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关于"江湖"的遗忘律

2004年05月11日 12:09  网易娱乐 稻子


  不如相忘于江湖。

[大丈夫]

  传媒目前对于电影《江湖》关注的热点在电影以外,内地审查的未获认可,无疑使投资方蒙受了不小的市场损失。因为这部电影的商业动机,在投拍之初就是很明了的:继续跟风一年以来《无间道》系列所形成的黑帮电影的热潮。

  这时候,一部优秀的商业电影对电影工业构成的开创性意义在于,它将引发一种新的类型。联想到同样由曾志伟监制、由彭浩翔导演的电影《大丈夫》,我们看到《无间道》对于香港电影人创作思路上的影响是承前启后的。曾志伟近年在香港娱乐圈力捧有实力的新人,上次与彭浩翔合作,今次则选择了多元化的制作人黄精甫。然而不论与谁合作,所选择题材的视野,竟然都不谋而合地局限于《无间道》以来的黑帮电影之中。仅仅从《江湖》的寥寥几幅剧照,我们就不难察觉到《无间道》系列的影子:用光偏于黑暗基调,人物在暗影里变得暧昧不清,同时又似乎深刻;道具与布景偏于复古主义,人物所处场景华丽、奢靡,颇有贵族气度,也因此沾上了历史的厚重……

  而剧情的编构更是承继了《无间道》系列的遗风。人物的设计是符号化,脸谱化的。眼神一律很冷酷,或者很忧伤,剧情的编构已经预先设计好了人物的性格和命运走向,他所要演出的,就是这样一重清楚、明了的人生主题而已。哪怕戴上了墨镜,那也不要紧,这次你的任务就是扮演一个很凶的杀手,剧情需要的,是你的几个片段的造型,几个POSE。

[旺角卡门]

  这样的剧情编构,对于刘德华张学友梁朝伟这样的很"有型"的演员,就会出演的很讨巧。因为剧情需要的,已经不是你对某种新鲜思想的表达,而仅仅是你的造型。这造型,源于你所出演过的既往所有银幕形象的总和,特别是在黑帮电影中曾经出演过的那些角色。如果,你不是一个熟悉香港警匪、黑帮电影语境与上下文的观者,你不曾接触过刘德华、张学友、梁朝伟等人既往的银幕形象,那么你对于剧情的理解将是唐突的。

  电影《江湖》,也包括《无间道》系列,我们看到,剧情的编构,对于人物生平的铺垫与叙述,并不足够饱满,那么,人物形象何以维系?这时候,剧情所利用的,就是一个熟悉演员银幕形象的观者,利用他的既有观影经验,对于影片叙事空白的自我填补、自我遐想。哪怕是曾志伟得意满满地微微向后撇起嘴角,哪怕是张学友固执而空洞的一段独白,哪怕是刘德华冷静而乏味的一个侧脸,那也足够。在电影叙事的特定故事情境里,我所能够想起的关于这些人物形象、行动、言语的潜台词,太多太多。

  关于刘德华与张学友曾经出演过的相似题材影片,首先要联想到的,当首推王家卫早在1986年的电影《旺角卡门》。同样的主仆关系,兄弟情谊。作为王家卫的电影导演处女作,他也选择了黑帮争斗的题材。但是,王家卫更为看重的,是人物生存状态的动荡与不安稳。

[江湖]

  我们在电影《江湖》里也看到了对于动荡的人物生存状态的表达。黑帮之间,兄弟之间,争斗,火并,打打杀杀,冤冤相报,永无宁日。刘德华扮演的龙头大哥一直执着于洗清自己的根底。然而,仇恨和记忆一样,是宿命的,无法洗清的。也许,只有死的结局,才能超脱于这种记忆,从而超脱于这个永无宁日的黑帮江湖。

  《无间道》系列则从人物身份设置上,构成一种永远无法清白、无法获得安宁的生存状态的隐喻。悲剧的结局,似乎是宿命的。"无间"取意于佛经,作为对于存在的不安、苦难及其超脱的一种世俗沉思,我们看到,香港电影叙事所取的哲学智慧,往往来源于朴素的中国文化。

  叙事的形式上,时空交错,两条线索彼此交错的结构,也人为地制造了一种观影心理上的混乱与不安。《无间道3》是取类似结构叙事的一种典型。经过了前两部故事的讲述,到了第三部,故事的叙述已经有了足够的原始素材、足够的空间可以用来腾挪跌宕,叙事在各种时空之间,任由情感的牵引,自由游弋。陈慧琳扮演的女心理医生情陷于两个男人之间,镜头所呈现的她的视野,一会儿是陈永仁,一会儿是刘健明。

  《江湖》故事的讲述,在二十年的时空跨度前后转换着。二十年前的那条故事线索,由余文乐陈冠希两个小生出演,他们所能够带给我的潜台词,就远远不如刘德华、张学友那条线索的叙述丰富、厚重。当然,错不在他们。我记忆中所保留的他们的银幕形象,尚只停留于《无间道》系列。

[落水狗]

  很多看过《无间道3》的人都说看不懂这部电影。这当然首先要归咎于电影叙事章法的错乱。一个过于错乱的叙事形式,忽视了大众的接受心理与承受底线,作为商业电影,这样的艺术取向是不明智的。真正照顾大众接受心理的叙事,恐怕尚只是对于经典电影叙事的有限超脱。然而,或许,当十年前昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)凭借《低俗小说》夺得金棕榈奖之后,我们就生当这样一个时代,一个在电影叙事的形式本体层面不断超越类型电影的时代。

  电影史的断代,往往几年的时间就可以是一代人。值得一提的是,昆汀的《低俗小说》及其更为早期的电影《落水狗》,在题材上,同样也属于宽泛的黑帮电影。

  《江湖》正是一部超越类型之作。可以说,每个导演的每一部新作,都意味着电影史的一次成长与超越,所不同的是,你迈出的步伐,有多大。在电影《江湖》里,我不但看到了《无间道》系列的影子,还看到了王家卫式叙事风格的影子,而那种以快速剪切、静止镜头表现奔跑、打斗的影像,则是刘伟强的风格。

  我记不清我的观影经验里,积淀有多少关于香港黑帮电影的"江湖"。这里有80年代吴宇森的江湖,有90年代文隽的"古惑仔"的江湖,有杜琪峰及其银河映像时期的江湖,也有王家卫、陈果之类的另类江湖。当面对这许多前作的总和时,一部以"江湖"为名的黑帮电影的记忆,还能有何作为呢?这时候,"江湖"成为电影的背景,它不断的被电影叙事消解。

[纽约黑帮]

  近年香港黑帮电影向史诗风格的转向,似乎尚只是停留于影像层面。这里不能不提及的依然是科波拉的《教父》系列。《教父》对于黑帮电影的意义,在于其史诗一般的宽容与气度。后来,我们在从《无间道》系列到今天的《江湖》的影像里,看到了"教父"式的黑帮电影的影像的黑色与复古基调。

  黑色的礼服,手枪,皮箱,汽车,墨镜……黑色作为色彩基调,被上升为符号。曾志伟与刘德华扮演的卧底,必须在人气冷清的电影院的黑暗里,才可以联络,他们的见面是见不得光的。而黑帮家族已经拥有巨大的社会势力,黑帮成员不再是"古惑仔"时代的街头混混,他们举止斯文而有教养,生活方式考究而奢侈,俨然成为贵族。我们已经很难把戴眼镜、穿西装打领带的书生气十足的吴镇宇黎明的形象,和"古惑仔"时代的陈浩南、山鸡哥相提并论。

  也许,社会在进步,连黑社会,也变得"文明"了。

  黑帮电影的史诗风格的精神内核,却在于其故事确有史诗的厚重。马丁·斯科西斯(Martin Scorsese)的近作《纽约黑帮》的结局,纽约一幢幢高楼如丛林一般崛起。与此同时,是纽约作为一个国际性大都市,由近代向现代的转变过程。这就是历史。写进这段历史的,将是一种利益,一个阶层,一个民族,一种文化,对于另一种利益,另一个阶层,另一个民族,另一种文化的占领与取而代之。这活生生的历史里面,我们不知道会写进多少人的血泪、辛酸。就像莱翁内(Sergio Leone)1984年的电影《美国往事》,对于几个小人物一生的回顾,可以写照出整个国家的一代人。

[古惑仔]

  因为相应的赖以滋生的社会文化语境,黑帮电影作为香港本土生长出来的一种电影类型,它的黄金时期在20世纪80年代甚至更早。进入90年代,黑帮电影形式首先将要在文化语境上受到质疑的便是:香港的社会治安难道真的像某些电影里所表现得那么夸张么?香港黑帮电影想在史诗风格上继续有所作为,那它将如何避免各种政治忌语,顺利通过审查进入内地官方电影市场?

  《古惑仔》系列描述的香港,简直就是一个黑白颠倒、无法无天的世界,正义的维系不在于法律与国家机器,而在于暴力、凶杀以及所谓兄弟义气。陈浩南拼命练就一身硬梆梆的肌肉,而代表国家机器的香港警察,简直形同虚设。

  所以,当我们试图为90年代以来的香港黑帮电影,寻求某种立足于坚实文化语境基础之上的意义时,我们将无从找寻。我们也同样无法为具有某种史诗质素的香港黑帮电影,寻求某一段可以彼此直接指征的真实历史。找不到。

  这事实上已经构成了一种无比荒诞、尴尬之境:一方面,黑帮家族越演越烈,甚至交隔了几代人,香火依旧有所承传,小混混依旧在他们的"江湖"上津津乐道于打打杀杀;另一方面,这种打杀变得失去了目的,失去了方向,失去了意义,无人欣赏,无人喝彩。当香港黑帮电影企图超越娱乐的意义,而在"精神文明"的高度上继续能够有所作为时,他是一个失语的人。他不知道自己该说些什么,因为本无话可说。

[东邪西毒]

  "江湖"就像一出大戏,就像一个舞台,就像一部电影。演员和编剧、导演都是极其敬业的戏子,兢兢业业于完成他们的角色塑造。然而,时代变了,语境错位了,这是荒诞的根源所在。刘德华扮演的龙头大哥已经厌倦了这种属于"江湖"的生活,他想通过向警方"洗底",来摆脱他的角色;他的兄弟,张学友扮演的左手,则是那个固执的歌者,他依旧不肯退场。这时候,电影的设问是:一个人真的可以洗清自己的根底吗?

  再一次联想到王家卫在电影《东邪西毒》中的某些表达。我在电影《江湖》的形式中看到了王家卫式的另类。在王家卫所身处的时代,武侠在文化语境中尚有多少现实意义,或者又是多少既往意义的叠加,说不清,道不明。对此,王家卫选择了遗忘。西毒欧阳峰得到了一壶喝了就可以使人忘记过去的酒,真的是忘记了。这些源于金庸小说中的人物,嬗变到王家卫的电影中,成为一种符号,一个词汇,一段记忆。

  却是碎片一般的记忆。

  "江湖"这片沙漠是茫茫没有尽头的,每个人都想看到山的另一面究竟还有什么,但是等翻过山才知道,沙漠的尽头,不过还是沙漠。今天,黑帮电影的"江湖"对于香港电影人而言,类似于这片《东邪西毒》中的茫茫沙海,身陷其内,而不能自拔。刀客,杀手或者古惑仔,出没其中;大众娱乐或者人文关怀,偶尔也不乏其义。这江湖,变得漫无边际。这时候,叙事的动作,属于一个醉酒的人。

  关于"江湖"的讲述,不再真实,不再清晰。

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