| 先天有余，后天不足的《后天》 2004年06月19日20:58:18 网易娱乐 剑雪浮生
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 继《黑客帝国》后再次实现全球“零时差”公映的科幻巨片《后天》，于2004年5月28日挟着引人瞩目的声势浩汤而来：全球温室效应影响下的未来环保主题，1.25亿美元巨额投资，福克斯公司打败派拉蒙、梦工厂和华纳兄弟等强劲对手最终夺得拍摄权，卖座片《独立日》、《爱国者》导演罗兰·艾默里奇新作，灾难电影惊动白宫当局摇身变为政治电影。当影片结束，宛如新纪元的日光暖暖撒落在千里茫茫的冰面之上，终不免令人有差了一口气之感。
先天有余，后天不足。
主人公照例套牢好莱坞孤胆英雄不死(Super Man已经不流行啦)的塑胶面具，在冰川裂隙间成功大飞跃，只身前往纽约开展营救活动的三人行中也只剩他毫发无损；占投资重头的电脑特技在震撼凌厉的现场音效扶持下分外摄人耳目，却委实只可看作早已耳熟能详的灾难片大集锦，《天地大冲撞》里排山倒海巨浪滔天中的自由女神像，《完美风暴》里扑天海啸中宛如扁舟一叶的巨大海轮，还有《龙卷风》的风束合并，还有《世界末日》的流星火雨变作了硕大冰雹；至于山姆与其女友的爱情之花初绽，更似覆巢之下亦有完卵的现代快餐爱情模式的倾城之恋。
编导罗兰·艾默里奇以一种激进环保卫士的先锋姿态为立足点，假想出关于全球化变暖后所导致的最严重的冰川气候效应，并借此来影射抨击美国布什当局处理环保问题上的巨大弊端。虽然连美国气象局的权威专家也对其实际几率性三缄其口，但如今的科幻题材最惯常基于某种科学学术理论依据之上的天马行空，令人将信将疑，无风不起浪。当影片逼真呈现出大胆设想与特技画面有机结合的诸多灾难场面，再附送一张心理暗示作用极强的猛犸象遗照，自然而然就能令观影者产生强迫意识作用下的末世焦虑的共鸣。
渐第适应哈拉德·克罗塞尔的音乐至迷恋，太有简约主义的精髓。不遗余力的鼓点，声声入耳，敲足一记是一记。
最爱看宇航员从人造卫星上观察漩涡状冰暴云图那一段，地球就象好大一桶冰激凌。和路雪香草奶油味。
 最后，清澈的雪后阳光照映在半截身子已入了冰的曼哈顿的诸楼厦天台，幸存的人们如蚂蚁般纷涌而上，如此煞费苦心的煽情场面终于令我忍无可忍——原来并无海量的书籍可烧，玻璃方阵里的其余人类照样能够冻中取暖。想必他们定然懂得，无需焚毁人类文明结晶的载体，只要点燃更物质的木椅木桌，便能换取更持久的生存适宜条件，而不必非要升华到这样一个焚书坑儒般的尖刻历史反思主题：究竟哪些仅是附丽的文化衍生，哪些方是至要紧的文明源头。一如数不枚举的好莱坞流水线大制作影片中再三雷同引申的情节设置，宁愿无数人类精英成千上万地赴死，亦绝对要令尚未体现任何生命价值的儿童毫发无损，这便是美国文化中永远乐此不疲的人道关怀的伪善沙文主义。
后天又会是怎样的一天？那天，人类是否也将成为被毁于一旦而彻底绝迹的猛犸象；或者因倾力耽于生计而致文明全盘烟灭灰飞，逆着进化论路线一路倒退，最终做回山顶洞人？待到真正的世界末日来临之时，如今存在的一切或许早已尔曹名与身俱灭，但这就是现代人类在古文明的废墟之上，在诺亚方舟尚未现身的前天，不由自主地，对未来文明盛衰交替的遥遥无期的思考。
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