失踪、鬼屋、时间线　红袖简评三篇

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失踪、鬼屋、时间线　红袖简评三篇

2003年12月09日 18:26 网易娱乐　红袖添饭

《失踪》(The Missing)
观赏性：★★★★☆

　　看预告片时就被该片吸引了。1885年的新墨西哥州，荒凉而广袤的森林，怪石嶙峋的峡谷，印第安巫术与詹姆斯·霍纳的音乐，汤米·李·琼斯的皱纹与凯特·布兰切特的坚强……再加上奥斯卡老搭档朗·霍华德与布莱恩·格瑞兹再度联手操刀，又有复兴西部片这样一个伟大使命，本片应当算是近几周最为吸引人的影片了。

　　事实证明影片经得起期待。影片故事放在那个蛮荒年代，只能说是一件大不了的小事：一个长了一脸麻子的印第安坏蛋巫师，纠集了一伙白人与印第安人的败类，干着拐卖女孩到墨西哥的勾当；他谁的女儿都好拐，偏偏拐了布兰切特的女儿；要知道，女人要么不发飙，要发飙的话就没得挡，何况她还是位母亲，何况她还有连印第安人都很佩服的猎手父亲？麻脸老印只能感叹遇人不淑……这样的故事，如果按照经典西部片的手法来拍，最多也只是多几场精彩的“枪火”戏而已，但是在霍华德手里，本片显得既精心大气又不失细腻稳重。

　　自从《与狼共舞》开创了新式西部片的局面之后，虽然后继并不非常生猛，但有影响的几部无不极具风格。新式西部片往往不再纠缠于表现简单的正邪对立，多了些对个体内心世界的探索，无论是十年前的《不可饶恕》(Unforgiven)还是最近的《大地无垠》(Open Range)莫不是如此。《失踪》也是一样，表面上是一个悬疑追踪故事，其实是关乎人性亲情。大伙都知道，我对“人性亲情”最是上火，一看到它们我就头大，但这次我很享受，丝毫没有受不了的感觉。因为这些关乎内心的情节被处理得很生活化，有了生活化的根基，情感的波澜再激烈也不会虚假。舔犊之情是本片表现的重点，无论是布兰切特对两个女儿，还是印第安族父子之间的亲情，都是激发戏剧冲突的源泉；而布兰切特与李琼斯父女之间的情感恩怨，则是本片的精髓。

　　因为琼斯父女之间的关系，并非表面的亲情那么简单，还浓缩了西部片的灵魂：文化、自由与责任。电影并没有具体交代当初琼斯为什么选择离家出走，但从他后来的表现来看，他也算白人当中的异类了，比《与狼共舞》中的科斯特纳走得更远。片中琼斯和布兰切特有场谈心的戏，前者就以鹰的比喻来诠释自己对自由与责任的看法。正因为个人的命运内化了那些高调的命题，而不同的个人命运又因为追踪一事而交叉，本片在融合西部片惯有的基调和霍华德一贯关注的个人内心世界主题方面做得非常出色，使得整个剧情非常有质感。

　　本片更具有美感，新墨西哥州在电影史上可能从来没有如此吸引人过。无论是青冷诡异的森林，还是赤黄荒凉的戈壁；无论是烈日下泛着白光的石坡，还是月夜里鬼气森森的峭壁，在镜头下都呈现出西部片特有的美感——那是一种既令人心旷神怡又拥有可怕力量的感觉。詹姆斯·霍纳的配乐向来大气磅礴，本片的配乐感觉有些和他的经典作品《勇敢的心》类似，尤以前半段的音乐最为扣人心弦。不过，个人觉得本片的音乐稍嫌滥了点，有些场景与其来一些变化不大的旋律，不如不要音乐或仅以简约的鼓点暗示节奏。此外，在情节控制方面，个人认为后半段还可以更紧凑一些，那样会使结尾更强有力。

　　像《失踪》这样兼具质感与美感，同时又拍出了新奇和大气的作品实在是不可多得，乃今年剧情片中值得强烈推荐的选择。

《幽灵鬼屋》(The Haunted Mansion)
观赏性：★★★☆☆

　　所谓风水轮流转，黑人谐星艾迪·墨菲去年时运不佳，烂片一箩筐；今年重回家庭温情路线，形势有所好转。年初的《奶爸别动队》(Daddy Day Care)不温不火的居然也有过亿美元的总票房，这次的《幽灵鬼屋》票房估计要更风光。小生星期六下午去看的时候，上座率直逼百分百，黑哥们姐们大多拉家带口的，观影队伍颇为壮观。如果不出意外，本片很可能是本周票房冠军。

　　影片本身并不见得有多好看。迪士尼的作品，就是一个劲地朝家庭温情方面腻歪，要不是还有一些搞笑情节让我保持间歇的注意力，我都要准备随时打个盹。不过作为感恩节期间家庭欢聚类影片，本片显然保持了好来坞惯有的水准。加上本片是由迪士尼的同名主题公园演化而来，在道具、布景方面相当精致。这倒不是说剧组直接从公园里搬了几把古董椅子出来，而是说既然有主题公园在前，很多道具都有了比较规模化的作坊，使得本片能在并非惊人的投资款项中，用很经济的钱就营造出不一般的效果。

　　如果你花钱只为逗你膝下的花朵们一乐，那本片倒也值得；如果你已经过了十八岁，而且正在思春，那么本片显然不合你的胃口。特效倒是有一些的，不过都是好来坞平均水平的东西，不值得为这个花钱看个新奇。要看的话，还不如看如今可怜的迈克尔·杰克逊当年那部名为《Ghost》的MV呢，毕竟史坦温斯顿工作室的活儿就是代表着行业先锋。

《时间线》(Timeline)
观赏性：★☆☆☆☆

　　一般来说，对评价影片而言，预告片不是个很好的期待指标。预告片的质素和正片的可看性之间往往存在很大的偏差。但本片是个例外。该片的预告片是如此的忠厚老实，以至于明明白白告诉你：这是一部无可救药的影片。

　　不知道原著作者迈克尔·克莱顿(Michael Crichton)看到本片会有什么看法，对于写出了《E.R.》与《侏罗纪公园》故事的人，我假设他关于本片的原始故事应当是不太差劲的。作为电影，我完全不知道该片有任何值得观众一看的意义。

　　首先，“时间旅行”题材已经完全沦落为“烂俗”的代名词，本片不但没有尝试来点新鲜劲（也许剧组知道那是“不可能的任务”），反而进一步将“时间旅行”降低到连儿戏都不如的地步。那些用廉价玻璃片片达起来的时间机器，除了节省制作费，传递不了任何Hi-Tech的严肃感。

　　其次，历史题材也毫无新意可言。如果说编导有意淡化本片的科学成分，而增强所谓历史感，那倒未尝不可。但是，像这种未来的人“偶然”地降临到过去（或者反过来）的题材，世界各国都已经炒成极端乏味的干饭了。本片还要来这套，又没有给我们一个那个特定历史时期的惊心动魄的故事，令人不由得怀疑本片制作人的智商：何苦要这么烧钱呢？捐给第三世界的光棍们娶个媳妇岂不是更人道？

　　再次，即使是看单个场景，也被导演拍得一团混乱。几个演员老是在银幕上争吵个没完俺就不说了，要多烦人有多烦人；即使是本来还算壮观的战争场景，也被零乱的场面调度和缺乏灵感的摄像糊弄得面目可憎，毫无英法百年战争中著名战役应有的气势，尤其是等到城堡攻破了的时候，双方的人马似一下子死光了，就剩几条人影在那荒悠，要多敷衍有多敷衍。

　　总之奉劝各位仁兄大姐，以后见着该片的片名就绕道走，如果看了一眼都算是你的损失，如果有什么比万恶的资本主义往河里倒牛奶还可耻的浪费，那就是投资拍本片这样的电影。

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