命无以停驻她的爱。同样,一种自我救赎的沉重感成为影片的情绪基调。

昆汀·塔伦蒂诺

  如果说,在昆汀·塔伦蒂诺看来,故事只是他当年在各种录像里看过的零星碎片,是可以拼凑的言语片段,故事是可以忽略的;那么,在基耶斯洛夫斯基看来,他既要叙述好故事,又要谋求一种“有意味的形式”。

  在看过了基氏二十年前的电影《盲打误撞》之后,才知道,原来这样的可以像洗扑克牌一样的、把故事的叙述推倒重来的叙事,基耶斯洛夫斯基运用得要更为早。

  时间成为耐人寻味的东西。昆汀·塔兰蒂诺把他的《低俗小说》划分为三个大的组合段落,但是三个段落之间的安排并不是线性的,而是首尾循环的。故事其实可以有任意一种由开始到结局的讲述方式,具有无穷多的可能,无穷多的假设。

  但是,这样的对于时间的推翻还只是表面化的。基耶斯洛夫斯基式的叙事,更多时候不是粗暴地推翻线性的时间,而是以一种较为温和的、回忆的方式。因为,这样的叙事依托于故事,而不是超越故事。

  在1979年的影片《影迷》里,基耶斯洛夫斯基的叙事开始于,小人物莫滋先生生命里初为人父的那一刻。后来,他开始逐步沉迷于摄影,曾经,他以为他的妻子和他的女儿就是他生命的全部,可是随着对于摄影的沉迷,他生命的内容发生了太多太多的改变。

  这部影片的悲剧及其深意,在于结局,叙事时间上的一种轮回。小人物莫滋先生,他的一生似乎发生了太多、太多的改变,摄影成为一种给他的生命带来新的光荣与梦想的载体,可是在结局他有了反思。他把摄影机对准他自己。在镜头里的镜头里,时间仿佛又回到了影片开始的讲述。

  到头来,他的幸福只是一场和他的影像一般虚幻的假设;到头来,他还是一无所有。这一次,他甚至也失去了他的妻子和女儿。

克里斯丁·麦茨

  这是一种电影叙事时间的年轮。时间和电影所叙述的故事结合在一起,有了一种又一种、一层又一层的、回环往复的、套层式的结构。每一段故事的写就,每一部电影的讲述,都有着自它诞生起,就与生具有的时间的年轮。

  热奈特曾经援引克里斯丁·麦茨的一段话,来表达时间对于叙事的重要意义:“叙事是一组有双重时间的序列:被讲述的事件的时间和叙事的时间,所指的时间和能指的时间。这种双重性不仅使一切时间畸变成为可能,而且要求我们确认,叙事的功能之一,就是把一种时间兑现为另一种时间。”

  1991年5月的某一天,著名电影符号学者克里斯丁·麦茨,刚刚结束毕生最后一次讲课,提前退休。作为巴特的学生,这位个头矮小、略显臃肿的法国老人对于电影符号学、电影叙事学的研究,无疑是开创性的。

  同一年,《十诫》之后一直没有什么作为的基耶斯洛夫斯基,来到了法国,刚刚开始重整旗鼓,续写他自我的某种电影生命。这一年,我们终于看到了《双面薇罗尼卡》。

  随后,基氏锐意进取,在1993年至1994年间,与搭档多年的好友,编剧波耶谢维兹律师一起,一鼓作气,完成了轰动国际影坛的《蓝》、《白》、《红》三部曲。

  《双面薇罗尼卡》再一次证明了,基耶斯洛夫斯基的电影,是故事与故事的叙述完美结合的典范。波兰的薇罗尼卡和法国的薇罗尼卡,一个人遇见另一个一模一样的自己,这种不可言说的机缘与宿命的感觉是震人心魄的。

史蒂芬·霍金

  波兰的薇罗尼卡和法国的薇罗尼卡相逢于广场一角的某一个黄昏。但只是擦肩而过,匆忙的隔着车窗玻璃的一个照面,一个模糊的暗影,一张写满了讶异的、轮廓不再清晰的脸。但是,我仍然可以感觉得到你的生命的热度。

  在这里,基耶斯洛夫斯基式的叙事表达了这样一种情怀:我们每一个人的生命都是双重的、甚至是多重的,时间是可以延展的、可以延续的、可以被无限扩写的。因此,我们每一个人不再是孤单的个体,我们是有人为伴的。

  基氏的电影,这时候类同于魔法师手里的神奇水晶球;两个薇罗尼卡,类同于被木偶艺人的丝线操纵的偶人娃娃。你永远也猜不透,那种种时间的巧合背后的、宿命的力量。

  直到20世纪初,我们还在相信绝对时间。也就是说,每一个事件可由一个被称为“时间”的数以唯一的量度来标记,所有的钟在测量两个事件之间的时间间隔上,都是一致的。然而,对于任何正在运动的观察者,光速总是一样的,这一发现导致了相对论。在相对论中,我们不得不抛弃一种唯一的、绝对时间的观念。

  理论物理学者史蒂芬·霍金在其著作《时间简史》中,引入了一种“虚”时间的观念。“虚”时间和“实”时间是相对而言的。在实时间里,前进和后退的方向存在明显的差别,所以,我们总是记住过去而不是将来;虚时间是不能作空间方向区分的,往前和往后不可能有重要的差别。

  虚时间的观念扩展了我们对于经验时间的理解,在叙事作品中表现虚时间得以成为可能。基耶斯洛夫斯基可以把薇罗尼卡的生命给以复制,波兰的她死后,法国的薇罗尼卡却依然在某种新的意义上,延续着她的生命和时间。

几米

  《红色》也可以被理解为一场超越时间的爱恋。年轻的大学生、模特瓦伦婷,在舞台上以其光鲜的外表,和浑身散发的生命的青春、美好、向善的一面,唤醒了老法官静若止水的内心。

  而基耶斯洛夫斯基似乎要以一种并列式地叙事结构,暗示我们,瓦伦婷和她的邻居、那位年轻法官奥古斯特,才是真正值得相爱的两个人。

  两个人各自有其生活,有其爱情,又似乎总是失败,似乎一直落寞和孤单。瓦伦婷的情人甚至仅仅是停留于电话线那一端的一个声音而已。影片里,瓦伦婷和奥古斯特的生活在叙述上一再得以重合,他转过街角,她走出家门。

  但是,又总是错过。

  基耶斯洛夫斯基说,《红色》的真正主题是,人有时候会不会错过时间?你非得把同一个苹果的两半,合在一起,才可能形成一个完整的苹果;完整的苹果,必须由成对的两半结合而成,人的关系也一样。问题是:两半苹果不能遇见怎么办?或者遇见了却不在对的时间怎么办?

  只有老法官是一个洞悉一切的宿命一样的角色。他监听邻居的电话其实是一种隐喻:他无所不知。我们每个人的生命,如时间轨迹一样纵横交错、循环往复,而我们并不知道,只有他知道。

  虽然一再强调命运的无常,基耶斯洛夫斯基没有变成一个悲观论者,他固执地要祝福瓦伦婷,而不是劝她随遇而安。这时候,《红色》的结局,又让我想起了几米绘本《向左走,向右走》的结局,只是让两个人出现在同一幅画面、同一个镜头、同一种生活、同一段时空里,什么也毋需多说。

米柯·曼彻夫斯基

  基耶斯洛夫斯基的电影,这时候,是关乎人的敏感性的叙事。影像的背后,他一直在试图努力捕捉一种敏锐的对于时间、对于生命的感觉,这样的感觉倏忽即逝。

  《红色》里有这样一个片段:老法官指给瓦伦婷看,在他的黑黢黢的小屋里,每天黄昏的某个时刻,会有一缕落日的光晕斜射进来。那一瞬间,瓦伦婷看见那一点落日的余晖,就像镶嵌在屋角的一枚指环一样,一种无上的神圣性笼罩住了她和我们。这时候,老法官抛起一枚硬币。正面还是反面?

  我们所能做的,仅仅是屏住鼻息而已。

  回顾整个90年代以来的电影史,其实不乏这样的,由形式到内容层面,都关乎对于时间以及生命的敏锐感觉的电影。比如,还是1994年,马其顿、英国、法国三国合拍、米柯·曼彻夫斯基编导的电影《暴雨将至》,获得威尼斯影展金狮奖,这又是一部天才的作品。

  我也看到了曼彻夫斯基2001年导演的、据说是他的收山之作的《尘土》。同样作为某种意义上的后现代叙事作品,我惊讶于他的影像的大气与敏感,要远远在昆汀·塔兰蒂诺之上。时间,在曼彻夫斯基的电影里,又一次成为一种要浮现在叙事之外的东西。

  而1995年,日本导演岩井俊二的剧场电影处女作《情书》,被视为日本新电影运动中最重要的作品之一。在这部电影东方气质的唯美的影像里,我们跟随两个女子的书信往复,重温了两段美丽的爱情。

  女藤井树找到了自己少女时代一段真挚爱情,却是在爱情的男主角离开人世之后。这时候,我们又一次遭遇到了基耶斯洛夫斯基式的追问:人有时候会不会错过时间?
 

本文版权为原作者与网易共同所有,未经授权,不得转载。


相关文章
- 影迷:小人物的一个梦  (07-30 :)
- 一个伪影迷的自白  (06-24 :)
- 《关于爱情的短片》:缘何而爱  (11-15 :)
- 相遇:红色御法度  (11-11 :)

手机短信,推荐新闻   【我要发表评论 】【关闭窗口


 论坛热贴 进入论坛  
· [我爱电影]
· [我爱电影]
· [香港制造]
· [我爱电影]
· [我爱电影]
· [我爱电影]
《见鬼10》:问世间,鬼为何物,直教人生死...
电影巨星的90年代(转)
风眠乱语:那一刻你的梦想
Ever After 童话情真
胡言论语之《孔雀》-
2046:激情多夜,怀念一生
无忧/财公子
恋之风景9
风眠夜语
cellular
cellular
cellular

 热力推荐

  • 今年哪些项目最赚钱
  • 投入壹万年利十五万!
  • 女人爱,当然赚钱快!
  • 三千亿家饰谁来做?
  • 赚女人的钱就是容易!
  • 欧洲风情挡不住的诱惑!
  • 快,赚孩子的钱最快!
  • ?让孩子快乐赚钱也最快
  • 开粥铺也能成为富翁!
  • 要赚就赚有车人的钱
  • 二千元垄断批发做老板
  • 单店日收过万元!
  • 家家生意火爆的好项目
  • 年盈利十万只是刚开始!
  • 老百姓今年怎样赚钱快
  • 手机短信,推荐新闻
  • 自定短信发送 移动股市
  • 预定天气预报 言语传情
  • 手机短信点播 邮件通知
  • 轻松拥有VIP邮箱
    用户名:
    密 码:

    星光灿烂


    相关作品


    频道精选
  • 红:对于基耶斯洛夫斯基的一切想象
  • 三区版《黑金帝国》碟评
  • 潘玮柏:《我的麦克风》
  • 群星云集开普敦参加抗艾滋音乐会
  • 佟大为孙俪《红粉世家》剧照曝光
  • zhangs_wh随谈之《一双绣花鞋》
  • 《时间线》Timeline图片集
  • 《地狱男爵》Hellboy预告片
  • 明星古装扮相风情大比拼
  • 游戏:异度空战

    最近一小时热门文章
  • 组图:5566变身格斗天王 服装费耗资数十万
  • 《繁荣的》--超级市场迷失后的回归
  • 王力宏上通告学做菜(组图)(6)
  • 王力宏上通告学做菜(组图)(5)
  • 王力宏上通告学做菜(组图)(4)
    About NetEase - 公司简介 - 联系方法 - 招聘信息 - 客户服务 - 相关法律 - 广告服务
    网易公司版权所有
    ©1997-2004