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2003亚洲电影饕餮杂记

2004年01月08日11:25:24 网易娱乐 无胆匪类

  从法国回到中国,第一件事是吃,第二件事是买碟,一年多没怎么看过亚洲电影,所以大采购了一番。乱看了几十部,我对亚洲电影的热爱遭到重创,不知道是受了电影理论的毒害,还是亚洲电影真的退步了。

韩国 走进类型化的泥潭

  韩国电影刚出现的时候,非常有生气,仿佛基因突变的怪物,他们的电影人什么都想得出来,而且想出什么就敢拍什么。《共同警备区》《加油反斗四条友》《光头对混头》《黑道老婆》《绑架门口狗》……我至今记忆犹新。2003的韩国电影却走进了商业化的泥潭,产量高速上升,却少见新创意。像这样自我复制下去,香港电影的今天就是韩国电影的明天。

  《我的黑道老婆2》毁掉了我喜欢韩国片的第一理由——没有续集。而影片本身更是惨不忍睹,“失忆”这种桥段已经被用滥了,如果一定要用,请用来搞笑。

  《野蛮XXX》,韩国的爱情喜剧到了华语区,译名一律加上“野蛮”二字,倒也形象,反正都是恶女碰上老实男人的桥段,热热闹闹一场戏。糖吃多了都腻,何况这种东西。

  《双重间谍》还不错,双重间谍转变的心路历程用“潜蛇灰线”的方式呈现,可见功力。但归根到底仍是“反思历史”类型的延续,这条路是走不了几年的。

香港 仍然半死不活

  从法国念了一年电影理论回来,看香港电影无比亲切又无比痛苦,他们拍戏没剧本、配乐超级快这两个老毛病真该改改,很多片子只要事先准备个剧本,后期制作时配乐讲究一点儿,质量就能大大进步。我知道香港拍电影条件艰苦,可照这样下去,周星星“香港必胜”的呐喊就是一句空话。现在大陆市场开放了,是香港电影提升制作标准最好的机会,没准儿也是最后的机会。

  《无间道》的确了不起,两部续集也各有可观之处,但一部不如一部。《双雄》《黑白森林》都借鉴了“无间道”模式,也都还能看看,但香港电影界这种一哄而上的风气实在要不得。

  彭浩翔是香港最好的新导演,他有本事把小事情拍出趣味,《大丈夫》不如《买凶拍人》,但仍令人期待他的下一部作品。

  《金鸡》系列也了不起,在本土电影处于弱势的情况下,表现出香港文化的独特魅力。

  《醉猴》《散打》都卖真功夫,一看就是给海外录像带市场拍的,这个路子没错,错的是外国人看武打片也追星,而这两部电影都缺功夫明星。

  杜琪峰和韦家辉彻底堕落,高产劣质。《百年好合》不提也罢;《大块头》想搞香港的“超级英雄”,却粗制滥造,好像粤语片时代翻拍“007”;《向左走向右走》证明了几米漫画实在不适合拍电影,至少不适合拍长片——没准儿岩井俊二拍个短片会很好看,因为他能补充漫画中没有的音乐;《PTU》马马虎虎可以看,但还是不如银河映像时代的作品,结尾尤其失败。

  杨千嬅和郑秀文把上班族女性市场搅得风生水起,也形成了模式,看一部等于看十部。我看了《行运超人》《恋上你的床》《龙甘威》《地下铁》《安娜与武林》,看的时候也笑,看完什么也没记住。

中国 沙漠里的生机

  所谓“大片”都很失败,《天地英雄》《英雄》《和你在一起》,一部不如一部。

  作为刘震云小说,《手机》是个退步。作为冯小刚电影,《手机》是个进步。《手机》其实不是喜剧片,它更像刘震云成名时的“新写实主义小说”,故事非常灰暗,但又充满插科打诨。不过电影的尺度毕竟跟小说不同,看刘震云的书笑笑的是世界荒唐,而电影的笑料却仅仅是一堆俏皮话。

  让我眼前一亮的,是《盲井》。我认为这是十年来中国第二好戏(第一是《鬼子来了》)。李杨不堕现实主义窠臼,把一个冷酷故事讲出希区柯克式的紧张趣味,而且意味深长,越嚼越有味道。

  在蓬皮杜中心“中国展”上看了部宁瀛制作的纪录片《希望列车》,说的是几百四川农民坐火车去新疆摘棉花。杰作啊,看得我坐在地板上摇头晃脑(现在打字儿时仍然在摇头晃脑)。满目都是苦难,主人公们却普遍地感到happy,为每月赚到几百元的美妙前景而激动。宁瀛的态度了不起,她不作居高临下的精英,拍出来的就不是城乡差距三农问题之类的扯淡,而是中国草根阶层的精神:他们脚踏实地,不玩儿虚的,只要给他们改善生活的希望,他们什么苦都吃得下。这才是中国的希望。

  其实这也是中国电影的希望。

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