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百人斩·迷踪拳·回锅肉

2004年02月02日16:46:16 网易娱乐 桌紫

《百人斩少女》

  《百人斩少女》是2003年度日本本土的高票房作品,改编自小山雄知名漫画《少女杀手阿墨》。导演北村龙平名不见经传,有在海外求学的背景。在日本某个电影榜单上,《百人斩少女》(直译为安云)是2003年唯一一部被授予五星评价的电影。想来,日本原就有武士片的生存土壤,更何况,这是一部关于少女武士的电影。

  影片的成功之处在于走了一条时尚路线。这一点其实很招人眼球:俊男靓女,画面讲究,音乐到位,动作处理尽显华丽。可以说片子拍出了漫画特色。人物一次次腾空、旋转、出手、中招,都很明确的追求炫目的效果。可以看出,主创者是玩弄视觉的高手。

  而所谓成也萧何败也萧何,正因为它的漫画特色,使人极易产生一种不真实的感觉。这种不真实,不是基于生活层面的不真实,电影原本在某种程度上就可以排斥生活层面的真实。这种不真实,其实是让人觉得在观看一场荒诞的梦境。电影是造梦的,此言不虚,但这梦不让你信服,或者说不让你动容,我觉得未必佳。此一部电影的不真实感,就是因为改编的失败,原作中有很多揭示女主人公心理挣扎的段落都被主创者砍掉了。电影讲了一个为使命而大开杀戒的故事,感情在里边被处理得轻描淡写,所以它在绚烂的影像背后失语了。为杀人使命而活着,虽说也似有些许伤感的味道,但这也恰恰是对苍白的无所适从。

  题外一点,就是影片中对厮杀的处理,虽说很多地方为求酷辣,一招制敌,但有若干次全景上的纰漏,比如刀在对手身上比划一下,眼见离得还很远,那人就倒下了,伤口、流血等细节都被忽略了。这种感觉像是看京剧,写意得很。其实此般的纰漏,在黑泽明的电影中也出现过,比如《七武士》,村庄烂泥中的厮杀有时就是这样出来,但是黑氏影片的整体素质让人不会在这个上斤斤计较。所谓包容,人们往往包容的是更强者。
《谋杀记忆》

  韩国电影导演奉俊昊2003年的作品《谋杀记忆》,比起前作《绑架门口狗》,无论在题材选取和影像控制上都趋显成熟。此片在韩国大钟奖上斩获颇多,在西班牙塞巴斯蒂安也获得了最佳导演奖。不久前,在韩国年度最佳影片的评选中,《谋杀记忆》再次获得殊荣。对于奉俊昊这位年轻导演,可以说这一部影片所表现出来的实力,让观众对他的未来倍加期待。

  《谋杀记忆》根据真实事件改编,讲述了一个案件的侦破:在韩国某一处乡村发生了若干起强奸杀人案。两个性格迥异的警察负责查案,他们一步一步离罪犯越来越近,最后却发现一切徒劳,凶手是谁成为永世之谜。

  这部电影道出了某种不可言说的悲哀。追寻到最后,却没有结果,这似乎是一种跟自我较劲的绝望。它并非在电影情节推动的理念上炒卖不可知论,而是大胆对因果的对应关系划上了一个巨大的问号。看看最后一镜的莽苍山野便会隐隐感到:对这个世界,人类所天生禀赋的那么多“为什么”,很大一部分,也许只有上帝知道。

  电影的成功之处在于它没有拍成一个纪实电影,而是把主要精力放在人物塑造和悬疑气氛的推动上。其实看完影片,会觉得这电影自开始就注定是一场玄虚。它成功的借用了现实,即悬案悬而未决的现实,彻底粉碎了观众的心理期待。因为无论任何一部悬疑片,最后都会昭告天下真相大白。而此片的处理是,嫌疑人一一出现,每个都很像,最后一一被否定,警察们落得个心灰意冷。这种难以让人接受的现实被和盘抛出,它的艺术震撼力足以让人唏嘘不已。此种结局上给观众造成的心理落差,与银河映像的电影《非常突然》如出一辙。导演奉俊昊,在观众面前打出了一套神出鬼没的迷踪拳。
《偷情家族》

  毋庸置疑,《偷情家族》的最大看点是文素丽。当《绿洲》里那个残疾女人摇身一变,成为一个狂情少妇,肯定有不少人都会大跌眼镜。从温馨但却泛着悲哀的爱情传说,闯入畸形却又情欲泛滥的偷情故事,此种转型实在让人难以置信。

  当初李沧东还是很人道的,为了展示女主角心理,让文素丽在影片里以本来面目出了几次场。那成了《绿洲》的神来之笔,也让人不禁想起《食神》里的莫文蔚和《百变星君》里的梁咏琪。对于这个演了一场难度超常的哑剧的女演员,转而宽衣解带纵情豪放起来,观众多少会体验到一点颠覆的意味。虽然影片最大卖点是情色,但似乎更该说是关于文素丽的情色。

  影片的故事并不新鲜,中年男女互相审美疲劳导致私密生活失衡,转而双双偷情。其实《偷情家族》的名字更似一种商业噱头。为了凸现家族的意义,影片中加入了婆婆在公公重病时偷情离家一段。也许导演的意味是想将电影所反映的问题社会化,但篇幅比例上又大段渲染青年一代的生活,故而“家族”得十分不伦不类。影片更像是为女主角度身定做的,故事终了那个男主角的人物形象依然孱弱无力。文素丽从这部电影又证实了自己表演实力的雄厚。当女主人公和高中生终于在练功房里堕入欲望的深渊,那绵绵不绝的叫声就像一头发狂的母狮子。全身了无牵挂之后,文素丽所表现出来的大方投入让人激赏不已。

  现年42岁的导演林常树,向来是钟情于性,借性说事是他电影最鲜明的标签。此次《偷情家族》是他的第四部电影。比较特色明显的是动用了手持摄影机,飘摇之中让人能感受到隐喻的情感动荡。应该说电影并没有叫人失望。但将这样一个并不能让人耳目一新的故事搬弄出来,给人感觉就是星级宾馆大厨翻炒了一盘回锅肉。虽然有上好的材料,可谓肉色可餐,但这菜毕竟太家常了。

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