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来来来,大家都来演武侠

2004年07月19日 14:53  网易娱乐 稻子


  与张导的国产大片《十面埋伏》同样赶在暑期上映的另一部国产影片《自娱自乐》,构成了对于整个武侠电影类型现实境遇的一种讽喻:异想天开也好,痴人说梦也罢,边远山村的农民就是自编、自导、自演起了“武侠片”。

  言下之意便是:这年头,谁都可以拍武侠片了,还是“大型”的。

  而“武侠片”这种东东,本来也就是娱乐大众嘛。

  “国际巨星”尊龙饰演的农民米继红,凭借自己的数码摄录机,可以说已经摸索出了一些初步蒙太奇技巧;而来自于本村农民的出演,虽然拙劣,倒也原汁原味儿——那种在一部“武侠片"”里看见本村七大姑、八大姨的喜乐,不可掩饰。

  “国际巨星”Coco李饰演的村姑芦花,骑在乡亲们赶个不停歇的毛驴车上,米继红同时仰拍竹林,在镜头里便出现了“女侠”可以飞行穿梭于竹林间的盖世轻功——我不知道当年的胡金铨胡老,如果得知由他首创的、那极具意境的竹林激战,被后人如此引申、如此恶搞,该如何想。

  当年,在胡老的武侠经典之作《侠女》中,那场著名的竹林对决,虽然只有10分钟,却足足拍了25天。胡金铨对完美影像的要求近乎苛刻,终于得以创作出既有幽远意境、又含凌厉杀机的场景。

  后来,诸多武侠片附庸风雅,借竹林的场景提升影片的意境和品位。而影片《卧虎藏龙》中的竹林追斗,更是极富中国山水的清雅意境,给人留下了深刻的印象--导演李安说,这是向《侠女》致敬。

  再后来,张导“两次踏进同一条河流”,不拍“武侠片”则矣,要拍就拍双的。他说:《英雄》是说“形而上”的故事,《十面埋伏》是说“形而下”的故事。他说:向胡金铨和李安致敬。

  最后我们在影片中看到的便是:荆棘丛生,寸步难行的竹林中,小妹和金捕头在一筹莫展的情况下,又绝处逢生。

  想必小妹章子怡在面对永川的竹海时一定特容易进入状态,特驾轻就熟——这场戏,她的“NG”该会出奇的少吧。

  发端于香港电影的武侠片到了21世纪,竟然只有如此之多的“致敬”——而致敬的背后,却是走投无路的尴尬。

  看来徐克老人对于中国功夫的喜好犹在,但是新世纪里他的声音只是如《黑侠2》、《散打》这样的好莱坞动作片。我看到的作为今年戛纳电影节评委出场的他,更像一位来自遥远东方的功夫师傅--却不再有80、90年代的激情、想象和原创。

  没有了荡气回肠的“笑傲江湖”,没有了独一无二的广东拳师“黄飞鸿”,没有了方寸之地藏龙卧虎的“新龙门客栈”,没有了“倩女幽魂”的鬼魅,也没有了“刀”中的那种咄咄逼人的霸气。

  倒是本届戛纳电影节的评委会主席小昆,似乎一直对香港动作片情有独钟。

  我们看到,昆汀·塔兰蒂诺声名远扬的新作《杀死比尔2》中,女主演在戏中的功夫师傅,竟然是一位说广东话的白胡子老道--来自美国的痞子小昆,也在以他特有的方式,向中国功夫“致敬”了。

  在昆汀·塔兰蒂诺的影像演绎里,东方的武打动作设计,更大程度上被理解为一种对于电影叙事节奏与张力的控制--美国电影学者大卫·波德威尔在他的那本《香港电影的秘密》里,已经很好地分析了这一点。

  与美国电影人向香港电影“致敬”同时进行的,是众多香港电影人的走穴。吴宇森去了,周润发去了……好莱坞的商业魅力永远是一个巨大的强磁场。

  成龙大哥说:在好莱坞,分红分到“手疼”。

  世界电影工业的全球化浪潮,在以好莱坞为核心的“兼收并蓄”下有条不紊地推进着,发端于香港的中国武侠片自然也不会例外。

  于是,你才会看到这样的武侠片:一部以中国唐代为故事背景的影片的创作名录里,有来自中国大陆的导演,中国香港的武术指导,日本的造型师,日本的音乐人,美国的歌唱家。

  张导的胃口永远大得让人吃不消:他的电影,不仅要有票房,还要有国际电影节的认可,不仅要参加戛纳的,还要参加奥斯卡的。

  他说:侠之大者,为国为民。

  于是我们记住的,就是影片《英雄》里千军万马挥戈齐呼“大风……大风……”的一幕。

  是这个词儿吧?当时的声浪实在震耳欲聋,群众演员又带着西北口音。所以,我听不太清。

  这时候我想起了巩丽在当年的《大红灯笼高高挂》里的一句台词:在这大宅子里,人是个什么东西?

  而王家卫是特立独行的。也许是他毕生唯一的一部武侠片《东邪西毒》,就早已经把这“江湖”中的一切都消解了——如果这还可以称得上是武侠片的话。

  金庸小说构筑的武侠世界,那种属于中国市民阶层精神世界的“江湖”,那种传统文化的世俗化,到了王家卫这里,成为他一个人把武侠文化的符号内化以后的喃喃自语。这里有张国荣的不羁,梁朝伟的隐忍,王家卫的颓废。

  今年的戛纳电影节也可以理解为一届向华语电影世界“致敬”的电影节。这不仅因为张曼玉姗姗来迟的封后,更因为众多华语电影的崭露头脚。而我想,当王家卫在电影节上看到出自于同行的影片《十面埋伏》时,一定是偷笑的。

  影片《自娱自乐》中,纯粹出于“自娱自乐”动机的大型农民武侠片《女侠》开始招募演员,所有的村民都志愿报名站在了“大侠”的那一列里。

  来来来,在一个武侠电影全球化的江湖里,我们都来演武侠。

  武侠影片经典回眸

  倩女幽魂
  1959年,李翰祥
  影片很短,《聊斋》里聂小倩的故事只余下三个主角,两场转折。就是在这样有限的情节里,传统文化底蕴深厚的李翰祥,可以铺排出所有前后际遇,设置起整个幻想空间。徐克后来的重拍版,主要的情节、人物和场景,李翰祥早在30年前,就已经预备。

  大醉侠
  1966年,胡金铨
  影片打破了当时由日本武士电影垄断的市场,在动作编排、场面调度、剪接技术诸多方面均能有所突破。影片首次采用弹簧床拍片,并且第一次启用"武术指导"--韩英杰任武术指导兼演员,负责拍摄打斗场面,弥补了一般武侠片导演不懂武术的缺憾,提升了武打动作的专业化水准。

  独臂刀
  1967年,张彻
  该片突破百万的票房成绩,使得武侠片在60年代末掀起高潮。导演张彻把男性意识注入电影,发掘了一批气质独特的男演员,使男性成为武侠片真正意义的主角,打破了观众只爱看女主角的传统。

  侠女
  1971年,胡金铨
  影片虽然是胡金铨导演最擅长的忠良之后逃生及复仇的故事,却在放下屠刀、立地成佛的警语下结束--胡金铨的电影美学观念,由此进入一个带有宗教救赎可能的世界。影片作为一部揉和动作、悬念与文艺气质的电影,获1975年戛纳电影节最佳综合技术奖,成为首次获得国际重要奖项的中国武侠片。

  精武门
  1972年,罗维
  影片奠定了李小龙国际巨星的地位,在全世界范围内掀起了习武狂潮。就电影本身而言,不论武打场面的设计,还是李小龙的表演,都更为游刃有余。

  师弟出马
  1980年,成龙
  武打场面除了可以拥有美感和冲击力之外,还可以富有幽默感,成龙的功夫喜剧证明了这一点:那种小巧腾挪的动作设计,往往更富有喜剧效果。成龙武打动作精彩的不少,搞笑的也不少,但在这两方面都很杰出,而且在长度上绝对过瘾的,得数这部早期作品。

  少林寺
  1982年,张鑫炎
  80年代初,曾连获全国武术全能冠军的李连杰跻身影坛,凭借在该片中的出演,红遍海内外,进而成就为一代武星。与许多其它影片使用替身与特技不同,李连杰在所展现的,多是他的真实功夫。

  新蜀山剑侠
  1983年,徐克
  徐克首次尝试把美国科幻片的宏大场面和香港功夫片的武打动作融合,初步确立了"科幻功夫片"这种新类型,也逐步形成徐克自己创新求变的个人风格。

  双旗镇刀客
  1990年,何平
  在导演何平的眼里,武侠世界的"江湖"胜败,只能用天生禀赋来解释。"一刀封喉"的镜头,存在于中国西部那黄沙锁住长街的局限空间里,分外合理,而且充盈着不可遏止的霸气。影片获得1993年柏林电影节国际影评奖。

  黄飞鸿
  1991年,徐克
  香港历史上曾经有数十部关于黄飞鸿的影片,可是徐克仍旧可以把他演绎为独一无二的民族英雄和武学宗师。本片是徐克"新黄飞鸿系列"的第一部。

  笑傲江湖之东方不败
  1992年,徐克
  影片是徐克"新派武侠"的开宗立派之作,武打设计摒弃传统的舞台程式化的动作,镜头角度多变,快速剪接使每个动作呈现流畅的运动感,在写实中揉入唯美与浪漫。金庸笔下"无招胜有招"的意境,在银幕上终成现实。林青霞"东方不败"的造型,兼容日本民族服装风格,俊美威武,极富东方神韵,为后来者竞相效仿,成为新派武侠片的经典人物形象。

  新龙门客栈
  1992年,徐克
  虽然是翻拍经典,可是走"新派武侠"路线。一路追杀,各路人马齐聚龙门客栈,彼此勾心斗角,方寸之地竟是卧虎藏龙。家事、国事、江湖事,全然浓缩进一个小小的龙门客栈里。

  东邪西毒
  1994年,王家卫
  王家卫借用了金庸作品的几个名字,却创造了一个彻底另类的武侠世界。这也是王家卫最为自我的一部影片:一成不变的旁白,呢喃自语的人物,扭曲变形的镜头,恍惚飘渺、强烈到无法抑制的个人风格,弥漫在他的影像的每个角落。

  
  1995年,徐克
  徐克在影片中表现的刀,残酷地让人喘不过气。取法南洋的刀法,把"一寸短,一寸险"的凶险意境表现得酣畅淋漓。影片的压抑感和血腥感,很难被人接受,但它的特有震撼也会让你无法抗拒。

  风云之雄霸天下
  1998年,刘伟强
  本片根据香港著名漫画家马荣成的同名漫画改编,耗资7000多万元,集武侠、科幻、神话、爱情为一体,大量运用电脑特技,场面宏大,武打动作精彩纷呈。影片的上映使得当时坠入低谷的香港电影市场掀起一阵票房旋风,触发了港片的武侠电影新高潮。

  卧虎藏龙
  2000年,李安
  本片与中国人印象里的武侠世界有所不同,却揉入了导演李安对于中西文化冲突与融合的自我理解。优美如画的风景,至纯至美的画面,恍若仙境的山水,加之始终如一的隐逸气度,堪称经典。周润发在片中的形象,隐隐透出虚怀若谷的大家风范。

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