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周黎明:第76届奥斯卡预测

2004年02月20日15:40:49 网易娱乐 周黎明

  第76届奥斯卡跟春节联欢晚会似的,对于追星族失望一个接一个——妮可、汤姆、拉塞尔,纷纷跟小金人失之交臂;它的节目编排也很像春晚——大片、小片、老年、少年,每个团体、每种利益都兼顾到了。但它的最终胜出者很可能深得人心。到头来,今年的奥斯卡也许是最缺乏悬念和争议的,跟《泰坦尼克号》横扫千军万马那年差不多。
  如果我是亿万富翁,我会把所有钱全部压在《魔戒3:王者无敌》上。可惜,这样一来我还是会赔钱,因为按照现在的赌场赔率,我买一百万元压《魔戒3》,赢了的话我只能拿回三分之一的钱。

最佳影片

  要说我为什么如此确定《魔戒3》会拿下最佳影片,不能光看这一部,必须知此知彼,知道另外四部候选作品的优势劣势。《怒海争锋》大概是跟《魔戒3》风格最接近的,有激战、有悲怆,还有大量电脑绘制的宏伟背景;不过,在溢美之词后,不得不承认《怒》实在有点闷,而且闷得很无谓。其实它的整体水平跟《最后武士》相差无几,用精心营造的大片气氛来掩盖戏剧冲突方面的俗套。

  在克林特·伊斯特伍德的作品中,《神秘之河》可能是最不闷的。他不再像《午夜善恶园》那样用慢吞吞的节奏来提升影片的档次。《神》在人物心理刻画方面下足了功夫,不过并没有刻意将几个犯罪故事升华到古典悲剧的高度。如果没有《魔戒3》,《神》的获奖机率会大大提高,因为它兼有一个好故事和娴熟的表现手法。但它绝对没有《美国丽人》的水准。《奔腾年代》是一个异数。它是一匹关于瘸马的黑马,一部风格怀旧的励志片,套路陈旧,但鼓舞人心。通常奥斯卡不太青睐这类作品,但有时太炫的东西看多了,回头看到单纯的,会觉得很清新。《奔》入围最大的意义在商业运作方面:它在夏季推出,成为票房黑马,冬季发行DVD,销量达650万张,销售额超过了1.2亿美元的北美总票房。对于一部实力并不强的影片,居然能杀入最佳影片的提名,这说明了“最佳影片的最佳公映时间是圣诞档”已不是金科玉律。原因:越接近年底推出,评委对影片的记忆越强;但是,随着DVD的市场超过影院,宣传的势头及人们的注意力将慢慢转移到DVD的发行档期。《奔》给好莱坞大亨们上了两堂课:一、积极向上要比悲惨凄凉更易于消化,对于观众和评委均如此;二、大明星加大导演加慢节奏未必等于奥斯卡最爱。

  《迷失东京》更是说明了这一点。这部成本非常低的作品(从简陋的照明可以看出)将镜头对准了两个“独在异乡为异客”的老美,生动地描写了百无聊赖是一种多么逗的情绪。影片像《花样年华》一样渲染偷情的起源在于无聊,但它妙就妙在没把重点放在情上,而是摆在了烦字上。不过对于雅俗兼顾的奥斯卡口味,本片太小资了一点。

  剩下就是《魔戒3》。它有史无前例的场面和气魄,难能可贵的是,这第三集中居然还有细致的心理刻画,表现在Frodo和Gollum受到魔戒诱惑的场景。把最佳影片颁给该片,不仅是表彰这一部,也将肯定整个三部曲对影史的贡献。当然,你可以从反面论证:奥斯卡从未奖给魔幻或科幻片;《魔戒》的商业成就太高,得到的各种荣誉太多了,多一个奥斯卡只不过是锦上添花而已,等等。

  但,只要彼得杰克逊在二月份不出什么差错(如早早沾染卡梅隆的嚣张,声称自己是“世界之王”什么的),本届最佳影片理应属于中土世界──我是说新西兰。

最佳导演

  按照概率,最佳影片和最佳导演极少各自为阵,近年屡次发生“意外”,但今年应该是“统一行动”的时候。彼得·杰克逊应该准备两次上台(最后一次上台应该是他的老板发言来感谢他)。
  在《教父1》结尾亮相、在《教父3》中以生硬的演技差点砸了其父之台的索菲亚·科波拉,终于在其剧中人物迷失东京之刻在导演的领地找到了自我。她承传了其父的导演天才,但具有完全个性化的风格。对于一名新人,《迷》带来的荣誉为她的事业铺平了道路,多一个小金人有点过誉了。
  克林特·伊斯特伍德,92年因《杀无赦》获最佳导演,他的导演才华早已不再像波士顿的查尔斯河那么“神秘”,再给一座会显得偏心。
  《上帝之城》的导演费尔南多·梅瑞尔斯能作为候选人来天使之城,要比去年阿莫多瓦入围更出人意料。这显示了奥斯卡的国际眼光,但外语片的导演进入前五名后就失去了公平竞争的机会,以前伯格曼等也从未赢过该项,所以梅瑞尔斯早就表示很知足了。
  彼得·威尔的积累要比彼得·杰克逊深厚,但没人敢说《怒海争锋》的成绩大于《魔戒》,于是,这场大洋洲的“争锋”并非旗鼓相当。

最佳男主角

  裘德·洛:帅哥有演技,擅长各类变态角色,这回在《冷山》中如此低调,依然获得同行瞩目,可见前途无量。不过,太低调的角色通常缺乏后劲。
  约翰尼·德普:80年代的偶像派帅哥,一向对商业大片不屑一顾,这回反其道而行之,居然歪打正着。要知道,多数大明星是在放下身段出演小成本文艺片时才有机会靠近小金人的。还有一项反传统的特点是,一部打打杀杀的动作片,被他当作喜剧来演。现在的问题是:评委们能否也来一次反传统,肯定一下抢眼的喜剧表演?
  如果奥斯卡放弃偏见,奖励喜剧表演,那么比尔·墨里的得奖希望会大于德普。德普需要挤眉弄眼才逗你笑,墨里只要呆若木鸡坐在酒店房间里或者模仿一下007动作就行了。更重要的是,《迷失东京》若没有他,真的会迷失方向。
  本·金斯利在《尘雾家园》这部希腊悲剧般的现代作品中,将气质和爆发力推到炉火纯青的地步。如果他未在20多年前因《甘地》荣登影帝宝座,这回他应该是大热门。

  奥斯卡是一个注重“积累”的奖项,你以前的作品和提名在评委的潜意识中起着作用,因此,这回的影帝要算西恩·潘的成数最高。《神秘之河》给了他哭泣和抑制哭泣的机会,这些都是令奥斯卡侧目的镜头。加上他以前那些提名而不获的角色,似乎已到了总收获的时候节了。

最佳女主角

  凯莎·卡索-休斯(《鲸骑士》):提名已是最好的鼓励,况且还创下了最小年龄影后候选人的记录(13岁)。
  黛安·基顿(《爱是妥协》):很抢眼,但演技早已获肯定,再者这是喜剧表演,在评委心目中自动降一级。
  萨曼莎·莫顿:在圈内人气上升,但《新美国梦》不足以使她升到影后的宝座。
  娜奥米·沃兹:《21克》证明了《穆赫兰道》不是彗星扫过,她真的很会演戏。如果她当初像她的好朋友那样嫁了好莱坞大明星,说不定她现在也可以任挑任选各类好角色,说不定她已经拿到小金人。
  查理兹·塞隆:《女魔头》中的她相当于《时时刻刻》中的妮可、《死囚之舞》中的哈莉。一个南非美女,把自己弄成很丑、很恶心的样子,让影界大开眼界,知道她绝不是花瓶。嫖客杀妓女的新闻你可能听过不少,妓女杀嫖客你必须看《女魔头》,不是我吓唬你,这是真实事件。全片几乎是她的独角戏,大喜大悲的场景多如牛毛。塞隆名气太小?她在好莱坞圈子里以戏路宽广、容易合作著称,很多导演都很喜欢她,但就是不明白她为什么红不起来。但奥斯卡演员奖很少奖赏卖座片,所以这不是障碍。

最佳男配角

  五位提名人中没有一个志在必得的:亚历克·鲍德温的事业在大幅滑坡,能获提名他已受宠若惊;本尼西奥·德托罗两三年前刚拿过最佳配角;渡边谦若得奖,你让阿汤哥的脸往哪儿搁,人家可是连提名都未得到;杰曼·翰苏原本只是超级模特的料,这回小有突破。剩下蒂姆·罗宾斯最能平衡各方权衡:底子厚(没人忘记他的《肖申克》吧?),功夫深(他导演的《死囚漫步》曾让女主角获奖),根子正(强烈的反战派),当然最要紧的是戏好,把少年的阴影有效地表达在成年的忧郁眉目中。

最佳女配角

  玛西亚·盖哈登在同一部《神秘之河》中也有精彩绝伦的表演,但她几年前刚得过最佳女配角,可以排除在外。索瑞·安达鲁斯是老外,尽管她的表演非常抢眼,极受内行称赞。派翠西亚·克拉森和霍莉·亨特的那两部作品我还无缘欣赏,无法置评,但后者曾当过影后。这一项的宝我会压在《冷山》的蕾妮·齐薇格,首先,她绝对抢了女主角的锋芒,以外貌的丑战胜妮可那纤细、经不起风吹雨打的美;其次,她近年得过两次影后提名,已经打下口碑的坚实基础。


  其他奖项多半因所看作品太少,无法公平评价或准确预测。如最佳外语片,五部入围作品我一部都未看过,但对于两岸三地的三部送审片全部落马一点都不意外。太边缘、太商业、或太像美国西部片,缺乏民族特色,这恐怕不是个别人的观感。至于最佳动画片,还需要猜测吗?我想八岁儿童都能准确预测哪部会得奖。

  有时候,最多人看的影片也是最具水准的。

  后记:以上只是本届主要奖项的预测。欲知全貌,请参阅红袖同学的完整版及周黎明论坛中其他网友的精彩分析。本文的原稿完成于一月底,发表在《看电影》杂志。在奥斯卡发奖典礼前,我还将推出一系列评论文章,进一步解释奥斯卡的某些“怪癖”。此乃为网易独家撰写的系列,其他媒体如需转载,请事先联系并获得同意。zhouliming@hotmail.com

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